Carl Nielsen

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königlich dänische botschaft berlin kennzeichen DK musikredakteur thomas michelsen über nielsens verhältnis zu seinen europäischen zeitgenossen kulturwissenschaftler martin zerlang über das kulturelle leben am ende des 19. jahrhunderts der autor und nielsen-experte jørgen i. jensen über carl nielsen und die emanzipation der musik herausgeber kgl. dänische botschaft nr. 103 juni 2015 29. jahrgang carl nielsen grosse dänische klassik d a s t i t e l b i l d s ow i e b ei nahe alle i n d i e se r ausgabe verwendeten fotos sind der homepage anlässlich des 150. geburtstages von carl nielsen www.carlnielsen.org entnommen. | 1865 / 9. Juni : Geburt von NIelsen in Sortelung bei Nørre Lyndelse auf Fünen, Dänemark. diese website ist eine gehaltvolle quelle zum leben und wirken des dänischen nationalkomponisten, und wird von unserer seite wärmstens empfohlen ! alle fotos sind eigentum der königlichen bibliothek, dänemark. 1 i carl nielsen – grosse dänische klassik vor wort von per poulsen-hansen 2 i c arl nielsen und seine europäischen zeitgenossen von thomas michelsen 6 i carl nielsen und das kulturelle erbe am ende des 19. jahrhunderts von martin zerlang 12 i carl nielsen und die emanzipation der musik von jørgen i. jensen 18 i carl-nielsen- gesamtausgabe von niels krabbe 24 i carl nielsens gesammelte briefe v o n j o h n f e l l ow 30 i carl nielsen – ein leben voller gegensätze ? inter view mit per erik veng | www.carlnielsen.org 4 kennzeichen dk i juni 2015 1880 | | 1871 / als Carl die Masern hat, reicht ihm seine Mutter die Geige zum 1. Mal. Er bringt sich selbst ein paar Liedchen bei. | { carl nielsen – grosse dänische klassik Liebe Leserinnen, liebe Leser, Ein interessanter Charakter, der auf den ersten Fotografien zu Beginn des 20. Jahrhunderts häufig ein wenig ver- Carl Nielsen ist – wie man bei uns sagt – weltberühmt in schmitzt in die Kamera linst. Ein Lebemann. Trotz seiner Dänemark. langen Ehe mit der dänischen Bildhauerin und Malerin Anne Marie Carl-Nielsen sind Affären mit verschiedenen Während in Dänemark sprichwörtlich jedes Kind die Musik Frauen ebenso bekannt wie die außerehelichen Kinder, Carl Nielsens (9.6.1865– 3.10.1931) kennt, ist er außerhalb die aus diesen Liebschaften hervorgingen. Zudem lebte unserer Landesgrenzen bisher nur Liebhabern klassischer Carl Nielsen in einer faszinierenden Zeit: politisch, gesell- Musik näher bekannt. In seinem 150. Geburtsjahr wollen schaftlich und somit auch künstlerisch sowie kulturell. Die wir jetzt versuchen, ihn einem breiteren deutschen Pu- großen Umbrüche trafen auch das kleine Dänemark und blikum vorzustellen. Hierfür widmen wir ihm nicht allein führten zu neuen, teilweise radikalen Einflüssen auf das eine Ausgabe unseres Botschaftsmagazins Kennzeichen zeitgenössische Kunstverständnis. Damit setzte sich Carl DK, sondern wir sind auch Initiatoren und Partner ei- Nielsen intensiv und kreativ auseinander – ein Prozess, ner ganzen Reihe von Veranstaltungen, die sich mit dem der sich nicht zuletzt in seinem künstlerischen Schaffen nuancierten Werk unseres Nationalkomponisten intensiv widerspiegelt und auf den wir im Heft eingehen wollen. beschäftigen. Wir wünschen somit viel Vergnügen beim näheren KennenIn der deutschen Hauptstadt ist Nielsen eines der Schwer- lernen unseres Nationalkomponisten Carl Nielsen. Seine punktthemen des diesjährigen Berlin Musikfests in der Musik weiß heute noch ebenso zu bezaubern wie zu beein- Philharmonie. Danach werden in einem „Nachspiel“ bei drucken. Sein Leben und künstlerisches Streben am Ende verschiedenen Veranstaltungen, beispielsweise auch des 19. und zu Beginn des 20. Jahrhunderts sind reich an im Felleshus der Nordischen Botschaften, verschiedene Facetten. Wir hoffen, dass Ihnen der Genuss von beidem Aspekte seines Werks ausgeleuchtet. Aber auch in anderen ebenso viel Vergnügen bereitet, wie wir bei der Arbeit an deutschen Städten wie Dresden und München wird man dem Thema hatten. während des Jahres 2015 in den Genuss der vielseitigen Musik Carl Nielsens kommen. In diesem Sinne viel Spaß beim Lesen wünscht Ihnen Denn Nielsen spricht weiterhin durch seine Opern, seine volkstümlichen Stücke, seine Instrumentalmusik und seine Lieder zu uns – und manch einer, der ihn bisher nicht kannte, wird nicht allein die musikalische Bandbreite, sondern ebenfalls die Modernität seiner Stücke Ihr Per Poulsen-Hansen, überraschen. Aber auch wenn sein Werk im Zentrum steht, war Carl Nielsen als Mensch mindestens ebenso Botschafter des Königreichs vielschichtig wie seine Musik. Dänemark in Deutschland | juni 2015 i kennzeichen dk 1 | { carl | 1874 / Erste Kompositionen für die Dorfkapelle des Vaters. nielsen und seine europäischen zeitgenossen von thomas michelsen Als Carl Nielsen im Jahr 1931 starb, gab es keinen einzigen Dänen, der seinen Namen nicht kannte, und wohl kaum jemanden, der nicht die Melodie zu einem oder mehreren seiner volkstümlichen Lieder hätte mitsummen können. Carl Nielsens Volkslieder wie „Jens Vejmand“ oder „Den danske Sang“ nehmen weiterhin einen zentralen Platz in der gemeinschaftlichen Sangestradition Dänemarks ein und es ist nicht übertrieben zu behaupten, dass Carl Nielsens Lieder als Kern des dänischen Musikerbes angesehen werden. Carl Nielsen komponierte Musik, die so einzigartig war wie die seines gleichaltrigen Kollegen Jean Sibelius, der noch weiter nördlich in Finnland wirkte. In einen historischen Kontext gestellt, in dem die Niederlage Dänemarks gegen Preußen und Österreich von 1864 das Land zu einer national-moralischen Auferstehung zwang, wurde diese Musik von den Dänen als dänisch identifiziert. Carl Nielsen hat längst den Status des Nationalkomponisten Dänemarks erreicht. Diese Position hatte er bereits zu Lebzeiten inne. Hier spielt die Verbindung zwischen Nielsens einfachen, volkstümlichen Liedern auf der einen und seinen anspruchsvollen, mit den Jahren mehr und mehr avantgardistisch geprägten und grenzüberschreitenden kunstmusikalischen Werken auf der anderen Seiten eine entscheidende Rolle. Mit seinen musikalischen Produktionen schaffte Nielsen etwas, was nicht vielen Komponisten gelingt: Eine Brücke zwischen dem Volkstümlichen und der Hochkultur zu bauen – eine Leistung, die auf intime Weise mit seiner eigenen Lebensgeschichte zusammenhängt, und sich auch bei seinem großen Landsmann Hans Christian Andersen wiederfindet – und zudem eine Brücke zwischen Land und Stadt zu errichten. nielsen mit seinen geschwistern, sophie, albert und johannes. er ist das 7. von 12 kindern 1874 – Polka : das 1. Stück in dem von Dan Fog und Torben | 2 Schousboe im Jahr 1965 aufgelegten Werkekatalog ( FS ) – FS 1 – kennzeichen dk i juni 2015 | 1878 – das Klavierstück „Skomagerens Brudevals“ ( „Des Schusters Hochzeitswalzer“ ) entsteht – FS 2 – | 1883 / Nielsen trifft den berühmten Komponisten N.W. Gade (1817– 1890), der ihm empfiehlt, ans Konservatorium zu gehen. | 1884 / Nielsen bekommt ein Stipendium, um an der Königlich Dänischen Musikakademie zu studieren. | thomas michelsen – l e i t e n d e r m u s i k re d a k t e u r der tageszeitung politiken und ehemaliges mitglied des forschungsteams um die carl nielsen werkausgabe Carl Nielsen selbst beurteilte sein Leben lang die Inter- Carl Nielsens erste Auslandsreise im Jahr 1890 auch nach pretation von Musik als Ausdruck von etwas Nationalem Deutschland. skeptisch. Ebenso wie sein Kollege Sibelius setzte er sein Wirken und seine Weiterentwicklung der klassischen Nielsen besuchte Berlin, Leipzig und Dresden, wo er den Symphonie fort. Gleichzeitig schrieb er zwei Opern, „Ring des Nibelungen“ erlebte. „Der Musiker, der Wagner die Oratorien-geprägte Bibelgeschichte von „Saul und nicht als groß empfindet, ist selbst sehr klein“, war seine David“ und die komische „Maskarade“, deren Handlung zu Reaktion auf dieses Erlebnis. Später beurteilte Carl Nielsen Beginn des 18. Jahrhunderts spielt. den musikalischen Stil Wagners kritischer und in einer Artikel-Sammlung mit dem Titel „Lebendige Musik“, die Neben der Musik Mozarts, die Carl Nielsen sein gan- in Verbindung mit seinem 60. Geburtstag herausgegeben zes Leben über sehr schätze, und den Symphonien von wurde, preist der Anti-Romantiker Nielsen die Ausdrucks- Beethoven waren sowohl Brahms als auch Wagner die kraft der einfachen diatonischen Intervalle auf Kosten der entscheidenden Wegweiser für den jungen Dänen. Mit den komplexen, wagnerischen Harmonik. Jahren wurde Schweden zu seiner stärksten ausländischen Bastion. Es waren aber die bedeutenden Komponisten Nielsen war vom Thema europäisches Ausland und seiner der deutschen und zentraleuropäischen Musikkultur, von Wirkung dort sehr eingenommen. Sein gesamtes Leben denen er überzeugt war, mit denen es sich zu messen arbeitete er mit nicht wenig Erfolg daran, seine Werke galt und zu denen er sich verhalten musste. Und so führte auch außerhalb der Grenzen Dänemarks aufführen zu lassen. Er dirigierte seine Musik im Ausland, wann immer er die Möglichkeit hierzu bekam. Und wenn er entgegen den Gesetzen der Natur so lange gelebt hätte, dass er 150 Jahre alt geworden wäre, hätte ihn bestimmt der internationale Erfolg entzückt, der nach seinem Tod vor allem durch die ausländischen Einspielungen seiner OrchesterWerke eintrat. 1881 | carl nielsen in uniform der militärkappelle, odense | 1884 | 1883 – Trios für Klavier, Violine und Violoncello Nr. 1 | – FS 3 – juni 2015 i kennzeichen dk 3 | 1887 / Nielsen verliebt sich in die 14-jährige Kaufmannstochter Emilie Demant Nielsen. | 1888 / Sohn Carl kommt auf die Welt. Hierbei geht es vor allem um die Einspielung der Carl So arbeitete Carl Nielsen. Anstatt sich einen strukturellen Nielsen Symphonie- und Solokonzerte, die die die New Überblick zu bilden und einen architektonischen Plan aus- York Philharmoniker unter Leonard Bernstein in den zuarbeiten, den er von Beginn ausfüllen konnte, lies er die 1960er Jahren tätigten, sowie aktuell die Einspielungen Musik aus einem Keim heraus wachsen und sich entwickeln. des gleichen Orchesters unter dem derzeitigen Chef- War er besonders inspiriert, erlebte er sich selbst bei diesem dirigenten, Alan Gilbert. Herbert Blomstedts Aufnahme der Prozess als ein „offenes Rohr, durch das sich der Musik- Symphonien mit der San Francisco Symphony ist ein strom als milde, starke Kraft in glückseliger Schwingung weiterer Meilenstein, der besondere Erwähnung verdient, bewegt“, wie er es in Verbindung mit der Arbeit zu „Mas- und den der schwedische Maestro mit den Aufführungen karade“ gegenüber seiner Frau, der dänischen Bildhauerin von Carl Nielsens Symphonien mit unter anderem dem Anne Marie Carl-Nielsen, formulierte. Gewandhausorchester in Leipzig weiterentwickelt hat. Als Nielsen sich 1924, sieben Jahre vor seinem Tod, auf die Dies gilt für die 3. Symphonie, deren Titel „Espansiva“ Arbeit zu seiner 6. und letzten Symphonie stürzte, wurde die Dynamik und Vorwärtsbewegung demonstrierte, die das Resultat anders, als er sich es vorgestellt hatte. so charakteristisch für die Tonsprache Nielsens ist. Dies gilt auch für die 4. Symphonie, die mit dem Titel „Das Carl Nielsen hatte sich diese Symphonie als „ganz idyllischen Unauslöschliche“ auf wohl das berühmteste Nielsen Charakter“ vorgestellt. „Außerhalb jedweden zeitgemäßen Zitat verweist: „Musik ist Leben, wie jenes unauslösch- Geschmacks und jedweder Mode, aber einfach schön und lich“. Und dies gilt für die 5. Symphonie, die mit ihrem mit innerlicher musikalischer Hingabe in den Tönen, ver- für Carl Nielsen charakteristischen intuitiven Entstehungs- gleichbar mit alten a capella-Musikern“. „Doch lässt sich dies prozess eine ganze symphonische Entdeckungsreise re- nur schwer sagen“, setzte er fort, „da ich nicht weiß, wel- präsentiert – eingeleitet mit einer einfachen, leicht wip- che Strömungen aus dieser Segelreise auftauchen werden“. penden musikalischen Figur in der Bratschengruppe des Orchesters als Ausgangspunkt für die danach benötigten Und es kamen andere Strömungen. In der ersten Hälfte Aufmerksamkeit. der 1920er Jahre war die europäische Musik von gewal- 1888 – 8.9. : Uraufführung der Streichersuite „Lille Suite“ | 4 ( „Kleine Suite“ ) durch das Tivoli Symphonieorchester – op. 1 – kennzeichen dk i juni 2015 | 1 889 – Fantasiestücke für Oboe und Klavier Nr. 1–2, dem Oboisten der Hofkapelle Olivo Krause gewidmet – op. 2 – | 1889 / Nielsen wird 2. Geiger der Königlichen Hofkapelle; 16 Jahre hat er diese Position inne. | 1890 / bereist für fast ein Jahr Deutschland (Berlin, Leipzig, Dresden), Frankreich und Italien. tigen Neuerungen geprägt, die die Musik über die Grenzen Schönberg. Im Jahr zuvor hatte Strawinsky in Kopenhagen des tonalen Dur-Moll-Systems führte, mit dem Carl Nielsen als Solist auf seinem eigenen Klavierkonzert gespielt. Der noch aufgewachsen war. Der Komponist besaß den Willen, Eindruck, den diese beiden, man kann wohl behaupten wich- sich dazu zu verhalten und sich ebenso hiervon beeinflus- tigsten Komponisten des 20. Jahrhunderts machten, spiegelt sen zu lassen. Im Sommer 1927 wurde die 5. Symphonie sich auch in Carl Nielsens 6. und letzter Symphonie wieder. | von Nielsen von Wilhelm Furtwängler bei den ISCM -/IGNM Tagen (International Society for Contemporary Music bzw. Dass die Symphonie trotz ihres Beinamens „Semplice“ alles Internationale Gesellschaft für Neue Musik) für neue Musik andere als ein einfaches Werk im alten Stil wurde, so wie in Frankfurt am Main dirigiert, bevor Furtwängler diese es der Komponist ursprünglich wollte, zeigt, dass Nielsen Symphonie im gleichen Jahr erneut in Leipzig aufführte. weder sein Talent verlor, sich vom Strom der Musik leiten zu lassen, noch seinen Willen, mit den zeitgenössischen Die 5. Symphonie wurde gleichzeitig mit der Musik zum Musiktendenzen in Dialog zu treten. Theaterstück „Die Mutter“ – dessen Stück „Der Nebel steigt“ für Flöte und Harfe eines der beliebtesten von Die Frage, wie sich die Musik Nielsens weiterentwickelt Nielsen überhaupt ist – und dem Chorwerk „Frühling auf hätte, wenn er nicht am 3. Oktober 1931 verstorben wäre, Fünen“ komponiert. Das Stück huldigt in singbarer und kann in der Natur der Sache nur unbeantwortet bleiben. eingängiger Weise der milden Landschaft seiner Heimat- Aber Werke wie die 6. Symphonie, das Konzert für Flöte insel und erweitert somit die stilistische sowie ästhetische und Orchester, das Konzert für Klarinette und Orchester Spannweite der Produktionen von Nielsen deutlich. sowie das späte Orgelwerk „Commotio“ zeigen, dass er bis zuletzt seine Tonsprache weiterentwickeln wollte. Soweit, Auf der einen Seite ging ihm nie der lyrische, melodische und darum heute im 150. Jahr seiner Geburt umso faszinie- Ausdruck verloren, der ihn beim dänischen Volk so beliebt render, dass man versucht ist sich vorzustellen, wohin wohl machte. Andererseits beeindruckten und beeinflussten ihn Carl Nielsen, der als Sohn eines armen Musikanten einst in die Avantgarde-Tendenzen seiner Zeit. Während eines Auf- einem kleinen Dorf südlich von Odense auf der Insel Fünen enthaltes in Nizza traf Carl Nielsen im Jahr 1925 Arnold geboren wurde, seine musikalische Seereise geführt hätte. 1887 | der junge carl, eine reihe von lustigen portraits | 1890 – „Fem Klaverstykker“ ( „Fünf Klavierstücke“ ) : Folketone / Humoreske / Arabeske / Mignon / Alfedans – op. 3 – juni 2015 i kennzeichen dk | 5 { carl | nielsen und das kulturelle leben am ende des 19. jahrhunderts | 1891 / Paris : Nielsen lernt Anne Marie Brodersen, eine vielversprechende dänische Bildhauerin, kennen. von martin zerlang An einem der ersten Tage des Januars 1884 fuhr Carl Nielsen nach Kopenhagen. Damit waren seine Kindheit und Jugend, die er auf der Insel Fünen verbracht hatte, endgültig vorbei. Kopenhagen war zu dieser Zeit von einer rapiden Entwicklung geprägt. Die Verteidigungsanlagen der Stadt waren geschleift worden, die sogenannten „Brokvarterer“ wuchsen täglich. Telegrafen- und Telefonverbindungen sorgten dafür, Abstände zu verringern. Ebenso wie in anderen Metropolen wurde der Stand der Entwicklungen in Form einer Weltausstellung festgehalten: Kopenhagen bekam im Jahr 1888 seine große, nordische „Weltausstellung“, die teilweise im Tivoli, teilweise auf dem Halmtorv, dem späteren „Rathausplatz“, abgehalten wurde. Die Entwicklung riss mit und war mitreißend. Zukunftsgewandte Frauen und Männer sammelten sich um die neue Tageszeitung, die heute noch prägende Politiken, die in dem Jahr das erste Mal erschien, als Carl Nielsen am Kopenhagener Hauptbahnhof ankam. Jetzt wurden der moderne Durchbruch, den der dänische Denker Georg Brandes schon 1870 vorausgesagt hatte, endlich Wirklichkeit. Die Losung war Licht über Land; ebenso wie die Verteidigungsanlagen um Kopenhagen fielen, sollten die Autoritäten fallen, damit das Individuum sich entfalten konnte. Wie man bei einem der wichtigsten dänischen Autoren, Herman Bang, in seinem Kopenhagen-Roman „Stuck“ von 1887 nachlesen kann, war der Vergnügungspark Tivoli der Ort, an dem die neue Wirklichkeit gefeiert wurde. Natürlich musste auch Carl Nielsen den Tivoli besuchen; er hatte 1880 | anne marie brodersen während ihres aufenthalts an der „c.c. magnussen snitteskole“, schleswig. 1891 – 5 Lieder : | 6 1 „Solnedgang“ ( „Sonnenaufgang“ ) – op. 4 – kennzeichen dk i juni 2015 | 1891 – 5 Lieder : 2 „I serraillets have“ ( „Im Garten des Serail“ ) / 3 „Til Asali“ ( „Für Asali“ ) – op. 4 – | 1891 / Mai, Florenz : Carl und Anne Marie heiraten. Im Dezember wird Tochter Irmelin wird geboren. | 1893 / 4.3. : Tochter Anne Marie „Søs“ kommt zur Welt. | martin zerlang ist professor für kunst- und kulturwissenschaft an der universität kopenhagen bereits als Neunjähriger damit debütiert, eine Komposition „es möglich sei, sich eine Musik zu denken, die Ähnlich- des dänischen Musikers H.C. Lumbye zu spielen, und im keit mit impressionistischen Malereien“ habe, bei der die Jahr 1887 begann er, mit dem Orchester des Tivoli aufzu- Konturen hinaus in den Stimmungsnebel verschwämmen. treten. Er bekam ein Engagement im Konzertsaalorchester Weder das Steife noch das Schwimmende sagten Nielsen und bereits im Jahr darauf führte dieses Orchester seine zu. Die Erlebnisse seiner Auslandsreise überzeugten ihn nur erste Komposition auf: „Kleine Suite für Streicher“. noch mehr von der Kombination des Einfachen mit dem Experimentellen. Und dies wurde dann zur Formel für sein Der Erfolg hielt an. Im Jahr 1889 wurde Nielsen Mitglied kompositorisches Wirken. der Königlichen Kapelle, im Jahr darauf erhielt er ein Reisestipendium, und seine Fahrt nach Deutschland, Fran- Carl Nielsens dänische Wurzeln waren während der Reise kreich und Italien brachte ihn in enge Verbindung mit ei- immer präsent. In seinem Tagebucheintrag aus Paris vom ner Flut von Künstlern – ausländischen und dänischen. Er 10. März 1891 kann man nachlesen, dass er zwar auch hörte Richard Wagner („was für ein Gigant unserer Zeit“), über die Boulevards der Stadt flanierte, aber ebenso die Johannes Brahms („wir diskutieren immer über Wagner und Volksweisen des dänischen Schriftstellers Svend Grundtvigs Brahms“), Franz Liszt („das war doch schei…“), Camille las, wobei er „erregt wurde von der wunderbaren Poesie, Saint-Saëns („nicht weiter bedeutend“), Hector Berlioz („ist die über diesen naiven alten Weisen weilt“. Gleichzeitig doch ein bedeutender Komponist“) und Giacomo Meyer- wuchs der Abstand zu seinen Zeitgenossen. Und so schrieb beers Oper „Robert der Teufel“ („Ich kann keine Worte er 1892 dem dänischen Maler J.F. Willumsen, dass die Dä- finden, die stark genug sind zur Verdammung von diesem nische Kunst „schläfrig“ sei – „keinen Mut! Bloß Fett!“. Über elenden Missverständnis einer Oper“). dänische Autoren erklärte er, dass der Schriftsteller Gustav Wied der einzige sei, den er mit Freude lesen würde. Und Carl Nielsen bekam auch die Möglichkeit, eine Menge Kunst in einem Brief an Wied schrieb er, wie unangenehm es ihm zu sehen – von den alten Meistern bis Paul Gauguin und gewesen sei, als der nicht gerade junge dänische Dichter Vicent van Gogh. Und sein Erlebnis von Felix Mendelssohns und Künstler Holger Drachmann über ihn mit „hört Carl steifer und betulicher Musik führte ihn zur Überlegung, ob Nielsen, wir Jungen sind Symbolisten“ gesprochen habe. carl nielsen und seine familie | 1891 – 5 Lieder : 4 „Irmelin Rose“ / 5 „Har dagen saenket al sin sorg“ ( „Hat der Tag alle Sorgen gesammelt“ ) – op. 4 – | 1894 – Deutsche Erstaufführung der 1. Symphonie in München – op. 7 – juni 2015 i kennzeichen dk | 7 | 1895 / September, Sohn Hans Børge wird geboren. |  „Es ist offensichtlich, dass er sich von allen unterscheidet.“ sir simon rattle, chefdirigent der berliner philharmoniker Der „Symbolist-Blödsinn“, wie es Nielsen nannte, war Dass der Mediziner Carl Lange gerade 1899 mit seinem Zeitgeist. Zwar erstattete das 19. Jahrhundert die religiöse „Beitrag zur Physiologie der Genüsse“ eine Ästhetik mit Erlösung mit dem irdischen Fortschritt. Aber in den 1890er Schwerpunkt auf den Nerven entwickelt hatte, bekräftigte Jahren änderte sich das geistige Klima bei vielen Künst- Axel Garde in seinen Ausführungen. lern. Der Realismus musste dem Symbolismus weichen, die Politik der Religion; und ein Sprachrohr der neuen Genera- In der Architektur des Kopenhagener Rathauses findet man tion, der Schriftsteller Johannes Jørgensen, konvertierte im „nichts Getragenes und Tragendes, keine einfache Wirkung mehrheitlich protestantischen Dänemark zum katholischen von Fläche und Linie“, schreibt Garde. Der verantwortliche Glauben. Die Sammelstelle der Symbolisten wurde seine Architekt Nyrop war wahrscheinlich nicht allzu froh über Zeitschrift „Der Turm“, die in einem Turmzimmer an der Ecke diese Beschreibung. Das Rathaus ist eine massive Mani- von H.C. Ørstedsvej und Kastanievej in Frederiksberg, einem festation seiner Liebe zum „ehrlichen, dänischen Ziegel- eigenständigen Stadtteil Kopenhagens, redigiert wurde. stein“ und diese Liebe erinnert an Carl Nielsens Vorliebe für das Einfache und Klare, „die grundlegenden Intervalle“, Als der Literat Axel Garde in „Dänischer Geist“ im Jahr 1908 bei denen „ein melodischer Terzsprung als Gottesgeschenk einen „Umriss der Literaturgeschichte der letzten Jahre“ angesehen werden muss, eine Quarte als Erlebnis und eine zeichnete, verwies er auf einen anderen Turm, als er den Quinte als höchstes Glück“. seelischen Habitus des 90er-Jahre-Künstlers erklären sollte: Im Jahr 1898 begann die Errichtung des neuen Kopenha- Carl Nielsen „hat glücklicherweise eine Gabe, direkt eine Sa- gener Rathauses, gezeichnet vom Architekt Martin Nyrop, che anzugehen“, schrieb ein Rezensent bei der Aufführung und das war, wie Garde schrieb, „eine eigentümliche archi- seiner „Symphonie Nr. 1“ in der Königlichen Kapelle im März tektonische Parallele zur Geisteshaltung der Zeit“ – ja, „ein 1894. Allein, die Symphonien in G-Moll mit einem vollen C-Dur- Symbol der Sinnesorgane der Jugend Kopenhagens der Akkord beginnen zu lassen, ließ die Zuhörer ihre Ohren weit 90er“. Über die Grundzüge dieser Struktur schrieb er, dass aufsperren. Ein anderer Kritiker hatte seine Probleme mit der sie eine „gründliche Ausarbeitung der Details“ verehrte und Bezeichnung „allegro orgoglioso“ – schnell und stolz –, aber dass sie „ihre Eindrücke entlang der Nervenbahnen sucht“. das passte schon und auch seine Rezension war voller Lob. nielsen mit familie in fuglsang | 8 1897 – Uraufführung „Hymnus Amoris“ ( „Hymne an die Liebe“ ), frühestes Chorwerk für Solisten, Chor, Orchester – op. 20 – kennzeichen dk i juni 2015 1903 | carl und anne marie nielsen in athen, wo anne marie als bildhauerin arbeitet | 1902 – 28.11. : Uraufführung der Oper „Saul und David“ am Königlichen Theater, Dirigent Carl Nielsen – FS 25 – | 1903 / Reise mit Ehefrau nach Griechenland. Hier entsteht die Helios-Overtüre. | 1904 / erster Besuch auf dem Landgut Fuglsang auf der Insel Lolland; viele Jahre wird er hierher kommen, um sich auszuruhen. Im Jahr 1895 wurde Carl Nielsens „Symfonische Suite für Kla- Freiluftdichter andererseits auf, der Eisen schmiedet und vier“ uraufgeführt und aus der Rezension in „Politiken“ vom für das „gesamte Volk“ schreibt. | 5. Mai 1895 geht hervor, dass es sich hier um ganz neue Töne handelte. Der erste Satz ist in höchster Lautstärke, „fortissi- Leider konnten die Redakteure weiterhin keinen jungen Künst- mo“ und „forte-fortissimo“, und die Rezension erklärt, dass ler präsentieren, der als Vollblutbeispiel eines Freiluftdichters dies „eine Arbeit ist, von der Funken sprühen wie von einem gelten konnte. Der bereits erwähnte Holger Drachmann wurde meißelnden Hammer“. Dies rief Assoziationen an die eisen- zwar inhaltlich als mustergültiges Beispiel angesehen. Aber verarbeitende Industrie hervor, und der wohlgesonnene, aber selbst wenn einige Beitragsstifter der neuen Zeitschrift ganz romantische Rezensent vermisste ein wenig Stimmung „in auf Linie mit dem Symbolismus von „Der Turm“ lagen, waren den gewaltigen Ton-Massen, die sich in der Suite tummeln“. es andere, die auf die kulturelle Bluttransformation wiesen, die sich aus der Provinz in Bewegung setzte. Einer davon Im gleichen Jahr brachte der junge Schriftsteller Louis war der Schriftsteller Jeppe Aakjær. Ein anderer Carl Niel- Levy mit seinem Autoren-Kollegen Ludvig Mylius-Erich- sen. In „Junges Blut“ wurden die Noten seines Vorspiels zu sen die Zeitschrift „Junges Blut“ heraus und allein der „Snefrid“, einem Meldodram von Drachmann, veröffentlicht. Name verschob die Perspektive weg von den „luftarmen Später arbeiteten Aakjær und Nielsen beim Gedicht „Gesun- Gegenden“ – wie es Johannes Jørgensen in „Der Turm“ des Blut“ von 1906 eng zusammen, eines der inzwischen beschrieben hatte. Obwohl auch Jørgensen, „der schwer- vielen Aakjær-Gedichte, die von Nielsen vertont wurden. mütige Dichter der dänischen Nächte“, die Spalten des neuen Blattes füllte. „Junges Blut“ schlug einen neuen Ton Die Symbolisten verehrten den Mond und die Nachtge- an, bei dem es weniger auf den Geist als vielmehr auf die danken, aber die neue Generation verehrte die Sonne. Der Kraft ankam. In einer Art programmatischem Artikel stellte dänische Pfarrer und Autor Jakob Knudsen schrieb 1891 das Herausgeber Mylius Erichsen einen Gegensatz zwischen Kirchenlied „Sieh, jetzt steigt die Sonne“, und ein paar dem stubenhockenden sowie dem kälteliebenden Dichter, Jahre später fing der Wissenschaftler Niels Finsen mit der die „Filigranarbeit zur Freude von ein paar Tausend hoch- Arbeit mit Lichtbehandlungen an, die ihm 1903 den Nobel- kultivierten Kunstliebhabern“ erstellen einerseits und dem preis einbrachte. Die strahlende Sonne wurde oft besungen umschlagseite „die vier temperamente“. erstausgabe im besitz der königlichen bibliothek | 1902 – 1.12. : die 2. Sinphonie „De fire Temperamenter“ ( „Die vier Temperamente“ ) wird uraufgeführt – op 16 – auf dem landgut fuglsang des ehepaares de neergaard traf nielsen röntgen und grieg ( © jgc) | 1903 – Uraufführung der Helios Overtüre – op. 17 – juni 2015 i kennzeichen dk | 9 | 1905 / Nielsen kündigt nach 16 Jahren seine Stelle als Geiger am Königlichen Theater. | 1910 / Oktober : soll angeblich Vater einer unehelichen Tochter geworden sein. Seine Frau ist ahnungslos. von Dichtern wie Johannes V. Jensen, der 1907 versuchte, erschaffen, die ihren Ausgangspunkt in einem gesunden seine „Jytländische Bewegung“ um sich zu sammeln. Die Körper nimmt. Und es war im Übrigen einer der Hellenen, Maler der Insel Fünen versuchten, mit dem Pinsel die Kraft der dafür sorgte, dass der Arzt und spätere Nobelpreis- der Sonne auf ihre Leinwände zu bringen. Carl Nielsens träger Niels Finsen Unterstützung für seine Arbeit bekam. Ehefrau Anne Marie zeigte mit ihrer Illustration zum Klavierstück „Hymnis Amoris“, dass Lobgesänge auf die Einer der Pioniere der modernen dänischen Bildkunst, Liebe auch Lobgesänge auf die Sonne waren: Ein Mann J.F. Willumsen, war kein Hellene. Aber auch er verehrte den und eine Frau, in ihrem kräftigsten Alter, beinahe nackt, nackten, sonnengebräunten Körper. Carl Nielsen erzählte notdürftig mit Rosenblättern bekleidet, recken betend die ihm einmal von einem Traum, in dem er nicht viel mehr Hände zur Sonne. am Körper trug als seine Violine. So sollte er dann durch den Tag sowie auf den Weg kommen. Dieser Traum steckt Ein paar Jahre zuvor setzte sich eine Gruppe Maler, u.a. sicherlich hinter Willumsens Bild „Der Maler empfängt den Svend Hammershøi, Gunnar Sadolin und Aage Bertelsen, Musiker am Eingang zum Parnass“. dafür ein, die Nacktkultur des antiken Griechenlands wiederzubeleben. Bei Refsnæs auf der Insel Seeland, auf der Der nackte Körper ganz allgemein war ein Lieblingsmotiv auch Kopenhagen liegt, hatten sie einen Platz gefunden, der kulturellen Strömung, auf die sich sowohl Willumsen der einem Amphitheater des alten Roms glich, und sie als auch Nielsen einschworen, der sogenannte Vitalismus. wünschten sich, dass dieser Ort zu ihrem Versammlungsort In Johannes V. Jensens Jugendroman „Einar Elkær“ von 1898 werden sollte. Jedenfalls im Sommer. Für junge Künstler, gibt es eine Szene mit Nacktbadenden im Limfjord, darun- die sich – wenn sie nicht gerade malten – entweder nackt ter mit einer Beschreibung der Schenkel der Hauptperson. oder in Toga gekleidet dem Schwimmen, Laufen, Werfen Der Verleger konnte zwar das fleischliche „Schenkel“ durch und anderen Ertüchtigungen hingeben konnten. Im kalten das Wort „Bein“ abmildern, aber nur unter Protest von Klima Dänemarks fanden die „Hellenen von Refsnæs“ nicht Jensen – der hierzu schrieb: „Aber wenn ich den mensch- die besten Bedingungen, aber sowohl Fotografien als auch lichen Körper aus stürmendem Herzen preisen darf, so Malereien dokumentieren ihre Ambition, gesunde Kunst zu stimme ich sofort zu“. 1905 | carl nielsen und seine frau anne marie carl-nielsen | 10 1906 – Uraufführung der Oper „Maskarade“ im Königlichen Theater unter Nielsen; Text: V. Andersen nach Holberg – FS 39 – kennzeichen dk i juni 2015 1907 | nielsen, j. v. jensen, e. jensen, l. holstein und p. m. holstein bei einem picknick | 1910 – Fertigstellung des 1. Satzes der 3. Symphonie „Espansiva“ – op. 27 – | 1910 / Nielsen wird 2. Dirigent am Königlichen Theater. | 1913 / Konflikte im Königlichen Theater bezüglich seiner Aufgabe als Dirigent spitzen sich zu. Denkt an Kündigung; Lösung wird herausgeschoben. „Einar Elkær“ handelt nicht nur vom Körper, sondern auch machen. In einem Brief von 1890 schrieb er, dass er bis- vom Bewusstsein, das die Hauptfigur Einar quält. An einer lang noch kein Werk gefunden habe, „welches die Idee der Stelle fragt dieser, ob nicht die neue Musik sein gespalte- Freidenker übernommen“ habe. Im gleichen Brief skizziert nes Bewusstsein erlösen könne: „Gerechterweise war das er eine solche Idee, die auf Nietzsches Gedanken aufbaut: | Bewusstsein eine musikalische Schwingung der Moleküle des Herzens. Aber wenn all das richtig war, dann müsse „Eine Symphonie mit dem Titel: „Erde zu Erde, Asche zu man bald eine neue Art Musik bekommen.“ Einar konnte Asche“. Dunkel und unverschämt zu Beginn, wo alles noch diese Musik aber nicht entwickeln und gibt sich geschla- in einem 1000-jährigen Schlaf liegt. Dann Stück für Stück gen: „Die Obduktion zeigte ein weiches Gehirn“. Bewegung und Leben, aber noch immer halb unbewusst. Dann steigt und steigt die höchste Lebensfreude. Dann wie- Nichtsdestotrotz wurde dieser Roman der 1890er Jahre ein der zurück in die „schwarze Muttererde“, die uns alle in ihr starker Beweis für den aufstrebenden Vitalismus. Wie das weiches, dichtes Gewand einhüllt“. Wort schon sagt, geht es beim Vitalismus um Leibesertüchtigung. Also keine religiöse Verehrung von etwas Jen- An der Grenze zum 20. Jahrhundert, 10 Jahre später, schrei- seitigem, keine klassische Würdigung der Vergangenheit ben sowohl Jensen als auch Nielsen an großen Werken, und kein blutarmes Lob des Geistes, sondern ein Verehren die die Ambition zur neuen künstlerischen Form einlösen des Lebens im Hier und Jetzt – das heißt von der Erde, sollten. Ebenso wie sich Jensen mit „Des Königs Fall“ durch dem Körper, dem Blut, der Kraft. Von Nietzsche hatten die alle literarischen Register schrieb, um Worte für den Bruch Vitalisten gelernt, dass sie der Erde treu sein sollten und zwischen Zweifel und Trotz zu finden, erschuf Nielsen mit Darwin hatte ihnen beigebracht, dass der Mensch auch den schneidenden Dissonanzen der Oper „Saul und David“ Tier ist; die zeitgenössische Kultur hatte sie gelehrt, dass einen musikalischen Ausdruck für eine verwandte Zweifel- im Kampf um das Dasein der Stärkere gewinnen würde. krankheit. Und mit einem verwandten trotzigen Willen das Hier und Jetzt der Welt zu wählen. Ebenso wie Jensen von einer neuen Musik phantasierte, begann auch Carl Nielsen, sich Vorstellungen hiervon zu 1908 | studioaufnahme durch georg lindström in kopenhagen | 1 912 Die Könige mussten fallen, damit die Söhne antreten konnten. carl nielsen und seine familie im atelier im vodroffsvej in kopenhagen – | 28.2. : gemeinsame Uraufführung der 3. Symphonie „Espansiva“ und des Konzertes für Violine und Orchester – op. 33 – juni 2015 i kennzeichen dk 11 | 1914 / Nielsen verläßt für immer das Königliche Theater. { carl | 1914 / Beginn der Zusammenarbeit mit dem Organisten und Komponisten Thomas Laub an Dänischen Liedern. nielsen und die emanzipation der musik von jørgen i. jensen Nach der dänischen Niederlage im Krieg gegen Preußen und Österreich im Jahr 1864, die mit dem Verlust großer Ländereien einherging, war sich das musikalische Kopenhagen darin einig, dass es unmöglich war, die dänische Musik ohne Kontakte zu deutschen Musikern und Komponisten voranzubringen. Infolgedessen lud man in den nächsten Jahren deutsche Künstler ein, Konzerte in Kopenhagen zu geben. Die meisten der eingeladenen Musiker wie der große Violinist Joseph Joachim wussten genau, worüber man während des Besuchs reden konnte und was man in Kopenhagen lieber nicht sagte. Die einzige Ausnahme war ein junger Pianist namens Johannes Brahms, der bei einem Konzert einen Sänger begleitete. Beim nachfolgenden Treffen mit dem damals einflussreichsten Komponisten Dänemarks, Niels W. Gade, der in jungen Jahren mit Mendelssohn-Bartholdy in Leipzig Kontakt und selbst im Gewandhaus dirigiert hatte, konnte der junge Brahms es sich nicht verkneifen, den deutschen Reichskanzler Bismarck und seine Taten zu rühmen. Am Ende wurde es für die Schwiegermutter von Gade zu viel. Sie erhob ihr Glas und erklärte mit lauter Stimme: „Ich trinke auf Bismarcks Tod“ – und verließ danach die Gesellschaft. Als sie hinausging, sagte der junge Brahms: „Darüber können wir sprechen, wenn Thorvaldsens Museum in Berlin steht.“ Das Museum über den Bildhauer Bertel Thorvaldsen war der Stolz der ganzen Stadt. Das erste Museum in Kopenhagen, das nach allen Regeln der Kunst gestaltet wurde und viele der wichtigsten Werke des Meisters zeigte, die er der Stadt und dem Museum geschenkt hatte. Er ist bis heute der einzige Ehrenbürger Kopenhagens und liegt im Hof des Museums begraben. Das war in den 1860er Jahren. Ungefähr 30 Jahre später, im Jahr 1894, besuchte der junge Carl Nielsen den alternden carl nielsen in seinem arbeitszimmer | 12 kennzeichen dk i juni 2015 | 1914 / Nielsens Frau erfährt, dass ihr Mann auch mit einer engen Freundin fremd gegangen ist. Ehekrise und eine 8-jährige pro-forma Beziehung folgen. | 1915 / Professur für Theorie und Komposition an der Königlich Dänischen Hochschule für Musik. | jørgen i. jensen – emeritierter lektor der theologischen fakultät an der universität kopenhagen und autor mehre re r f a c h b ü c h e r w i e „ c a r l nielsen – der däne“ Johannes Brahms in Wien. „Jetzt hab ich also diesen Mann ker Eduard Hanslicks, zu Eigen gemacht – nämlich den getroffen, den ich so viele Jahre bewundert habe und Standpunkt, dass man nicht glauben sollte, dass der immer noch in hohem Maße bewundere“, schrieb Nielsen. Inhalt von Musik Gefühle seien. Man sollte sich ebenso wenig für den Komponisten oder andere historische Er wurde empfangen, das Gespräch lief gut, aber „plötz- Inhalte interessieren, sondern ausschließlich für die lich drehte sich Brahms zu mir und sagte in einem ziem- eigentlichen Werke. lich scharfen Ton >Na, wie geht es denn mit Thorvaldsens Museum?<“. Und Carl Nielsen, der die alte Geschichte mit Ein dänischer Komponist der Generation nach Carl Niel- Gades Schwiegermutter kannte, die seither in den musi- sen, Vagn Holmboe, schrieb zu Beginn der 1930er Jahre kalischen Kreisen Kopenhagens verbreitet worden war, über die, wie er sie nannte, drei Hauptlinien von der Ro- antwortete: „Es steht noch dort, Herr Doktor“. mantik bis ins 20. Jahrhundert. Die erste Linie ging von Wagner direkt weiter bis zu Richard Strauss und Schön- Brahms muss sich irgendwie an diese alte Geschichte berg. Die zweite von Chopin über Debussy und weiter bis erinnert haben. Sich eine Entschuldigung von ihm vorzu- zu Stranwinsky sowie anderen russischen Komponisten. stellen, wäre sicherlich zu viel. Eher wohl, dass er einen Aber die dritte Linie – die laut Holmboe fruchtbarste – Schlussstrich unter die Geschichte setzen wollte. ging von Brahms über Carl Nielsen bis zu Bartók. Und dieser wurde in Dänemark vor allem durch seine Jeder musikalisch interessierte Mensch der älteren Gene- Stücke gesetzt. Die Geschichte wurde eine Anekdote, ration Dänemarks ist schon einmal mit diesem Gedan- die alle Musiker kannten. Aber Brahms Musik, die Carl kengang und seiner nüchternen Ästhetik in Berührung Nielsen wieder und wieder in seinen Tagebüchern und gekommen. Bis in die 1960er Jahre, als nicht nur die neue Briefen rühmte, wurde ein Teil der Werke, die in Däne- serielle Musik, sondern auch die lang verdrängte Musik mark am meisten geachtet und gespielt wurden. Es war der ersten Jahre des 20. Jahrhunderts, namentlich Schön- beinahe so, als hätte das dänische Musikleben sich die berg und Gustav Mahler, eine ganz neue Tagesordnung Worte von Brahms Freund und Weggefährten, dem Kriti- im musikalischen Leben Dänemarks etablierten. 1915 | carl und seine tochter irmelin | 1915 – Veröffentlichung von „En snes danske viser“, Sammlung von 23 volkstümlichen Liedern – zusammen mit Thomas Laub carl nielsen, engelbrecht, röntgen und von brucken-fock beim musizieren auf fuglsang. | 1916 – 1.2. : Uraufführung der 4. Symphonie „Det uudslukkelige“ ( „Das Unauslöschliche“ ) – op. 29 – juni 2015 i kennzeichen dk | 13 | 1918 / Tochter Anne Marie heirate den ungarischen Geiger Emil Telmányi. | 1918 / Nielsens behinderter Sohn Hans Børge zieht zu Pflegeeltern. Mit dem Interesse an Brahms entstand auch ein Interes- sich zu existieren, von der Musik in ihrer eigenen Welt. se an den Standpunkten des bereits erwähnten Kritikers Der Inhalt der Musik waren nicht Programme oder Gefühle, Eduard Hanslicks. Seine epochale, radikale Schrift „Vom stattdessen sind „aus Tönen bewegte Formen einzig und musikalisch Schönen“ von 1854 war bereits in sechster allein Inhalt und Gegenstand der Musik“. Auflage erschienen und wurde 1885 ins Dänische übersetzt. Carl Nielsens Freund und Kooperationspartner bei Carl Nielsen verwendete für Musik nicht häufig Wörter der Erneuerung der dänischen Volkslieder, der vor allem als wie „hübsch“ oder „schön“. Seinen entsprechenden Reformator des Kirchenlieds bekannt gewordene Thomas Standpunkt formulierte er so: „Mit Hinblick auf konkrete Laub, verwies in seinen Schriften auf Hanslick, so dass Gedankeninhalte ist die Musik vollkommen stumm. Nielsen seine Standpunkte gekannt haben muss. Sie teilt uns nichts darüber mit, was dies oder das bedeutet und kann nicht in Sprache oder Bilder übersetzt Als er im Jahr 1908 zwischenzeitlich selbst einen viel gele- werden.“ senen und ebenso diskutierten Artikel „Wörter, Musik und Programmmusik“ schrieb, verwendete Nielsen jedoch seine Ebenso wie Hanslick auf die Arabesken in der Bildkunst eigenen Wörter, auch wenn die Standpunkte einander auf verwies, verwies Carl Nielsen – auch geprägt von der den ersten Blick ähneln. zeitgenössischen Bildästhetik – auf das Dekorative. Das Verhältnis der Musik zur Sprache ist nach seiner Ansicht Hanslick hatte festgehalten, dass man in der Behandlung dekorativ: „aber tatsächlich nicht in allgemeiner Weise, der musikalischen Ästhetik durchgängig den Fehler be- sondern in gleicher Weise wie das Verhältnis der Sonne gangen habe, nicht zu untersuchen, was in der Musik ei- zu den Dingen, die sie beleuchtet und denen sie Farben gentlich schön sei. Dagegen habe man sich vor allem für schenkt, die sie bestrahlt und denen sie Glanz gibt ebenso die Gefühle interessiert, die die Musik hervorrufen könne. wie Wärme und Leben, so dass alle Möglichkeiten sich entfalten können“. Diese Sichtweise war äußerst radikal. Sie handelte von der Befreiung der reinen Musik, vom Recht der Musik, für In der dänischen Diskussion wird sich immer wieder darüber gewundert, dass Carl Nielsen trotz allem so viele konkrete Titel für seine Werke verwendete. Vier seiner Symphonien haben Titel und seine einsätzigen Werke wie die „Helios-Overtüre“ (1903) sowie „Pan und Syrinx“ (1917–18) und einige andere Werke tragen ausgeprägt programmmusikalische Züge. Man muss einen kleinen Umweg wählen, um zu der Erkenntnis zu gelangen, dass es sich hierbei um keinen größeren Widerspruch handelt. carl nielsen mit seiner frau und den beiden töchtern im park von fuglsang | 14 1916 – Sommer : Arbeit am Soloklavierstück „Chaconne“ – op. 32 – kennzeichen dk i juni 2015 | 1918 / Kauf eines Sommerhauses in Skagen, dem nördlichsten Punkt Dänemarks. | 1918 / April : Nielsen wird Dirigent der Göteborger Orchestervereinigung (Göteborgs Orkesterförening). Der Hintergrund hierfür ist, dass die Musik als Kunstform aber auch dazu, dass weit mehr Gewicht auf den Schultern im Laufe des 19. Jahrhunderts ihre Stellung in der Kultur der Komponisten und dem einzelnen Werk lagen als zuvor. | und innerhalb der verschiedenen Kunstformen änderte. In Immanuel Kants Ästhetik vor dem Jahr 1800 ist Musik In der Zeit von 1890 bis 1920 findet man Werke von noch die niedrigste aller Kunstformen, während einige der philosophischem oder lebensanschaulichem Charakter. bemerkenswert kritischen Philosophen des 19. Jahrhundert „Also sprach Zarathustra“ von Richard Strauß, einige der damit begannen, Musik als zentrale Kunstform in ihre Phi- Symphonien Mahlers (in jedem Fall Symphonie Nr. 8, die losophie mit einzubeziehen – Musik als Wirklichkeit, die „Symphonie der Tausend“), Schönbergs „Jakobsleiter“ und Gedanken und Vorstellungen der Existenz in neue Bereiche ähnliche Werke sowie neue Ideen zu einer allumfassenden führte. Dies galt – eine ziemlich heftige und überwälti- Musik bei Skrjabin und Busoni weisen auf eine neue Erwei- gende Gesellschaft – für Schopenhauer, Kirkegaard und terung der Proportionen und Wirkungsbereiche der Musik Nietzsche. hin. Und auf den Wunsch, große und beinahe bekennende Werke zu erschaffen. Um das Jahr 1900 stach Musik als reine Kunst par excellence vor allem in der Sichtweise der verwandten Künste Carl Nielsens Symphonie Nr. 4 mit dem Titel „Das Unaus- wie Literatur und Malerei hervor. Die Musik hatte sich von löschliche“ („Det Uudslukkelige“) wurde 1916 uraufgeführt der Peripherie der künstlerischen Kultur in ihr Zentrum und gehörte dem gleichen geistigen Milieu an. Oder dem bewegt – nicht mehr nur „Gebrauchsmusik“, sondern gleichen Zeitgeist – Carl Nielsen kannte ja noch nicht viele „hohe“ Kunst. der anderen Werke und Ideen. Einige haben diese Veränderung als eine Bewegung der All dies bedeutete, dass sich die Musik nun als „hohe“ künstlerisch geäußerten Religiosität von der Kirche zum oder umfassende Kunst mit besonderen Möglichkeiten Konzertsaal beschrieben. All das führte dazu, dass Kompo- etablierte, die Wege in die Geheimnisse des Daseins auf- nisten im Verhältnis zu ihren anderen künstlerischen Kol- zeigte. Jetzt konnten auch wieder programmmusikalische, legen ein größeres Selbstbewusstsein bekamen. Es führte realistische oder naturbestimmte Szenen oder konkrete 1918 | carl nielsen mit zwei seiner kinder (hans børge und irmelin) im ferienhaus in skagen. | 1918 1919 | 20.6. | v.l.: fr. schnedlerpetersen, r. kajanus, j. sibelius, g. høeberg, e. melartin, w. stenhammar, c. nielsen, j. halvorsen – | Musik für Adam Oehlenschlägers Märchendrama „Aladdin“ in 5 Akten – op. 34 – juni 2015 i kennzeichen dk 15 | 1919 / Anne Marie wünscht die Scheidung. | 1919 / 14.12 : Tochter Irmelin heiratet den Arzt Eggert Hugo Heiberg Møller. Assoziationen in ihr Universum hereingelassen werden. zu einem doppelten Bewusstsein. Von all seinen Werken Viele Ideen über die Programmmusik waren von 1890 bis sprach er am genauesten über die Symphonie Nr. 4, „Die in die 1920er Jahre im Umlauf. Gleichzeitig konnte die Musik Unauslöschliche“ – als ob er selbst nie damit fertig wurde, selbst ganz neue Welten eröffnen. sich mit der Sprache dem zu nähern, auf das er in seiner eigenen Symphonie stieß. Man könnte fast sagen, dass er Der Weg führte von der großen Musik in die Welt, nicht immer weiter zur Symphonie dazu dichtete, ohne auch das umgekehrt. Oder man könnte auch sagen, dass die äußere Geringste an der Partitur zu ändern. Wirklichkeit – als Natur, als Geschichte, als Bilder – jetzt wieder in die Werke einzog. Oft als Teil eines größeren All dies lässt sich zusammenfassen, wenn man auf einen Verlaufs und ohne, dass die jetzt umfassende, rein musi- seiner ausführlichsten Texte zur Symphonie schaut: „Die kalische Orientierung dadurch behindert wurde. Symphonie beschreibt die ursprünglichen Quellen des Lebens und den Ursprung des Lebensgefühls – also: das, Bekannt ist beispielsweise die Episode, als der Dirigent was hinter dem Menschen-, Tier- und Pflanzenleben liegt, Bruno Walther während einer Ausfahrt im Wagen mit Gustav das wir sehen, erfassen und leben. Das ist keine pro- Mahler auf dem Weg zur Hütte des Komponisten die Land- grammmäßige Schilderung einer Lebensentwicklung inner- schaft und großen Klippenformationen bewunderte. Mahler halb eines begrenzten Bereichs von Zeit und Raum, aber entgegnete ihm: „Sie brauchen gar nicht hinzusehen – das ein nicht programmmäßiger Griff ganz runter in die Schich- habe ich schon alles wegkomponiert“. Mahler war dabei, ten des Gefühlslebens, welches noch halb chaotisch und seine gigantische dritte Symphonie zu komponieren. ganz ist – elementar. Also das Gegenteil von Programmmusik, auch wenn es sich wie ein Programm anhört.“ Was bei Hanslick beinahe einem philosophisch-theoretischen Diskurs ähnelte, der reinigend auf das wirkte, was Dies wird später fortgesetzt damit, dass die Symphonie er in der Musik als förderlich ansah, wurde bei Carl Nielsen, nicht direkt die Äußerungen der Natur und des Menschen- der ja zu allererst Komponist war und das sogar in einer lebens transportiert, sondern ein „Grundgefühl“, das unter Zeit der großen Erweiterung der Wirkungsfelder der Musik, all diesem liegt. Das genau vermag Musik, es ist ihre tiefste 1920 | carl nielsen in toledo, spanien, mit vera michaelsen und frau matthiesen | 16 1920 – Schauspielmusik für „Moderen“ ( „Die Mutter“ ), Text: Helge Rode – op. 41 – kennzeichen dk i juni 2015 1922 | carl und anna-marie vor dem dänischen parlamentsgebäude | 1921 – Auftragsarbeit „Fynsk Foraar“ ( „Frühling auf Fünen“ ), Lyrische Humoreske für Sopran, Tenor, Bass, Chor, Orchester – op. 42 – | 1922 / Mai : erster ernsthafter Herzinfarkt. Anne Marie entscheidet sich, wieder mit ihrem Mann zusammen zu leben. | 1923 / Anfang Januar : Das Paar feiert seine Wieder- vereinigung mit einem einwöchigen Berlin-Aufenthalt. Eigenschaft, ihr eigentliches Gebiet … weil sie allein durch sischen Stils, der einen Kollegen einer anderen Kunstform sich selbst schon ihre Aufgabe erledigt. „Denn sie ist Leben, bewunderte, der mitten in der Romantik an einigen klas- wo andere Kunstformen sich Leben nur vorstellen oder sischen Idealen festgehalten hatte. | umschreiben“. Der Aufsatz endet mit dem Motto, das auch in der Partitur zu finden ist und welches er als eine Art In den 1920ern – einige meinen, das genaue Datum der Orakelspruch auch in anderem Zusammenhang benutzte: neuen Musik lasse sich mit der Jahreszahl 1923 benen- „Musik ist Leben, wie jenes unauslöschlich“. nen – war es dann erstmal vorbei. Bei Carl Nielsen wie bei so vielen anderen Komponisten. Jetzt sammelte sich die Kulturgeschichtlich ist der Text sowohl durch Lebensphi- musikalische Agenda um das Schlanke und Durchsichtige losophie, Vitalismus und Symbolismus beeinflusst. Aber der Musik, um – wie Carl Nielsen es selbst ausdrückte das eigentliche Werk ist sowohl ein Wendepunkt in Carl und beispielsweise in den zwei Solo-Konzerten für Flöte Nielsens Entwicklung als auch als Symphonie einmalig. Man und Orchester sowie für Klarinette und Orchester sowie kann also nicht verhindern – wie es ja eigentlich auch sein zum Teil in der 6. Symphonie (1924–25) praktizierte – die sollte –, dass seine Musik viel mehr abdeckt als dieser Text Besonderheiten und Individualität der einzelnen Instru- und die anderen, die er formulierte, nachdem er das Werk mente. Ja, er konnte das Klangliche benennen, als ob er geschrieben hatte. Schönbergs Ausdruck der „Klangfarbenmelodie“ gekannt hätte. Die Symphonie erschafft eine mystische Einheit von Kontinuität und Bruch, von Melodien und Signalen. Ja, sie Aber wenn man versucht, sich ein Konzertrepertoire der erschafft eine Dialektik zwischen den großen modernen letzten Jahrzehnte anzuschauen, gibt es keinen Zweifel, Ur-Rhythmen in zwei Pauken-Sätzen und dann mit der Ein- dass viele Zuschauer und Zuhörer ein besonderes Bedürf- führung eines Nebenthemas im ersten Satz, das am Ende nis haben, die Musik der Jahre zwischen 1890 und den zum Hauptthema der ganzen Symphonie erhöht wird. Dieses 1920er Jahren zu erleben. Als ob diese Musik und diese Thema mit den parallelen Terzen erinnert an ein Thema im Zeit weiterhin große Geheimnisse verbergen. Auch wenn letzten Satz von Schuberts großer C-Dur-Symphonie, Nr. 9. es für diese keinen Namen gibt. Mit anderen Worten sieht es danach aus, als wären die großen formellen und inhaltlichen Brüche in der Symphonie gelungen. Gleichzeitig – und dies ist bemerkenswert – gab es eine Linie im Werk, die auf die Klassik verwies, zumindest im äußerst pointierten Gebrauch der Sonatenform. Vielleicht war es auch das, was Brahms damals gegenüber Carl Nielsen erwähnte – vielleicht ging es gar nicht allein um Bismarck, sondern um einen Komponisten des klas1922 | premiere von „fynsk foraar“ in odense ( © odense city museum) | 1922 – 24.1. : Uraufführung der 5. Symphonie, unter eigener Leitung. Dies ist Nielsens einzige zweisätzige Symfonie. – op. 50 – | 1922 – Juli, Odense : Erstaufführung von „Fynsk Foraar“ mit 900 Sängern und 8000 Zuschauern – op. 42 – juni 2015 i kennzeichen dk | 17 | 1924 / Sommer : Ehepaar Nielsen macht den Führerschein. Ein Förderer schenkt ihnen einen Renault. | 1925 / 9. Juni : Nielsens 60. Geburtstag, Konzert und Bankett im Tivoli und Fackelzug durch Kopenhagen. { carl-nielsen- gesamtausgabe von niels krabbe Carl-Nielsen-Gesamtausgabe – 33 Bände Die Gesamtausgabe beinhaltet sämtliche Kompositionen, die als abgeschlossene Werke überliefert sind – ob sie aus vielen hundert Seiten Partitur oder weniger als 10 Takten bestanden; das Kriterium war, dass das Werk einen klaren Anfang sowie einen Schluß mit Doppelstrich besaß. Skizzen oder unvollendete Werke wurden nicht berücksichtigt. Ausgehend von diesen Prinzipien umfassen die 33 Bände folgende Serien: Serie I : ( 14 Bände ) zwei opern und musik für insgesamt 22 theaterstücke Serie II : ( 12 Bände ) instrumentalmusik (sechs symphonien, drei konzerte, kammermusik sowie klavier- und orgelmusik) Serie III : ( 7 Bände ) kantaten und 296 lieder und kirchenlieder die gesamtausgabe erscheint bei edition wilhelm hansen: www.ewh.dk | 18 – Oktober : „Blæser Kvintet“, Quintett für Bläser A-dur – op. 43 – 1922 kennzeichen dk i juni 2015 1925 | 9.6. | nielsen mit ehefrau, tenna kraft, nina grieg, frederik schnedler-petersen, emil talmanyi, peter cornelius zum 60. geburtstag |  | 1925 / Dezember : Strawinsky in Kopenhagen. | niels krabbe – musikwissenschaftler und leitender re d a k t e u r d e r c a r l n i e l s e n gesamtausgabe Wenn ein bedeutender Komponist  – nicht weniger als eine nationale Ikone – seinen 150. Geburtstag feiert, gibt es eine Reihe von Hilfsmitteln zur seriösen Beschäftigung mit seiner Musik, die man zu Recht erwartet: über ein thematisches Verzeichnis und ein fortlaufendes Register der Literatur zur Person hinaus gilt dies mindestens auch für eine gesammelte, praktisch-wissenschaftliche Ausgabe seiner musikalischen Produktion. Dies ist Voraussetzung dafür, dass sein Lebenswerk in gesamter Breite bekannt wird und dass das Notenmaterial in einem solchen Zustand ist, dass Orchester und Konzertveranstalter eine gute Grundlage für ihre Programme und das Aufführen der Musik haben. Gleichzeitig bewirkt ein solches Verzeichnis, dass nicht nur eine kleine Gruppe bereits bekannter Werke im Fokus ist, sondern die Vielseitigkeit der gesamten Produktion des Komponisten. Vor diesem Hintergrund muss die Carl Nielsen Ausgabe (Carl Nielsen Udgaven) gesehen werden – auch wenn es 100 Jahre dauern sollte. Die Ausgabe wurde 1993 als Projekt an der Königlich Dänischen Bibliothek etabliert, und nach mehr als 15 Jahren Arbeit kam der 33. und letzte Band im Jahr 2009 heraus. Nach sorgfältiger Vorarbeit und Einbeziehung aller zugänglichen Quellen waren nun zum ersten Mal alle Werke von Carl Nielsen in gedruckter Form zugänglich. Es lag jetzt ein Notentext vor, von dem man mit Recht behaupten konnte, dass er genau jene Lesart der Werke repräsentierte, die sich der Komponist selbst vorgestellt hatte. Hinzu kam, dass mehr als ein Drittel der Werke zum ersten Mal überhaupt in gedruckter Form vorlagen – in den vorausgehenden 100 Jahren waren diese ungedruckten Werke von schlechten, handkopierten Seiten abgespielt worden. Die Carl Nielsen Ausgabe wurde nach einer enormen Kontroverse in der dänischen Presse nach der Aufführung der Oper „Maskarade“ in Innsbruck 1993 angeschoben. Die österreichischen Musiker und ihr dänischer Dirigent zeigten sich bestürzt über das ihnen vorliegende 1928 | carl nielsen in seinem morris. er war ein begeisteter autofahrer. | 1925 – Oktober: Nielsen vollendet seine 6. und letzte Symphonie „Sinfonia semplice“ – FS 116 – 1925 | 2.12. | feier im nimb (tivoli, kopenhagen) anlässlich des besuches von strawinsky | |  juni 2015 i kennzeichen dk 19 | 1925 / Nielsen veröffentllicht eine kleine Sammlung von Essays unter dem Titel „Living Music“. | 1926 / weiterer Herzinfarkt. Zur Rehabilitation sucht Nielsen Kurorte im Ausland auf. Notenmaterial, das viele handschriftliche Korrekturen und In einer modernen, gesammelten Ausgabe der Werke des Angaben enthielt. Die Affäre veranlasste folgende Über- Komponisten ist es natürlich der eigentliche Notentext, schrift in einer der führenden Tageszeitungen des Landes: der entscheidend ist; die Noten erzählen den Musikern, „Es ist ein Skandal und eine Schweinerei!“ Die damalige wie der Komponist sich sein Werk bis ins kleinste Detail Kulturministerin griff ein, weil sie es nicht akzeptieren dachte: welche Töne sind die richtigen, welche Phrasie- wollte, dass der Zustand des Notenmaterials vom füh- rung und Dynamik ist unterschwellig gemeint. Wo es fehlt: renden Komponisten des Landes die Verbreitung seiner welche Werke hat der Komponist überhaupt geschrieben? Werke verhinderte – auch und vor allem im Ausland. Die Kurz gesagt, besteht die Arbeit der Herausgeber darin, Ministerin beauftragte die Königliche Bibliothek, eine Ein- den Hintergrund jedes einzelnen Werkes auf Grundlage richtung zu etablieren, die einer Ausgabe des gesamten der vielen vorliegenden Quellen zu präsentieren: Skizzen, Schaffens Nielsens vorstand. Sie sollte sich sowohl an Kladden, Reingeschriebenes, Erstausgaben, Stimmmateri- die Musikwelt als auch an die Wissenschaft richten. Unter al, Texte, Briefe, usw. Häufig gibt es Abweichungen von der Voraussetzung, dass Budget und Zeitplan eingehalten der einen zur anderen Quelle. Entweder weil der Kom- wurden, wollte das Kulturministerium alle Betriebskosten ponist unaufmerksam war und diese übersah. Oder weil übernehmen, während die Bibliothek selbst private Stif- er während des Prozesses seine Meinung änderte und tungsgelder zum Druck der eigentlichen Ausgabe besorgen deswegen eine Reihe Details selbst änderte. Darüber musste. hinaus gibt es auch Fälle, bei denen andere Komponisten die Quelle so bearbeitet haben, dass es nicht unmittelbar Beinahe 15 Jahre später – und unter genauer Beobachtung ersichtlich ist, ob der Komponist die Änderungen akzep- der Presse und nach Einsatz von 42 Millionen dänischen tiert hat oder nicht. Kronen (knapp 6 Millionen Euro) – wurde das Projekt | 20 abgeschlossen. Seitdem ist die Ausgabe das Muster, das Bei Letzterem war Carl Nielsen äußerst liberal und über- bei den meisten Konzertaufführungen sowie bei Einspie- ließ die endgültige Redaktion häufig Kollegen und Schülern. lungen auf CD genutzt wird, und deckt zudem Umstände In diesen Fällen ist es die Pflicht des Herausgebers, auf sowie Details zu der Entstehung der meisten Werke ab. Grundlage seines Wissens zu den Noten, der Arbeitsweise 1927 | tochter irmelin, nielsen, frida møller und sohn hans børge bei der abreise nach frankfurt. 1927 | nielsen, emil telmanyi, frida møller und sein sohn hans børge bei der abreise nach frankfurt. 1926 – 21. Oktober, Paris : Ein von Gönnern organisiertes Konzert in Paris mit Nielsens Werken erfährt große Aufmerksamkeit kennzeichen dk i juni 2015 | 1926 – Spätsommer, Toskana : Nielsen beginnt mit der Arbeit an seinem Flötenkonzert – FS 119 – | 1927 / Nielsens Memoiren „Min Fynske Barndom“ erscheinen. Frida Møller, Mutter seines Schwiegersohnes, half ihm dabei. | |  „Wo trifft man schon einen Komponisten, der Lieder komponiert, die alle kennen, und gleichzeitig die modernste Musik seiner Zeit schreibt? ...“ m ic h a e l sc h ø n wa ndt , gm d k ö n igl ic h e s t h e a t e r und k a p e l l e in k o p e nh a ge n , 2 0 0 0 – 2 0 1 1 des Komponisten und anderer Informationen zum einzelnen sogenannte kritische Apparat hinter der Musik (das heißt, Werk eine Wahl zu treffen und – nicht zuletzt – diese Wahl die vielen Begründungen für Revisionen und Korrekturen, zu begründen. In letzter Instanz ist es also der Herausgeber die der Herausgeber vollzogen hat) ausschließlich auf Eng- selbst, der eine Interpretation des überlieferten Quellen- lisch angegeben sind. Auch die vielen sprachlichen Kommen- materials nach einer Reihe von ungefähr festgelegten und tare zur eigentlichen Musik (inklusive Werktitel) sind sowohl transparenten Prinzipien der Herausgeberschaft vornimmt. in der Originalsprache als auch auf Englisch angegeben. Darüber hinaus ist es die Aufgabe des Herausgebers, sämtliche vorliegende Informationen zur Entstehung des einzel- Problematischer war der gesungene Text in den vielen nen Werkes heranzuziehen und vor diesem Hintergrund das Vokalwerken (Serie I und III). Carl Nielsen selbst hat den Material mit einer Quellenbeschreibung, einer Einleitung zur größten Teil seiner Vokalmusik für dänische Texte verfasst; Arbeit des Komponisten mit genau diesem oder jenem Werk die Texte dieser Werke werden natürlich in der Original- sowie einer Erklärung, welche Prinzipien hinter eventuellen sprache wiedergegeben. Bei gewissen Werken wird der Justierungen, die der Herausgeber am Notentext vorgenom- Vokaltext jedoch zudem in singbarer englischer (und in men hat, zu versehen. Eine solche Arbeit nimmt Zeit in einigen Fällen auch deutscher) Übersetzung angegeben, Anspruch, wenn es möglich sein soll, sie zu verteidigen. was aus dem Wunsch heraus geschah, für eine weitere Für die insgesamt 418 Werke von Carl Nielsen saßen fünf Verbreitung der Musik bei einem internationalen Publikum vollbeschäftigte Mitarbeiter ca. 15 Jahre an dieser Arbeit, sowie der Vermittlung der Werksinhalte an nicht-dänisch- und taten während dieser Zeit im Prinzip nichts anderes. sprechende Nutzer zu sorgen. Hier dreht es sich zum einen um die beiden Opern (singbares Libretto auf Dänisch und Sprache ist natürlich ein Problem, wenn es sich um die Englisch sowie Deutsch, angebracht unter den Noten)2, internationale Ausgabe eines dänischen Komponisten zum anderen um die vielen Lieder (singbarer Text auf handelt, die sich sowohl an ausländische als auch Dänisch unter den Noten und singbare englische Überset- dänische Nutzer richtet. Alle Texte, die der Musik voran zung hinter den Noten im Appendix) 3. gestellt sind – also die Einleitungen –, werden sowohl auf Dänisch als auch Englisch wiedergegeben1, während der Dagegen liegen die 22 Theaterstücke und 15 Kantaten ausschließlich im Original mit dänischen Texten vor. Der Inhalt wird jedoch in der Einleitung zu den Werken auf Englisch paraphrasiert. In einer Zeit, in der es mehr und mehr üblich wird, die Musik in ihrer Originalsprache aufzuführen (auch wenn es sich nicht um eine der Hauptsprachen handelt), kann man über den Sinn dahinter diskutieren, die Vokalmusik mit übersetzten, singbaren Texten anzugeben. Einerseits wird der übersetzte Text sich für das trainierte Ohr mit Wissen um den carl nielsen und sein bruder albert vor dem haus ihrer kindheit in lyndelse. | 1927 – Januar, Kopenhagen : Uraufführung des gesamten Konzertes für Flöte und Orchester – FS 119 – | 1927 – 1. Juli, Frankfurt : Wilhelm Furtwängler dirigiert Nielsens 5. Symphonie auf den IGNM Weltmusiktagen. – op. 50 – juni 2015 i kennzeichen dk | 21 | 1927 / 15. November : Anne Maries Reiterstatue von König Christian dem IX. wird nach 20. Jahren harter Arbeit endlich enthüllt. | 1928 / Frühling : Nielsen trifft in der Kopenhagener Glyptothek das Palestrina Ensemble unter Leitung von Mogens Wöldike. Originaltext im Verhältnis zur Musik beinahe immer „falsch“ dänische Musikkultur bezeichnet werden. Sie ist ein Mei- anhören. Andererseits wird die Übersetzung als Text betrach- lenstein für die gesamte dänische Kultur. Für die Ausgabe tet häufig von zweifelhaftem Wert sein, da sie auf das mu- wurden einmalige wirtschaftliche Rahmenbedingungen ge- sikalische Metrum Rücksicht nehmen muss. Die Carl Nielsen schaffen – sowohl von öffentlicher als auch privater Seite – Ausgabe hat – wie sich herausstellt – eine pragmatische Lö- und ein bedeutendes öffentliches Interesse stand hinter sung gewählt und eine Übersetzung zu den Werken heraus- dem Projekt. Mit ihr wurde ein Standard für die Musikhe- gegeben, bei der von der Möglichkeit einer größeren Ver- rausgeberschaft in Dänemark definiert und es wurde eine breitung durch eine Aufführung auf Englisch (oder bei Opern musikphilologische Expertise erworben, die auch anderen, auf Deutsch) ausgegangen wurde. Von einer forschungs- ähnlich gelagerten nationalen Projekten zu Gute kommen mäßigen, analytischen Perspektive aus gesehen wäre eine wird. Und sie hat natürlich dazu beigetragen, ein neues wortwörtliche Übersetzung – die damit nicht singbar wäre – sowie differenziertes Bild vom Leben und Werk des Kom- natürlich unbedingt vorzuziehen. Diese Option lag aber ponisten zu schaffen. Jetzt sind es auf jeden Fall nicht mehr außerhalb des Aufgabenbereichs der Carl Nielsen Ausgabe. notationsmäßige Umstände, die eine größere Verbreitung seiner Musik auch südlich der Grenze verhindern, so wie es im Jahr 1993 in Innsbruck der Fall war. Mit dem Abschluss der Carl Nielsen Ausgabe im Jahr 2009 wurde zum ersten Mal das gesammelte Schaffen in ge- 1 in vielen nordischen ausgaben neueren datums (berwald ausgabe, gade ausgabe, sibelius ausgabe og grieg ausgabe) hat man sich entschieden, den text ausschliesslich auf englisch oder deutsch zu veröffentlichen. das beibehalten der dänischen fassung in der carl nielsen ausgabe muss unter anderem vor dem hintergrund des status des komponisten als nationale ikone gesehen werden und vor dem aspekt, dass die ausgabe auf grund der finanzierung als nationale ausgabe veröffentlicht wurde. druckter Form auf Deutsch zugänglich gemacht. Jetzt kann das gesamte Werksverzeichnis gespielt und studiert und die großen Linien seines kompositorischen Wirkens nachgezeichnet werden. In Anbetracht Nielsens Position als der unangefochten größte dänische Komponist, seines Platzes 2 die beiden opern „saul og david“ und „maskarade“ liegen in zwei versionen in einem jeweils eigenen band vor: dänisch / englisch und dänisch / deutsch. in der europäischen Musikgeschichte des 20. Jahrhunderts und vor dem Hintergrund der vielen ökonomischen Res- 3 alle fast 300 lieder liegen in einer neuen englischen übersetzung vor, speziell für das verzeichnis ausgearbeitet. da nielsen bei der wahl der texte zu seinen liedern sehr gewissenhaft war, erscheint diese sammlung übersetzter gedichte gleichzeitig als eine anthologie dänischer lyrik des 19. und des beginnenden 20. jahrhunderts. sourcen, die mit dem Projekt verbunden waren, muss die Carl Nielsen Ausgabe als Meilenstein nicht nur für die nielsen, sein vater und die brüder peter, sophus und valdemar. | 22 1928 – schreibt Nielsen einige seiner experimentellsten Stücke: „Preludio e Presto“ für Solovioline – op. 52 – kennzeichen dk i juni 2015 carl nielsen mit seiner frau | 1928 – Konzert für Klarinette und Orchester – op. 57 – | Operas: I /6 I /7 I /8 I /9 I I /1 I I /2 I I /3 I I /4 I I /5 I I /6 I I /7 Serie III: III/1 Cantatas 1: – op. 12 – Hymnus Amoris – op. 18 – Sleep – op. 42 – Springtime on Funen Cantatas 2: – Cantata for the Lorenz Frøhlich celebration – Cantata for the inauguration of the Student Union building – op. 24 – Cantata for the annual University Commemoration – Cantata for the commemoration of the 250th anniversary of the storming of Copenhagen – Cantata for the opening ceremony of the National Exhibition in Aarhus 1909 III/3 Cantatas 3: – Franz Neruda in Memoriam – Hymn for the Commemoration of the Niels W. Gade Centenary – Cantata for the Centenary of The Chamber of Commerce – Cantata for the Centenary of The Polytechnic College – Hymn to Art – Cantata for the Fiftieth Anniversary of The Society for the Education of Young Merchants – Poetry in Song and Music for the Inauguration of the Public Swimming Baths III/4–7 Songs – Vol. 1 – Vol. 2 – Vol. 3 III/2 Serie II: Symphonies 1: op. 7 – Symphony No. 1 op. 16 – Symphony No. 2 The Four Temperaments op. 27 – Symphony No. 3 Espansiva op. 29 – Symphony No. 4 The Inextinguishable op. 50 – Symphony No. 5 – Symphony No. 6 Sinfonia semplice – – – – – Serie IV: IV /1 Juvenilia et Addenda www.kb.dk/en/nb/dcm/cnu/ download.html – „3 Klaverstykker“ – op. 59 – Piano and Organ Works: – op. 45 – Supplement to Suite Orchestral Works 1: – Andante tranquillo e Scherzo – op. 1 – Suite for String Orchestra – Symphonic Rhapsody – op. 17 – Helios Ouverture I I /8 Orchestral Works 2: – op. 39 – Saga Dream – At the Bier of a Young Artist for string orchestra, Andante lamentoso – Nearer My God to Thee – paraphrase for wind band – op. 49 – Pan and Syrinx – Pastoral scene for orchestra – Rhapsody Overture – An Imaginary Journey to the Faroe Islands – Bohemian-Danish Folk Songs – Paraphrase for string orchestra I I /9 Concertos: – op. 57 – Concerto for Clarinet and Orchestra – Concerto for Flute and Orchestra piano score – op. 33 – Concerto for Violin and Orchestra I I /10 Chamber Music 1: – op. 48 – Prelude, Theme and Variations for Solo Violin – op. 52 – Preludio e Presto for Solo Violin – op. 13 – Quartet for Two Violins, Viola and Cello in G Minor – op. 5 – Quartet for Two Violins, Viola and Cello in F Minor – op. 14 – Quartet for Two Violins, Viola and Cello in E Flat Major – op. 44 – Quartet for Two Violins, Viola and Cello in F Major – Quintet for Two Violins, Two Violas and Cello 1928 Chamber Music 2: – op. 9 – Sonata No. 1 for Violin and Piano – op. 33 – Sonata No. 2 for Violin and Piano – op. 2 – Fantasy Pieces for Oboe and Piano – Canto Serioso – Serenata in vano – op. 43 – Quintet for Flute, Oboe, Clarinet, French Horn, and Bassoon – Three Pieces for Langeleik; Allegretto for two Recorders II/1 2 | | II/1 1 Incidental Music 1: – Music for Andreas Munch‘s play „An Evening at Giske“ – Music for Holger Drachmann‘s melodrama „Snefrid“ – Song for Helge Rode‘s play „The Fights in Stefan Borg‘s House“ – Song for Gustav Wied‘s and Jens Petersen‘s play „Atalanta“ – Music for Lauritz Christian Nielsen‘s play „Willemoes“ – Music for Otto Benzon‘s play „Parents“ – Music for Ludvig Holstein‘s play „Tove“ – Music for Jeppe Aakjær‘s play „The Wolf‘s Son“ – Music for Adam Oehlenschläger‘s play „Hagbarth and Signe“ – Music for Adam Oehlenschläger‘s „Midsummer Eve Play“ – Music for Einar Christiansen‘s play „Native Land“ – Music for Helge Rode‘s prologue „Shakespeare“ – Ballad for Jóhann Sigurjónsson‘s play „The Liar“ Sir Oluf He Rides – op. 34 – Aladdin – Aladdin Suite Incidental Music 2: – The Mother; Songs for Einar Christiansen‘s play „Cosmus“ – Music for Hans Hartvig Seedorff „Pedersen‘s Homage to Holberg“ – Music for Harald Bergstedt‘s open-air play „Ebbe Skammelsen“ – Song for Vilhelm from Bartrumsen‘s play „From Rold to Rebild“ – op. 54 – Music for Sophus Michaëlis‘ „Cupid and the Poet“ – Music for A Grundtvig „Easter Evening“ „Vater führte sich auf wie ein Junge, trotz aller möglichen Warnungen. Er sagte oft: >Wenn ich leben soll wie ein Kranker, habe ich keine Lust zu leben.<“ Serie I: I /1 –3 – Masquerade, Act 1–3 I /4–5 – Saul and David, Act 1–4 1928 / Über einen Erholungsurlaub schrieb Tochter Søs: 1928 | „saul und david“, aufführung in göteborg, nielsen mit u.a. kirsten flagstad als mikal. | 1929 – Oper „Saul und David“ wird am Königlichen Theater nach 17 Jahren wiederaufgenommen. – FS 25 – juni 2015 i kennzeichen dk | 23 | { carl nielsens gesammelte briefe ein Psychogramm in 12 Bänden v o n j o h n f e l l ow Der dänische Komponist Carl Nielsen mailte nicht – er schrieb Briefe, viele Briefe, an viele verschiedene Menschen, an Dänen wie an andere Europäer. Verblüffend viele Briefe sind erhalten. Bis zu fünf Post-Auslieferungen fanden am Tag zu Nielsens Zeit in Kopenhagen statt. Der Unterschied zwischen Briefen und Mails ist unterdessen kleiner, als man meint. Trotzdem ist er von Interesse für uns. Der Grund hierfür liegt auch daran, dass Carl Nielsen der größte Komponist Dänemarks ist. Darüber gibt es keine Diskussion. Vor allem nicht in diesem Jahr, in dem sich sein Geburtstag zum 150. Mal jährt. allem einen pädagogischen Zweck. Mit dem Ziel erschaffen, der breiten Bevölkerungsschicht – aus der er selbst kam – zugängliche Musik in kleinen Portionen zu schenken, die sie auf das Treffen mit den großen Werken vorbereiteten, die bis dahin nur wenigen offenstanden. Die dänische Nation kümmerte sich unterdessen um ihre eigenen Angelegenheiten, da sie selbst durch die großpolitischen Entwicklungen in Europa in die Klemme geraten war. Der kleine Nielsen sollte sich nichts einbilden. Er war selbst so durch und durch dänisch, dass man ihn gar nicht exportieren konnte – dachten vielen Dänen. Ausländer könnten ihn einfach nicht verstehen. Nicht nur die dänischen/volkstümlichen Lieder, sondern auch seine größeren Werke, die dermaßen mit der dänischen Nation verbunden waren, dass man für sie besondere nationale Voraussetzungen bräuchte. Der kleine dänische Nielsen lebte ohnehin ein eher konfliktreiches Leben: Er hatte Konflikte mit dem König- | 24 Es ist natürlich eine ganz spezielle Sache, als großer Kom- lichen Theater, das er verließ, nachdem seine Wünsche ponist im kleinen Dänemark geboren zu sein. Natürlich und Vorstellungen nach einer Reform der Oper nicht er- wurde über Nielsen auch gesprochen und geschrieben. füllt wurden. Es gab Konflikte mit seinem Musikverlag, Aber die Literatur über ihn ist wenig beeindruckend – ge- dessen Flaggschiff er als junger Musiker gewesen war. rade im Vergleich zur Literatur über den Finnen Sibelius Die letzten Jahre auf dem Höhepunkt seiner Berühmtheit oder den Norweger Grieg. Selbst dem weniger bekannten hatte er keinen Herausgeber für seine Hauptwerke. Es Schweden Wilhelm Stenhammar ist es auf Grund der lite- kam zu Konflikten mit dem Finanzamt, als er sich als rarischen Großleistung von Bo Wallner besser ergangen als Börsen-spekulant versuchte, um die Aufführung seiner dem Dänen Carl Nielsen. Dieser wiederum war aber nach eigenen Werke zu finanzieren. Seine Ehe lag seit Jahren seinem Tod wegen seiner volkstümlichen Lieder jedem in Trümmern. Als dann Torben Schousboe im Jahr 1983 Kind in Dänemark ein Begriff. Diese Seite seines Werks endlich die erste größere Quellensammlung der Literatur wurde von den Dänen als „Dänische Lieder“ bezeichnet, zu Carl Nielsen – bestehend aus zwei Bänden der Tage- obwohl sich der Komponist bereits zu Lebzeiten diese Cha- bücher des Komponisten sowie Briefwechseln mit seiner rakterisierung verbat und die Vermischung von Kunst und Frau Anne Marie Carl-Nielsen – herausbrachte, kamen im Nationalismus ablehnte. Für Nielsen erfüllten die Lieder vor Fahrwasser ein paar Biographien heraus, die ersten, die 1929 – Klaviermusik für Klein und Groß in 2 Bänden – op. 53 – kennzeichen dk i juni 2015 | 1929 / Abermals Verhandlungen über eine Aufführung von „Maskarade“ im Ausland – diesmal in Berlin, aber auch sie bleiben in der Planung stecken. | |  j o h n f e l l ow – l e i t e n d e r re d a k t e u r d e r g e s a m m e l t e n carl nielsen briefausgabe von der Familientradition und zeitgenössischen Erinne- ganz eigenes Drama. Dieses Drama nimmt im Leben der zwei rung unabhängig waren. Menschen viel Platz ein, war aber niemals die Grundlage ihrer Kunst. In Wirklichkeit nimmt diese Geschichte nur 10–15 Da Schousboe seinen Schwerpunkt auf die Ehegeschichte Prozent der gesammelten Briefausgabe ein, in der aber auch gelegt hatte, interpretierten die Biografen den Künstler alle anderen mehr oder weniger konflikt-reichen Facetten Nielsen jetzt ausgehend von diesen. Und so führte der des Lebens abgedeckt werden: Das Königliche Theater, erste Blick in die Quellen dazu, dass der nationalen Fehlin- der Musikverein, der Musikverlag, die vielen Schüler und terpretation nun auch die private zur Seite gestellt wurde. Kooperationspartner, die Reisen, die Konzerte, von denen Jetzt hatte die sanguinische dänische Nation den Kompo- verblüffend viele in Deutschland stattfanden, die wirtschaft- nisten ernsthaft in eine Schublade gesteckt. lichen Verhältnisse sowie das Verhältnis des Komponisten zu seinen schwedischen Kollegen und der schwedischen Es war deswegen ein Glücksfall, dass die oft diskredi- Musikwelt. Ein positives Verhältnis, das die nationale tierten Fußnoten von Schousboe den gesamten Umfang Ikone relativiert und auf einen größeren Zusammenhang der Quellen erahnen ließen und über Umwege, jenseits der in der nordischen Musik verweist. Viel Material war über Musikwelt, zunächst die Veröffentlichung der Schriften und Jahrzehnte in Archiven zugänglich. Aber niemand steckte Zitate des Komponisten und dann auch einer gesamten seine Nase tiefer hinein. Das meiste wurde nun zum er- Briefausgabe in Gang setzten. Diese ließ Nielsen in einem sten Mal in der Briefausgabe veröffentlicht, die auch breiten Dialog mit zeitgenössischen Gesprächspartnern im viele Materialien außerhalb der bekannten Archive der In- und Ausland so umfangreich zu Wort kommen, wie es Königlichen Bibliothek und in ganz Dänemark fand. der Quellenstand zuließ. Viele der kleineren und größeren Fehler der alten NielsenSeit Torben Schousboe 1983 seine Auswahl des Briefwech- Literatur können nun korrigiert werden. Ein symptoma- sels zwischen dem Komponisten und seiner Ehefrau ver- tisches Beispiel: Es war der Komponist Arnold Schönberg, öffentlichte, war der Ehekonflikt das Thema der kulturel- der ein Interesse für Nielsen entwickelte und ihn auf- len Mittelklasse Dänemarks. Die Briefausgabe geht dieser suchte – nicht umgekehrt, wie es aus den alten Darstel- Geschichte intensiv nach – ohne zu retuschieren und mit dem Versuch, alle Einzelheiten abzubilden. Was natürlich nicht gelingen kann. Dadurch werden die Geschichte und der Konflikt aber nicht kleiner. Ein weiteres Resultat der Recherche für die Briefausgabe war, dass die bisher unbekannte und dramatische Jugend Carl Nielsens bekannt wurde. Sie gibt seinem späteren Werdegang eine neue psychologische Grundlage. Die Geschichte ähnelt keinem anderen Liebesdrama – sie ist Carl Nielsens | 1929 – entstehen 3 Motetten für a capella Chor, Mogens Wöldike und dem Palestrina Ensemble gewidmet. – op. 55 – | 1929 – „29 Små Præludier“ ( „29 kleine Präludien“ ) für Orgel / Harmonium – op. 51 – juni 2015 i kennzeichen dk | 25 | 1930 / Frühling : Besuch in Göteborg anläßlich des 25. Jubiläums des Symphonie Orchesters. lungen hervorgeht. Wir wissen nun sogar, dass es der Großes und Kleines in der existierenden Literatur kann nun Pianist Artur Schnabel war, der Schönbergs Interesse revidiert sowie korrigiert werden; das meiste von dem, weckte, als er einen ganzen Abend über Klaviermusik von was vor der Briefausgabe geschrieben wurde, sollte im Nielsen für ihn spielte. Verhältnis zur Menge der in den Briefen enthaltenen Informationen und Implikationen beurteilt werden. Das liegt In der Briefausgabe liegt Material für beinahe jeden Fach- etwas anders mit Hinblick auf die große Nebenfigur der bereich vor: Historiker, Kunsthistoriker, Soziologen, natür- Briefausgabe, die Bildhauerin Anne Marie Carl-Nielsen, da lich auch Musikhistoriker. Auch viele der Nebendarsteller bisher so gut wie keine Literatur über sie existiert. Als jener Zeit bekommen nun erstmals endlich ein Gesicht. Mit Ergebnis der Briefausgabe ist sie nun zum ersten Mal als all seinen Briefschreibern, aus beinahe allen gesellschaft- Person in den Blick gerückt – in all ihrer künstlerischen lichen Schichten, nähert sich die Briefausgabe etwas, was Größe, ihrer menschlichen und gradlinigen Härte ebenso man als Psychogramm Dänemarks in der Zeit von 1880 bis wie die schwierigen Verhältnisse, unter denen auch sie 1930 bezeichnen kann – mit dem größten Komponisten lebte. Die dänische Kunsthistorikerin Anne Christiansen hat des Landes im Zentrum. bereits auf diese neue Situation reagiert und eine große Monographie über die bessere Hälfte des Komponisten Jemand muss wohl gewusst haben, dass es mehr zu sagen herausgegeben, die ebenso wie ihr Ehemann im Ausland gab als das, was sich das zeitgenössische Kulturleben ver- eine größere Durchschlagskraft hatte als in ihrem Heimat- mocht hatte, zu assimilieren und durchzulassen. Auf jeden land bekannt. Fall begann das Einsammeln der Briefe und die Errichtung eines Carl Nielsen Archivs bereits vier Jahre nach dem Tod Wir behaupten nicht, dass es kein Material oder Themenge- des Komponisten. biete gibt, die die Briefausgabe nicht behandelt hat. Auch nicht, dass im Laufe der Jahre nicht hier und da noch ein | 26 Das Redaktionsmaterial der Briefausgabe von Carl Nielsen neuer Brief auftauchen wird oder Material in bisher nicht umfasst mehr als 13.000 Briefe, die in Verbindung zur beachteten Archiven entdeckt wird. Wir wollen aber be- Hauptperson stehen. Zusammen geben die 11 Bände von haupten, dass die Briefausgabe das allermeiste beinhaltet, 7.000 Seiten eine Anzahl von 5.960 Briefen wieder – da- das noch nicht der Zeit zum Opfer gefallen ist, und dass so runter alle aufbewahrten Briefe von Nielsen und alle von viel gefunden wurde, dass es vorläufig für die Erkenntnisse seiner Frau an ihn sowie 1912 Tagebuch- und Kalendernoti- und Formulierungen einer Nation und eines musikalischen zen. Der Veröffentlichungsprozess waren Aufräumarbeiten, Milieus ausreichend ist, die über Jahrzehnte meinte, ihren die 13 Jahre dauerten. Ein Versuch, Zusammenhänge in das größten Komponisten gut zu kennen. Und es daraufhin Quellenmaterial zu bringen, welches uns nach genauer als ihre Aufgabe ansah, die Musik nach den Bedingungen Betrachtung das meiste davon erzählen kann, was wir unserer Zeit und der klassischen Nische zu fördern. Bedin- heute über den Komponisten Carl Nielsen, sein Umfeld gungen, die ihren Ursprung in der umfassenden Musik-, und seine Lebensbedingungen von seiner Geburt auf Kultur- und Zivilisationskrise hatten, die zu Carl Nielsens Fünen bis zu seinem Tod in Kopenhagen wissen können. Zeiten begann und in seinem letzten Lebensjahr endgül- 1930 – Beginn der letzten großen Komposition „Commotio“ für Orgel – op. 58 – kennzeichen dk i juni 2015 | 1930 – „Amor und Digteren“ ( „Amor und der Dichter“ ), Bühnenmusik zum 125. Geburtstag von H.C. Andersen – op. 54 – |  | |  Carl Nielsen war absolut wahnsinnig – seine Musik ist prophetisch und besitzt einen neurotischen Enthusiasmus. us- dir ige nt un d k o m p o n ist l e o n a rd b e r n st e in 1 9 6 5 zu c a r l n ie l se ns 1 0 0 . ge b ur t st a g tig hervortrat, so dass sie für alle sichtbar wurde. Eine Krise, auf die die Haupttendenzen in Carl Nielsens Werk sich in seinem Versuch, Spitze und Boden der Kultur zu vereinen, aktiv eingingen, und auf die Carl Nielsen auch Über das Komponieren. wörtlich einging. Zurück bleibt die Aufgabe, zur Geschichte der Musik sowie der Krise und der latenten Botschaft der beiden Stellung zu nehmen. Wir sind nun dort angekommen, wo die Reste der Statue, der Geschichte insgesamt so zahlreich ausgegraben wurden, dass sie mit Einfühlungsvermögen in ihren Hauptund Grundzügen wiedererschaffen werden kann. Es ist sogar möglich, diesen Detailreichtum dazu zu nutzen, eine wirklich volkstümliche Mammutserie zu schaffen. Wir können dann nur hoffen, dass diese von Menschen geschaffen wird, die nicht bewusstlose Kinder dieser Zeit sind. Durch die fehlende Erkenntnis der Gesamtheit der Geschichte und ihrer Bedeutung haben wir uns versündigt – in einem solchen Ausmaße, dass alles noch einmal gedreht werden muss. Der Gedanke, der sich aufdrängt, ist, diese Geschichte, ihre Vergangenheit und ihre mögliche Zukunft im Zusammenhang mit unserer gesamten Kultur- und Gesell1. schaftsentwicklung zurückzuerobern. Denn es stand mehr auf dem Spiel als Musik, als Nielsen und seine Werke der brief vom 14. juni 1920 von carl nielsen an oluf ring (damals ein junger dänischer komponist) über das komponieren Geburt der modernen Gesellschaft beiwohnten. „Sie stehen mit beiden Beinen auf einem gesunden musikalischen Fundament, und sollte ich Ihnen einen Rat mit Hinblick auf Ihre weitere Entwicklung geben, wäre es dieser: Studieren Quellen Sie alles, was Sie von den alten und neuen Meistern in die Wir haben drei Quellen aus der gesammelten Brief-Aus- Hände kriegen (von Gregorianischer Musik bis zu allermo- gabe ausgewählt, die sich mit verschiedenen Aspekten be- dernsten Vertonungen), arbeiten Sie weiter und weiter ausge- schäftigen. In der ersten Quelle wird der Schaffensprozess hend von Ihren persönlichen Neigungen und Geschmack und beim Komponieren von Carl Nielsen selbst beschrieben; versuchen Sie, sich mit Verantwortung freizumachen – ich mei- in der zweiten Quelle geht es um Nielsens Verhältnis zum ne: versuchen Sie in modulatorischer, harmonischer oder melo- Nationalen und in der dritten Quelle beschreibt er sein discher Hinsicht neue Ländereien zu gewinnen, nicht durch ein Verhältnis zu Deutschland. Hineinstürzen in diese, sondern durch ein sich Hineinstrecken.“ | 1930 – Kantate zur Eröffnung des öffentlichen Schwimmbades in Østerbro, Text: H.H. Seedorff Pedersen – FS 302 – juni 2015 i kennzeichen dk | 27 | |  Über Nielsens Verhältnis zu Deutschland. Über Nielsens Rolle als Nationaler Künstler. 3. carl nielsen im interview mit „social-demokraten“ vom 9.6.1925, geführt von josef petersen, über seine rolle als nationaler künstler 2. „>Nichts ruiniert die Kunst mehr als Nationalismus und for- carl nielsen im interview mit „nationaltidende“ vom 31. oktober 1927, geführt von unbekannt, über sein verhältnis zu deutschland „Den tiefsten Eindruck […] hinterließ neben meinem Erfolg der letzte Ausweg des Schurken und es ist unmöglich nationale prachtvolle Saal [Gewandhaus in Leipzig], in dem das Konzert Musik auf Bestellung zu machen. Versucht man dies, ist man stattfand. Dieser Saal ist berühmt für seine Akustik, und er war kein Künstler, sondern ein Flickenschuster. Wird die Musik gefüllt mit Zuhörern, 2500 festlich gekleidete Menschen. Jeder national – ja, dann kommt das daher, dass diejenigen, die Platz war verkauft, weswegen ein extra Stuhl für mich geholt sie im Geist aufnehmen, sie national machen; die Ouvertü- werden musste, als ich den Wunsch äußerte, dem Konzert von re zu Elverhøj war ursprünglich nicht besonders dänisch; sie den gewöhnlichen Plätzen auf dem Balkon und nicht in der re- wurde später so festgemacht – das sind Assoziationen, die servierten Loge beizuwohnen. Und dieses mächtige Publikum, hervorgerufen werden, wie beim Hissen der Flagge: An sich das sich zu dieser Andacht einfand, diese Freude über Musik, ist das weiße Kreuz auf rotem Grund nicht typisch Dänisch, es die ja so charakteristisch ist für die Deutschen. […] Es kam sind die Assoziationen und Gewohnheiten, die alles bestim- heraus, dass ich an acht Orten in Deutschland gespielt werden men. Deswegen kann man am größten Mist festhalten – weil soll. Hören Sie – in Berlin, Dresden, Bremen, Königsberg, Hal- es Erinnerungsstücke an etwas Schönes und Liebes mit sich le, Essen, Barmen und Krefeld. Ja, und man will mich auch in bringt; dies bringt einen dazu, etwas zu mögen, und oft ist der Amsterdam spielen! Das sind unterschiedliche Arbeiten, die ich Gegenstand dieser Gefühle es gar nicht wert – sei es eine alte bringe. Es geht sowohl um „Das Unauslöschliche“, „Pan und Melodie oder etwas anderes. Man mag das Land, in dem man Syrinx“, die „Helios-Ouvertüre“, „Aladdin“ sowie das Konzert geboren wurde, selbst wenn es vielleicht hässlich ist, genauso für Violine und Orchester. Ich bin sehr glücklich und überrascht wie man seine Eltern mag, und ebenso wie zufällige Umstände darüber. Es hat ja wirklich eine Bedeutung, so in einer Saison es bewirken, dass man etwas Schönes in einer Frau sieht, die an allen diesen Stellen in Deutschland hervorzukommen.“ alle anderen wenig anziehend finden.<“ | 28 malisierte Religion<, sagt er [Nielsen]; >Patriotismus ist der | kennzeichen dk i juni 2015 1930 – Dezember : 1. Auslandsaufführung von „Maskarade“ im Großen Theater in Göteb0rg. – FS 39 – | 1931 / Januar : Ernennung zum Direktor der Königlich Dänischen Musikhochschule. | |  1928 | aus „carl nielsen, briefausgabe – band iii (1906–1910)“ © multivers, 2007 | 1931 – Kantate zur Eröffnung der Radium Station, Text: V. Rørdam – FS 302 – juni 2015 i kennzeichen dk | 29 | { carl nielsen – ein leben voller gegensätze? inter view mit per erik veng Nielsen hatte ein besonderes Verhältnis zu Deutschland. Carl Nielsen hat sich den Erfolg in Deutschland gewünscht. Wie würden Sie dieses charakterisieren? Seine Verehrung galt nicht allein deutschen Komponisten wie Brahms, sondern auch auf persönlicher Ebene gab es viele Deutschland war trotz des Krieges von 1864 zwischen Verbindungen. Nicht zuletzt durch seine Ehefrau Anne Marie Preußen/Österreich und Dänemark weiterhin der Referenz- Carl-Nielsen, die viele Jahre als Bildhauerin in Celle wirkte. punkt der dänischen Musikwelt. Carl Nielsen unternahm früh eine Bildungsreise, die ihn unter anderem nach Berlin, Was würden Sie sich vom Schwerpunkt auf Carl Nielsen Leipzig und Dresden führte. In der gesammelten Briefaus- beim diesjährigen Berlin Musikfest wünschen? gabe kann zudem sein reger Austausch mit einigen der wichtigen deutschen Protagonisten der Musikwelt dieser Eine breitere Akzeptanz und tiefere Kenntnis beim deut- Zeit nachgelesen werden. schen Publikum zur Person und zum Künstler Carl Nielsen würden mich schon sehr freuen. Man sollte nicht verges- Anlässlich der Premiere seiner 2. Symphonie reiste Carl sen, welchen Stellenwert er beispielsweise im englischen Nielsen am 1. November 1903 ein weiteres Mal nach Berlin. Sprachraum besitzt. Welche Rolle er spielt, lässt sich allein Das Konzert dort war Teil seines Busoni-Zyklus. Nielsens daran ermessen, wie Nielsen dort von den beiden groß- „Die vier Temperamente“ wurde bei dieser Gelegenheit en Koryphäen Leonard Bernstein und Sir Simon Rattle Busoni gewidmet. Bei einem weiteren Konzert, das drei gewürdigt wurde. Die Einspielungen von Bernstein zum Tage später in der deutschen Hauptstadt stattfand, dirigierte Nielsen seine 2. Symphonie selbst. Die Symphonie gewann dabei durchaus die Gunst des Publikums. Aber interessanterweise verhielten sich die deutschen Medien wie kurz zuvor die Presse in Dänemark eher kritisch. In einer Zeitung stand zu lesen, dass „wenn der Komponist mein Sohn wäre, würde ich ihm sagen >Nein, geh jetzt erst mal nach Hause und lerne einen reinen Satz schreiben!<“ nielsen strickt um seine herzfrequenz niedrig zu halten, während ferien in schweden, 1920er | 30 | kennzeichen dk i juni 2015 1931 – Chorus für den 50. Jahrestag der Einäscherungsunion, Text: Michaelis. – FS 302 – | 1931 / 1.10. : Auf Initiative seines Schwiegersohnes Eggert Møller wird Nielsen ins Krankenhaus eingewiesen. | 1931 / 3.10. : Carl Nielsen stirbt im Alter von 66 Jahren an Herzschwäche. | per erik veng, gesandter botschaftsrat; von 1999 bis 2007 orchester- und chorintendant des dänischen rundfunks; träger des c a r l n i e l s e n e h re n p re i s e s 100-jährigen Geburtstag von Nielsen sind einfach heraus- Seine Popularität bei breiten Bevölkerungsschichten und ragend, und Rattle ließ es sich schon zu seiner Zeit in Bir- sein so erlangter Status stehen aber in direkter Verbindung mingham und auch jetzt hier in Berlin nicht nehmen, sich zu seinen eingängigen, volkstümlichen Liedern. Aber er war sehr für die Aufführung von Nielsens Werken einzusetzen. eben auch noch viel mehr als das. Er war ein Kind seiner Zeit und auch musikalischen Experimenten gegenüber nicht Wir hoffen nun, durch unsere vielen hochkarätigen Veran- abgeneigt. Er war ein Freigeist – in seiner Kunst ebenso wie staltungen Nielsen auch dem deutschen und internationalen in seinem Leben. Diese Attitüde lässt sich nur sehr schwer Publikum in der Philharmonie Berlin und bei uns in den mit dem Korsett des großen nationalen Komponisten bzw. Nordischen Botschaften näher zu bringen. Eine ganz be- des Nationalkomponisten vereinen. Und wie seine Bemü- sonderen Rolle wird dabei dem Royal Danish Orchestra (die hungen und Wünsche gerade im Verhältnis zu Deutschland Königliche Kapelle) aus Kopenhagen zukommen: Denn sie zeigen, ging es ihm persönlich nicht darum, seinen Erfolg auf war Nielsens Orchester! Er hat selbst im Orchester gespielt, die nationalen Grenzen zu beschränken. Ganz im Gegenteil. hat es dirigiert und viele seiner Werke wurden von ihnen uraufgeführt. Ich freue mich wirklich, dass es uns möglich Wie so oft bei Nielsen prallen die Gegensätze aufeinan- ist, dieses Orchester hier mit einem Nielsen-Werk in Berlin der: die große Klassik steht dem berühmten Volkslied „Jens zu hören und wünsche mir natürlich, dass das deutsche Pu- Vejmand“ gegenüber, das er selbst als „Landplage“ bezeich- blikum auch von dieser Kombination begeistert sein wird. nete, für das ihn aber in Dänemark bis heute jeder kennt und liebt. Aber er selbst scheint sich da weniger in einem Carl Nielsen ist der dänische Nationalkomponist. Er selbst Konflikt befunden zu haben. Meiner Ansicht nach war das hatte durchaus Schwierigkeiten mit dieser Rolle. Wie Komponieren von volkstümlichen Liedern, was ihn in Däne- erklärt sich seine Haltung? mark unsterblich machte, eine Art Therapie. Er konnte sich so von seinen großen, komplexeren Werken ablenken. Und Die Rolle als Nationalkomponist erlangte er einerseits all das erleben wir aus heutiger Sicht natürlich als Eins. Aber durch seine volkstümlichen Lieder. Der deutsche Journalist ich denke, für ihn waren das ganz natürliche Prozesse, deren Jan Brachmann gab vor kurzem seinem schönen Artikel in scheinbare Widersprüchlichkeit ihn nicht weiter berührte. der Frankfurter Allgemeinen Zeitung die Überschrift „Dänemarks Schüler singen seine Lieder“. Das galt schon damals und es gilt noch heute. Sein musikalisches Wirken ist eng verwoben mit unserer dänischen Identität. Und es gibt keinen Zweifel, dass Nielsen unser Nationalkomponist ist. Andererseits hat Nielsen selbst diese Rolle sowie das Nationale oder den Nationalismus sehr kritisch gesehen. Anlässlich eines Interviews zu seinem 60. Geburtstag hat er sich sehr eindeutig und drastisch geäußert: „Nichts ruiniert die Kunst mehr als Nationalismus und formalisierte Religion“. 1931 | carl nielsens begräbnis, frauenkirche /kopenhagener dom | 1931 – | 24.4. : Erstaufführung von „Commotio“ in der Kapelle im Christiansborg Palast in Kopenhagen. – op. 58 – juni 2015 i kennzeichen dk 31 | Dänische Botschaft in Deutschland Auf Facebook finden sich täglich neue Einträge zu und über Dänemark – immer die aktuellsten Ereignisse, immer auf dem Laufenden bleiben: Einfach sich mit uns auf Facebook verbinden! w w w. f a c e b o o k . c o m / d a e n i s c h e b o t s c h a f t i n d e u t s c h l a n d Dänische Botschaft @Daenemark_in_DE Auf dem schnellen sozialen Medium die letzten #Neuigkeiten erhalten – unser Kanal bietet Tweets zu #Dänemark und der #Welt! Immer aktuell, immer relevant! w w w. t w i t t e r. c o m / d a e n e m a r k _ i n _ d e Die Homepage „Dänemark in Deutschland“ bietet Hintergründe, Service und Neuigkeiten zu relevanten Themen – einfach mal anschauen und durch die vielen Seiten klicken! http://tyskland.um.dk/de 32 kennzeichen dk i juni 2015 GROSSE DÄNISCHE DÄNISCHE KLASSIK KLASSIK kooperationspartner im carl nielsen jahr 2015 d i e s e a u s g a b e w u rd e Entdecken Entdecken Sie Carl Nielsen auf www.carlnie EntdeckenSie SieCarl CarlNielsen Nielsenauf aufwww.carlnie www.carlni Entdecken Sie Carl Nielsen auf www.carlni und hören Sie seine Werke u. a. in Berlin, Entdecken Sie Carl Nielsen auf www.carlni und hören Sie seine Werke u. a. in Berlin, Mü und hören Sie seine Werke u. a. in Berlin,Mü M und hören Sie seine Werke u. a. in Berlin, M Beim Musikfest Berlin vom 2. bis 20. Septem und hören Sie seine Werke u. a. in Berlin, M Beim Musikfest Berlin vom 2. bis 20. Septem Beim Musikfest Berlin vom 2. bis 20. Septe Beim Musikfest Berlin vom 2. bis 20. Septe spielen das Mahler Chamber Orchestra, Beim bis 20. Septe spielen das Orchestra, spielenMusikfest das Chamber Orchestra, k eMahler nMahler n z e i cBerlin h e nChamber d k vom 2. spielen das Mahler Chamber Orchestra, die Philharmoniker, spielen das Orchestra, die Berliner Philharmoniker, dieBerliner Berliner n r.Mahler 1Philharmoniker, 0 3 | j u nChamber i 2015 / 01 die Berliner Philharmoniker, das Berlin, die Berliner das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, dasRundfunk-Sinfonieorchester Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, t i t ePhilharmoniker, l das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, das Royal Danish Orchestra und das dasRoyal Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, das und Danish RoyalcDanish Danish unddas dasDanish Danish a r l n i e l sOrchestra eOrchestra n – das Royal Danish Orchestra und das Danish Sinfonien und Kammermusik des großen Dä das Royalgund Danish das Danish Sinfonien Dä Sinfonien und desgroßen großen Dä r o s sKammermusik eKammermusik d ä nOrchestra i s c h e k l a s s iund kdes Sinfonien und Kammermusik des großen Dä Sinfonien des großen Dä t und i t e l b iKammermusik ld Weitere Weitere Infos und Tickets unter www.berlin WeitereInfos Infosund undTickets Ticketsunter unterwww.berlin www.berlin Weitere Infos c a r l nund i e l s eTickets n 1 9 0 8 , unter www.berlin Weitere Infos und Tickets unter www.berlin GROSSE DÄNISCHE KLASSIK unterstützt durch: studioaufnahme, georg lindström, kopenhagen herausgeber königlich dänische botschaft Entdecken Entdecken Sie Sie Carl Carl Nielsen Nielsen auf auf www.carlnielsen.org www.carlnielsen.org p re s s e - u n d k u l t u r a b t e i l u n g und und und hören hören Sie Sie seine seine Werke Werke u. u. a. a. in in Berlin, Berlin, München München und Leipzig. Leipzig. ( v. i . s . d . p. ) p e r e r i k v e n g Beim Musikfest Berlin vom 2. bis 20. September 2015 Beim Musikfest Berlin vom 2. bis 20. September 2015 redaktion spielen das Mahler Chamber Orchestra, spielen das Mahler Chamber Orchestra, t o m s c h w a r z e r die die Berliner Berliner Philharmoniker, Philharmoniker, l e k t o r at das Rundfunk-Sinfonieorchester das Rundfunk-Sinfonieorchester Berlin, Berlin, k a t h r i n e v o n h o l s t das Quartet das Royal Royal Danish Danish Orchestra Orchestra und und das das Danish Danishe l String String Quartet len harte Sinfonien und Kammermusik des großen Dänischen Sinfonien und Kammermusik des großen Dänischen Komponisten. Komponisten. Weitere d e s i g n , l ay o u t | k o n z e p t Weitere Infos Infos und und Tickets Tickets unter unter www.berlinerfestspiele.de www.berlinerfestspiele.de und redaktion bild-, werk- & zeitlinien w w w. l i l i e n - f e l d . d e a u f l a g e : 7 . 0 0 0 e xe m p l a re bezug gratis druck: fata morgana, berlin papier: planoart 1,3 vol., fsc juni 2015 i kennzeichen dk nr. 103