Transcript
16
15
14
13
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
LINE
BAL/UNBAL ON
YX MIC PR
LINE
BAL/UNBAL ON
E
YX MIC PR
TALKBACK MIC +48v
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
YX MIC PR
YX MIC PR
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL ON
E
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
2
HI-Z
BAL/UNBAL ON
E
BAL/UNBAL
YX MIC PR E
ON
YX MIC PR
E
Premium 16-Kanal Analogmischer mit FireWire
BAL/UNBAL
L
MAIN INSERT
TAPE
(TIP=SEND RING=RTN)
MONO
IN
CTRL-RM OUT
SUB OUT
BAL/UNBAL
AUX RETURN
BAL/UNBAL
1
R
R
OO
4
2
BAL/UNBAL
2
1
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
R
R
R
R
R
R
3
L
L
4
+ 4dB
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
OUT
L
L
L
MAIN OUTPUT LEVEL
YX MIC PR
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
MAIN OUT
BALANCED
R
YX MIC PR
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
12
5
3
1
6
4
2
+6
MIC
FIREWIRE
POWER ON
RECORDING OUTS POST GAIN PRE INSERT BALANCED
9-16
1-8
BEDIENUNGSHANDBUCH
SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
U
4
1
2
3
3
4
5
6
7
8
9
10
LINE FW 3
LINE FW 4
LINE FW 5
LINE FW 6
LINE FW 7
LINE FW 8
LINE FW 9
LINE FW 10
48V
48V
48V
48V
75Hz 18dB/OCT
20
AUX MASTERS
3
2 LINE FW 2
48V
30
2
1 LINE FW 1
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
30
U
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
SEND
12kHz
-15
+15 2k
8k
-15
+15 2k
8k
U
U
40
-15
+15 2k
8k
U
U
40
-15
+15 2k
8k
U
U
40
-15
+15 2k
8k
U
U
40
-15
+15 2k
8k
U
U
40
-15
+15 2k
8k
U
U
40
+15 2k
8k
U
-15
+15 2k
8k
U
40
-15
+15 2k
8k
U
40
+15 2k
8k
U
U
40
+15 2k
8k
U
U
40
-15
+15 2k
8k
U
U
40
-15
+15 2k
400
8k
U
MID
30
U
GAIN
PRE POST
U
12kHz
-15
+15 2k
8k
U
-15
+15 2k
8k
R 20
CLIP
15 10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO MAIN MIX
6 3
FREQ
0 2
U
MID
L
12kHz
400
HIGH
0dB=0dBu
HIGH
FREQ
MID
CTRL ROOM/PHONES SOURCE
SEND
HIGH
400
HIGH
LAMP 12V 0.5A
40
60 U -20dB +40dB
PRE POST
U
FREQ
HIGH
20
SEND
12kHz
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
16 LINE FW 16
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
-15
HIGH
20
SEND
400
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
-15
HIGH
20
SEND
400
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
U
R
15 LINE FW 15
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
HIGH
FREQ
MID
U
60 U -20dB +40dB
30
L
14 LINE FW 14
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
HIGH
FREQ
MID
40
PRE POST
U
12kHz
-15
U
30
6
13 LINE FW 13
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
400
HIGH
20
30
5
12 LINE FW 12
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
HIGH
FREQ
U
40
PRE POST
U
HIGH
400
U
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
U
30
48V
MAIN MIX
4
11 LINE FW 11
HIGH MID
LEVEL SET
4 7 10
-15
+15 400
100
2k
-15
+15 400
100
2k
FREQ
U
-15
U
LOW MID
+15
-15
U
+15
U
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
20
OO
U
MID
+15
-15
OO
MID
MAX
RUDE SOLO
PHONES
+15
LOW 80Hz
-15 OUT IN
EQ
MAX
CONTROL ROOM
LOW
U
LOW
+15
30
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15 OUT IN
EQ
2k
MID
U
LOW
+15
+15 400
LOW
80Hz
-15
-15
100
FREQ
OO
OO
+15
MAX
SOLO LEVEL
TAPE TO MAIN MIX
MAX
TAPE IN
OUT IN
EQ
PFL AFL
SOLO MODE
OO
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6 TO FW 9-14
SENDS
EFX TO MON
RETURNS PRE POST
1 OO
1
SOLO
+15
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2 OO
MAX
OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
2 OO
MAX
OO
MAX
PRE POST
2
2 OO
2
SOLO
+15
OO
+10
OO
+10
TO AUX 6
3
3 OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
MAIN SUBS
+10
CR/PHONES ONLY
SUBS 1-2 3-4
PRE POST
POWER
SOLO
+15
DESTINATION
PHONES L
SOLO
+15
6 OO
PAN
OO
PRE POST
5 OO
SEND TO
+10
4
SOLO
+15
6
PAN
OO
PRE POST
4 OO
3
SOLO
+15
5 OO
6
PAN
OO
MAX
PRE POST
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
OO
4
5 OO
6
PAN
OO
MAX
3
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5 OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4 OO
MAX
6 OO
MAX
5
5 OO
OO
4
4 OO
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
SUB1
SUB2
SUB3
R
ASSIGN TO FW 15-16
SUB4 dB 10
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
5 U
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
5 10 20 30 40 50 60 OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4 TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN MIX
Wichtige Sicherheitshinweise 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.
Lesen Sie diese Anleitungen. Bewahren Sie diese Anleitungen auf. Beachten Sie alle Warnungen. Befolgen Sie alle Anleitungen. Benutzen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser. Verwenden Sie zur Reinigung nur ein trockenes Tuch. Blockieren Sie keine Belüftungsöffnungen. Nehmen Sie den Einbau des Geräts nach den Anweisungen des Herstellers vor. 8. Bauen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen, wie Heizkörpern, Wärmeklappen, Öfen oder anderen Geräten (inklusive Verstärkern) ein, die Hitze erzeugen. 9. Setzen Sie die Sicherheitsfunktion des polarisierten oder geerdeten Steckers nicht außer Kraft. Ein polarisierter Stecker hat zwei flache, unterschiedlich breite Pole. Ein geerdeter Stecker hat zwei flache Pole und einen dritten Erdungsstift. Der breit ere Pol oder der dritte Stift dient Ihrer Sicherheit. Wenn der vorhandene Stecker nicht in Ihre Steckdose passt, lassen Sie die veraltete Steckdose von einem Elektriker ersetzen. 10. Überlasten Sie Wandsteckdosen und Steckerleisten nicht, da dies zu Bränden oder Stromschlägen führen könnte. 11. Schützen Sie das Netzkabel dahingehend, dass niemand darüber laufen und es nicht geknickt werden kann. Achten Sie hierbei besonders auf Netzstecker, Mehrfachsteckdosen und den Kabelanschluss am Gerät. 12. Benutzen Sie nur die vom Hersteller empfohlenen Halterungen/Zubehörteile. 13. Benutzen Sie das Gerät nur mit den vom VORSICHT BEIM TRANSPORT Hersteller empfohlenen oder mit dem Gerät verkauften Wagen, Ständern, Stativen, Bügeln oder Tischen. Gehen Sie beim Bewegen einer Wagen/Geräte-Kombination vorsichtig vor, um Verletzungen durch Umkippen zu vermeiden. 14. Ziehen Sie den Netzstecker des Geräts bei Gewittern oder längeren Betriebspausen aus der Steckdose. 15. Überlassen Sie die Wartung qualifiziertem Fachpersonal. Eine Wart ung ist notwendig, wenn das Gerät auf irgendeine Weise, etwa am Kabel oder Netzstecker, beschädigt wurde, oder wenn Flüssigkeiten oder Objekte in das Gerät gelangt sind, es Regen oder Feuchtigkeit ausgesetzt war, nicht mehr wie gewohnt betrieben werden kann oder fallen gelassen wurde. 16. Setzen Sie dieses Gerät keinen tropfenden oder spritzenden Flüssig keiten aus und stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten Objekte, wie Vasen oder Biergläser, auf das Gerät. 17. Dieses Class I Gerät muss an eine Netzsteckdose mit Schutzerdung (dritter Erdungsstift) angeschlossen werden. 18. Dieses Gerät ist mit einem rückseitigen Netzkippschalter ausgerüstet, der jederzeit erreichbar sein sollte. 19. Der Netzstecker oder Kaltgerätestecker dient als Trennung vom Netz strom und sollte immer erreichbar sein. CAUTION
AVIS
GEFAHR EINES STROMSCHLAGS. NICHT ÖFFNEN RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR VORSICHT: UM DIE STROMSCHLAGGEFAHR ZU VERRINGERN, ENTFERNEN SIE NICHT DIE VORDER/RÜCKSEITE DES GERÄTS. IM INNERN BEFINDEN SICH KEINE VOM ANWENDER WARTBAREN TEILE. ÜBERLASSEN SIE DIE WARTUNG QUALIFIZIERTEM FACHPERSONAL.
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE. AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER. CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE. AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
Der Blitz mit Pfeilspitze im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender vor nichtisolierter "gefährlicher Spannung" im Geräteinnern warnen. Diese kann so hoch sein, dass die Gefahr eines Stromschlags besteht. Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du coffret de "voltage dangereux" non isolé d'ampleur suffisante pour constituer un risque d'éléctrocution. Das Ausrufezeichen im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender auf wichtige Bedienungs- und Wartungsanleitungen aufmerksam machen, die im mitgelieferten Informationsmaterial näher beschrieben werden. Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction accompagnant l'appareil.
2 Onyx 1640i
20. HINWEIS: Dieses Gerät wurde getestet und entspricht den Einschränkungen für Class B Digitalgeräte, gemäß Part 15 der FCC Vorschriften. Diese Einschränkungen sollen angemessenen Schutz vor schädlichen Interferenzen bei der Installation in Wohngebieten bieten. Dieses Gerät erzeugt, verwendet und kann Rundfunkfrequenz-Energie ausstrahlen und kann, wenn es nicht gemäß den Anleitungen installiert und betrieben wird, schädliche Interferenzen bei der Rundfunkkommunikation erzeugen. Es gibt allerdings keine Garantien, dass bei einer bestimmten Installation keine Interferenzen auftreten. Wenn dieses Gerät schädliche Interferenzen beim Radio- oder TV-Empfang verursacht, was sich durch Aus- und Einschalten des Geräts feststellen lässt, sollte der Anwender versuchen, die Interferenzen durch eine oder mehrere der folgenden Maßnahmen zu beseitigen: • Die Empfangsantenne neu ausrichten oder positionieren. • Die Entfernung zwischen Gerät und Empfänger erhöhen. • Das Gerät an die Steckdose eines anderen Stromkreises als den des Empfängers anschließen. • Einen Fachhändler oder erfahrenen Radio-/TV-Techniker um Hilfe bitten. VORSICHT: Änderungen oder Modifikationen an diesem Gerät, die von LOUD Technologies Inc. nicht ausdrücklich genehmigt wurden, können zum Verlust der Betriebserlaub gemäß den FCC Vorschriften führen. 21. Dieses Gerät überschreitet nicht die Class A/Class B (je nach Anwendbarkeit) Grenzwerte für Radioemissionen von Digitalgeräten, die in den Radiointerferenz-Vorschriften des Canadian Department of Communications festgelegt sind. ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere des communications du Canada. 22. Extrem hohe Geräuschpegel können zu dauerhaftem Gehörverlust führen. Lärmbedingter Gehörverlust tritt von Person zu Person unterschiedlich schnell ein, aber fast jeder wird einen Teil seines Gehörs verlieren, wenn er über einen Zeitraum ausreichend hohen Lärmpegeln ausgesetzt ist. Die Occupational Safety and Health Administration (OSHA) der US-Regierung hat den zulässigen Geräuschpegel in der folgenden Tabelle festgelegt. Nach Meinung der OSHA können alle Lärmpegel, die diese zulässigen Grenzen überschreiten, zu Gehörverlust führen. Um sich vor potentiell gefährlichen, hohen Schalldruckpegeln zu schützen, sollten alle Personen, die hohe Schalldruckpegel erzeugenden Geräten ausgesetzt sind, einen Gehörschutz tragen, solange die Geräte betrieben werden. Wenn beim Betreiben der Geräte die hier beschriebenen Lärmpegelgrenzen überschritten werden, müssen Ohrenstöpsel oder andere Schutzvorrichtungen im Gehörkanal oder über den Ohren angebracht werden, um einen dauerhaften Gehörverlust zu vermeiden.
Dauer pro Tag in Stunden 8 6 4 3 2 1,5 1
Schallpegel dBA, langsame Ansprache 90 92 95 97 100 102 105
0,5 0,25 oder weniger
110 115
Typisches Beispiel Duo in kleinem Club Untergrundbahn sehr laute klassische Musik Anita und Woody schreien Troy wegen Deadlines an lauteste Stellen eines Rockkonzerts
ACHTUNG — Um die Gefahr von Bränden oder Stromschlägen zu verringern, setzen Sie das Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aus.
Korrekte Entsorgung. Dieses Symbol weist darauf hin, dass das Produkt nach den WEEE-Richtlinien (2002/96/EU) und Ihren nationalen Gesetzen nicht mit dem Hausmüll entsorgt werden darf. Es sollte einer autorisierten Sammelstelle für das Recyceln von elektrischem/elektronischem Abfall (EEE) übergeben werden. Der unsachgemäße Umgang mit diesem Abfalltyp kann aufgrund der potentiell gefährlichen Substanzen, die in EEE enthalten sind, negative Auswirkungen auf die Umwelt und die menschlische Gesundheit haben. Gleichzeitig trägt Ihre Mithilfe bei der korrekten Produktentsorgung zur effektiven Nutzung natürlicher Ressourcen bei. Weitere Infos zur Abgabe von Abfallgeräten für das Recycling erhalten Sie bei Ihrer Gemeindeverwaltung, Mülldeponie oder einem Entsorgungsdienst für Haushaltsabfälle.
Schnellstart
Pegel einstellen
Natürlich können Sie es kaum erwarten, HN EL Ihren neuen Mischer auszuprobieren. L ST Lesen Sie bitte die Sicherheitshinweise auf AR T Seite 2 und werfen Sie dann einen Blick auf die in diesem Handbuch beschriebenen Funktionen und Details. SC
Einrichten
1. Schalten Sie den Mischer mit einem Druck auf den oberen Rand des Netzschalters ein. 2. Drücken Sie bei einem Kanal die Solo-Taste. Die grelle Solo-LED leuchtet. 3. Speisen Sie ein Signal mit normalem Pegel in diesen Eingang ein.
Betreiben Sie den Mischer in einer sauberen und trockenen Umgebung ohne Wäschetrocknerflusen und Wollmäuse.
4. Stellen Sie den Gain-Regler des Kanals so ein, dass die rechte Hauptanzeige sich im Bereich der 0 dB LED bewegt (markiert mit "Level Set").
Regler auf Null setzen
5. Deaktivieren Sie die Solo-Taste des Kanals.
1. Setzen Sie alle Regler ganz zurück. Stellen Sie nur die Kanal EQ- und Pan-Regler mittig ein.
6. Wiederholen Sie die Schritte 2 bis 5 bei den restlichen Kanälen.
2. Lösen Sie alle Drucktasten (OUT).
7. Drehen Sie den Kanalpegel bis zur "U"-Marke auf. 8. Drehen Sie den Main Mix-Pegel langsam auf, bis Sie die Signale in den Boxen hören.
Anschlüsse 1. Deaktivieren Sie den Netzschalter (OFF), bevor Sie Anschlüsse herstellen.
9. Wenden Sie nötigenfalls etwas Kanal-EQ an. 10. Stellen Sie mit den Kanalpegeln die optimale Mischung ein. Lassen Sie die Gain-Regler und Pegel bei ungenutzten Kanälen ganz zurückgedreht.
2. Stecken Sie das Netzkabel sicher in den rückseitigen IEC-Anschluss und schließen Sie es an eine Netzsteckdose mit Schutzerdung an. Der Mischer akzeptiert Netzspannungen von 100 VAC bis 240 VAC.
11. Wenn während des Betriebs bei Spitzenpegeln eine Kanal OL LED aufleuchtet, drehen Sie den Gain-Regler des Kanals vorsichtig zurück, bis OL nicht mehr aufleuchtet.
3. Schließen Sie ein symmetrisches Mikrofon an eine der Mic XLR (3-Pol) Buchsen an. Oder schließen Sie ein Line-Pegel-Signal (Keyboard oder Gitarrenpreamp) über einen TS- oder TRSKlinkenstecker an eine Line-Eingangsbuchse an.
FireWire • Die ersten Schritte mit FireWire werden auf Seite 42 beschrieben.
4. Wenn Ihr Mikrofon Phantomspannung benötigt, drücken Sie die 48V-Taste.
• PC-Treiber finden Sie auf der mitgelieferten CDROM. Da die Treiber in Mac OS X bereits integ riert sind, ist keine Software-Installation nötig.
5. Sie können eine Gitarre ohne DI-Box direkt an Line-Eingang 1 oder 2 anschließen, wenn Sie zuvor den Hi-Z Schalter dieser Kanäle aktivieren.
Weitere Hinweise
6. Alle 16 Kanäle verfügen über Insert-Buchsen, über die man einen externen Effekt- oder Dynamikprozessor in die Signalkette einschleifen kann. 7. Verbinden Sie die Hauptausgänge des Mischers (entweder XLR oder TRS 6,35 mm) mit den Line-Pegel-Eingängen Ihres Verstärkers (mit angeschlossenen Boxen) oder mit den Line-PegelEingängen von Aktivboxen.
Part No. SW0724 Rev. B 02.2010 ©2010 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten. Und dann plötzlich diese Traumsequenz, in der dem technischen Redakteur ein Sportwagen seiner Wahl, unbegrenzt Benzin und völlig freie Straßen gewährt werden. Doch der Traum endet ebenso schnell und die Realität kehrt zurück. Das Mischerhandbuch wartet, das verflixte Mischerhandbuch!
Sie müssen noch nicht einmal hören, was Sie einstellen, um die optimalen Pegel zu bestimmen. Aber falls doch: Schließen Sie Kopfhörer an die Kopfhörer-Buchse an und drehen Sie den Phones-Regler etwas auf.
• Beginnen Sie beim Ausschalten der Anlage mit den Endstufen/Aktivboxen. Diese sollten beim Einschalten zuletzt aktiviert werden. Dadurch vermeiden Sie Poppgeräusche beim Ein/Aus schalten. • Drehen Sie immer den Kopfhörerpegel zurück, bevor Sie Anschlüsse herstellen, die Solo-Taste drücken oder andere Maßnahmen ergreifen, die die Lautstärke im Kopfhörer erhöhen könnten. Dadurch schützen Sie Ihr Gehör. • Drehen Sie immer den Main Mix- und Kontrollraum-Pegel zurück, wenn Sie Anschlüsse am Mischer herstellen. Oder schalten Sie den Mischer ganz aus. • Heben Sie den Transportkarton auf!
Bedienungshandbuch 3
Einleitung Herzlichen Dank, dass Sie einen professionellen Mackie Onyx 1640i Kompaktmischer gewählt haben. Die Onyx-Mischerserie ist mit integriertem FireWire ausge stattet und bietet in einem stabilen, tourtauglichen Paket neueste Funktionen und modernste Technologien für Live-Beschallungen und analoge oder digitale Studioaufnahmen. Der Onyx 1640i ist mit 16 unserer hochwertigen, präzise konstruierten, studiotauglichen Onyx Mikrofonvorverstärkern ausgestattet. Mackie ist berühmt für die hochwertigen Mic-Preamps ihrer Mischer und die der Onyx-Serie sind noch besser geworden, mit Spezifikationen, die teueren, eigenständigen Mikrofonvorverstärkern ebenbürtig sind. Die Kanäle 1 und 2 verfügen über hochohmige Eingänge für Signale mit Instrumenten-/Line-Pegel, damit Sie akus tische und elektrische Gitarren oder E-Bässe ohne externe DI-Box direkt an den Mischer anschließen können.
Komplexe FireWire-Integration
Features
Nass oder trocken?
• Premium 16-Kanal Analogmischer mit integrierter 24-Bit/96kHz FireWire E/A • 16 hochwertige Onyx-Mikrofonvorverstärker • 4-Band Perkins EQ mit schwenkbaren Mitten auf allen Kanälen • Komplettes 16x16 FireWire-Kanalstreaming für die ultimative DAW-Integration • Flexibles FireWire-Routing, inklusive Aux Sends, Gruppen und pre/post EQ-Zuordnung auf allen Kanälen • 6 Aux Sends mit Pre/Post-Zuordnung und Solo • Leichtgängige 60 mm Kanal- und Master-Fader • Integrierte DI-Funktion bei den ersten beiden Kanälen für den Direktanschluss von E-Gitarren, E-Bässen usw.
Der Onyx 1640i ist das Flaggschiff der Serie und begeistert mit seinem kompletten 16x16 FireWire-Interface, das die Möglichkeiten einer DAW immens erweitert und den von Bandmaschinen gewohnten Mixdown emuliert. Wenn Sie einen echt analogen Mixdown durchführen, werden Sie von den premium Features des 1640i in hohem Maß profitieren. Sie leiten alle Kanäle gleichzeitig zu Ihrer DAW, nehmen sie auf und wenden Plug-Ins an. Nach Abschluss der Bearbeitung können Sie bis zu 16 Streams mühelos direkt zu den Kanalzügen des 1640i zurückrouten und bei Bedarf die musikalischen Perkins EQs anwenden. Alle Signale werden auf unserem premium Summenbus mit riesigem Headroom zusammengeführt. Hier sind das Beste der digitalen und analogen Welten zu einem nahtlosen Workflow vereint, der Ihre Sessions schneller, einfacher und klangvoller macht als je zuvor.
Jeder Mischerkanal kann pre- oder post-EQ zum Computer geleitet und dort mit oder ohne EQ-Bearbeitung aufgenommen werden.
Studiotaugliche Effekte Sie können alle Aux Sends zum Computer routen und diesen als mächtiges Effektgerät einsetzen, indem Sie Ihre liebsten Plug-Ins in ein Live-Szenario implementieren.
Mix-Archivierung Man kann auch die Master L/R-Summe zum Computer leiten, die Analogmischung aufnehmen, auf CDs brennen und diese nach dem Gig direkt verkaufen!
Mix-Integration Sie können bis zu 16 Quellen von Ihrem Computer ent weder zum Kontrollraum routen und dort sofort abhören oder direkt zu den Kanalzügen zurückführen und in die Mischung integrieren.
• Separate 48V Phantomspannungs-Schalter bei allen Mikrofoneingängen
Latenzfreie Overdubs
• 4-Segment Pegelanzeige pro Kanal
"Echte" Mischer besitzen viele Vorzüge. Latenzfreie Overdubs sind bei Analogmischern beispielsweise kein Problem. Die zeitraubende Bedienung der komplizierten "DSP"-Mischer von eigenständigen Interfaces entfällt komplett. Die meisten DAWs unterstützen auch das Kaskadieren von Geräten, bei dem man mehrere 1640i Mischer in einer Session betreiben kann. Dann werden 32 oder 48 Kanäle mühelos zu und von Ihrer DAW übertragen, während Sie die uneingeschränkte Kontrolle behalten. Die ideale Kombination von moderner Technik und klassischen Mischungsabläufen.
• 4-Bus Architektur für die flexible SubgruppenBildung bei allen Kanälen • Talkback-Sektion für interne oder externe Mikrofone nutzbar • Drehbarer E/A-Block für den Desktop- oder RackBetrieb – inklusive Rackhalterungen • "Planet-Earth"-Schaltnetzteil für den weltweiten Einsatz
4 Onyx 1640i
Wie man dieses Handbuch verwendet Auf den ersten Seiten nach dem Inhaltsverzeichnis finden Sie die Anschlussdiagramme. Diese zeigen typische Mischer-Setups für verschiedene Anwendungen. Nach diesem Abschnitt beginnt eine detaillierte Tour durch den gesamten Mischer. Auch diese Beschreibungen sind in Abschnitte unterteilt, so wie Ihr Mischer aus einzelnen Zonen besteht: • Rückseite / Anschlüsse • Kanalregler • Kontrollraum / Kopfhörer • Aux Master • Talkback • Haupt- und Submix In diesen Abschnitten finden Sie Illustrationen, bei denen die einzelnen Funktionen nummeriert und in angrenzenden Absätzen beschrieben sind. SEHR WICHTIG
Dieses Icon markiert Informationen, die sehr wichtig oder nur bei diesem Mischer anzutreffen sind. Diese sollten Sie lesen und im Gedächtnis behalten. IM DETAIL
Dieses Icon führt Sie zu ausführlichen Erklärungen von Funktionen und praktischen Tipps. Obwohl diese nicht obligatorisch sind, so enthalten sie doch immer wieder wertvolle Informationen. Anhang A: Service-Informationen. Anhang B: Anschlüsse. Anhang C: Technische Informationen. Anhang D: Rotopod-Anleitungen. Anhang E: FireWire. Anhang F: Modifikationen.
Sie brauchen Hilfe bei Ihrem neuen Mischer? • Unter www.mackie.com in der Rubrik Support finden Sie: FAQs, Handbücher, Nachträge und andere nützliche Infos. • Schicken Sie eine E-Mail an:
[email protected] • Rufen Sie unter 1-800-898-3211 einen unserer brillanten Vertreter des techni schen Supports an (Montag bis Freitag, normale Geschäftszeiten, PST).
Bedienungshandbuch 5
Inhalt WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE............................ 2 SCHNELLSTART........................................................ 3 EINLEITUNG............................................................. 4 SIE SIND HIER.......................................................... 6 ANSCHLUSSDIAGRAMME......................................... 7 FEATURES.............................................................. 10 RÜCKSEITE / ANSCHLUSS-SEKTION..................... 10 1. NETZANSCHLUSS.................................... 10 2. POWER-SCHALTER.................................. 10 3. FIREWIRE-ANSCHLÜSSE........................... 10 4. MIC-EINGÄNGE....................................... 11 5. LINE-EINGÄNGE...................................... 11 6. INSERT................................................... 11 7. TALKBACK MIC........................................ 12 8. LINKE/RECHTE XLR MAIN OUTS.............. 12 9. MAIN OUTPUT LEVEL............................... 12 10. LINKE/RECHTE 6,35 mm MAIN OUTS....... 12 11. MONO OUT............................................ 12 12. MONO OUT-PEGELREGLER....................... 12 13. MAIN INSERTS........................................ 12 14. TAPE-EINGÄNGE . ................................... 12 15. TAPE-AUSGÄNGE.................................... 12 16. CTRL-RM OUT......................................... 13 17. SUB OUTS............................................... 13 18. AUX RETURNS 1-4.................................. 13 19. AUX SENDS 1-6...................................... 13 20. RECORDING OUTS................................... 13 21. MEGASTAR-FUNKTION............................ 13 KANALREGLER.................................................... 14 22. 48V PHANTOMSPANNUNG..................... 14 23. LOW CUT................................................ 14 24. EINGANG (LINE ODER FW 1-16).............. 15 25. HI-Z SCHALTER (NUR KANAL 1 & 2)........ 15 26. GAIN-REGLER......................................... 15 27. SEND FIREWIRE PRE/POST...................... 15 28. EQ IN/OUT............................................. 16 29. HIGH EQ................................................. 16 30. HIGH-MID EQ FREQUENZ......................... 16 31. HIGH MID EQ PEGEL................................ 16 32. LOW-MID EQ FREQUENZ......................... 16 33. LOW MID EQ PEGEL................................. 16 34. LOW EQ.................................................. 16 35. AUX SENDS 1-6...................................... 16 36. PAN....................................................... 17 37. MUTE..................................................... 17 38. KANAL-FADER......................................... 17 39. -20, 0, +10 UND OL LEDS....................... 17
6 Onyx 1640i
40. ASSIGN.................................................... 17 41. SOLO....................................................... 18 CONTROL ROOM/PHONES UND ANZEIGEN.......... 19 42. KOPFHÖRERAUSGANG ............................ 19 43. LAMPE..................................................... 19 44. MAIN MIX............................................... 19 45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2............................. 20 46. ASSIGN TO MAIN MIX.............................. 20 47. CONTROL ROOM-REGLER......................... 20 48. PHONES-REGLER...................................... 20 49. LINKE/RECHTE PEGELANZEIGEN................ 20 50. GRELLE SOLO-LED..................................... 21 51. SOLO LEVEL.............................................. 21 52. SOLO MODE............................................. 21 53. TAPE IN.................................................... 21 54. TAPE TO MAIN MIX.................................. 21 AUX MASTER...................................................... 22 55. MASTER AUX SENDS 1-6.......................... 22 56. PRE/POST............................................... 22 57. AUX SENDS SOLO..................................... 22 58. AUX SENDS 1-6 TO FW 9-14.................... 23 59. MASTER AUX RETURNS 1-4...................... 23 60. EFX TO MON............................................ 23 61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS....... 23 62. SUBS 1-2/3-4.......................................... 23 63. AUX RETURN 4 TO CR/PHONES ONLY....... 24 64. POWER LED.............................................. 24 TALKBACK.......................................................... 25 65. TALKBACK MIC......................................... 25 66. TALKBACK LEVEL...................................... 25 67. DESTINATION: PHONES, AUX 1-6.............. 25 68. TALKBACK-SCHALTER................................ 25 69. EXTERNAL MIC-SCHALTER......................... 25 MAIN UND SUBS MIX......................................... 26 70. SUB ASSIGN........................................... 26 71. SUB 1-4 FADERS..................................... 26 72. SUBS 1-4 TO FW 5-8............................... 26 73. MAIN MIX.............................................. 27 74. ASSIGN TO FW 15-16.............................. 27 ANHANG A: SERVICE-INFORMATIONEN................... 28 ANHANG B: ANSCHLÜSSE....................................... 29 ANHANG C: TECHNISCHE INFORMATIONEN............. 31 ANHANG D: ROTOPOD-ANLEITUNGEN.................... 34 ANHANG E: FIREWIRE............................................ 42 ANHANG F: MODIFIKATIONEN................................ 46 BESCHRÄNKTE GARANTIE....................................... 49
Anschlussdiagramme Return
Mikrofone
Send
Kompressor (Gesang)
Send
Dynamikprozessor (Bass)
Return Return
iPod Docking Station
E-Gitarre
E-Bass
Send
Kompressor (Gesang)
AmpModeler
Keyboard 16
15
INSERT
14
INSERT
LINE
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
TALKBACK MIC +48v
MAIN OUT
BALANCED
R
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT LEVEL
MAIN INSERT
TAPE
(TIP=SEND RING=RTN)
MONO
IN
Stereo Kompressor
L
L
R
R OO
+ 4dB
CTRL-RM OUT
SUB OUT
BAL/UNBAL
1
2
4
ONYX MIC PRE
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
4
BAL/UNBAL
3
2
1
L
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
R
R
R
R
L
R
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
AUX RETURN
BAL/UNBAL
OUT
L
R
HI-Z
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
Mackie SRM450v2 Aktivboxen (Bühnenmonitore) Aux Send 1
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
12
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
13
5
3
1
6
4
2
+6
MIC
FIREWIRE
POWER ON
RECORDING OUTS POST GAIN PRE INSERT BALANCED
9-16
1-8
Send L/R Return
Reverb (Aux Send 3)
Send
Laptop Computer mit Audioproduktionssoftware
L/R Return
FW-Taste ( ) drücken, um die Audiowiedergabe vom Computer zu empfangen SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1
2
3
4
LINE FW 3
LINE FW 2
LINE FW 1
48V
HI-Z Taste drücken
48V
48V
GAIN
30
U
U -20dB
20
60
U -20dB
+40dB
SEND
GAIN
30
U
40
60
U -20dB
+40dB
SEND
U
U
12kHz
+15
-15
2k
60
U -20dB
+40dB
U
12kHz
+15
-15
2k
U -20dB
12kHz
+15
-15
U -20dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
+40dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
+40dB
12kHz
+15
-15
U -20dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
+40dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
+40dB
12kHz
+15
-15
U -20dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
+40dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
+40dB
U
HIGH 12kHz
+15
-15
60
U -20dB
12kHz
+15
-15
CTRL ROOM/PHONES SOURCE
PRE POST
U
HIGH 12kHz
+15
-15
2k
FREQ
LAMP
12V 0.5A
60
+40dB
SEND
U
HIGH
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
40
PRE POST
2k
FREQ
20
+40dB
GAIN
30
U
40
SEND PRE POST
2k
FREQ
20
75Hz 18dB/OCT
GAIN
30
U
40
SEND
LINE FW 16
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
2k
FREQ
20
16
LINE FW 15
48V 75Hz 18dB/OCT
30
U
40
SEND PRE POST
2k
FREQ
20
+40dB
15
LINE FW 14
48V
GAIN
30
U
40
SEND PRE POST
2k
FREQ
60
+40dB
SEND
U
HIGH
20
75Hz 18dB/OCT
GAIN
30
U
40
R
14
LINE FW 13
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
2k
FREQ
20
L
13
LINE FW 12
48V 75Hz 18dB/OCT
30
U
40
SEND PRE POST
2k
FREQ
20
6
12
LINE FW 11
48V
GAIN
30
U
40
SEND PRE POST
2k
FREQ
60
+40dB
SEND
U
HIGH
20
75Hz 18dB/OCT
GAIN
30
U
40
11
LINE FW 10
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
2k
FREQ
20
5
Delay (Aux Send 4) Kopfhörer
MAIN MIX
4
10
LINE FW 9
48V 75Hz 18dB/OCT
30
U
40
SEND PRE POST
2k
FREQ
20
3
9
LINE FW 8
48V
GAIN
30
U
40
SEND PRE POST
2k
FREQ
60
+40dB
SEND
U
HIGH
20
75Hz 18dB/OCT
GAIN
30
U
40
2
8
LINE FW 7
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
2k
FREQ
60
+40dB
PRE POST
HIGH
20
1
7
LINE FW 6
48V 75Hz 18dB/OCT
30
U
40
SEND
PRE POST
HIGH
20
4
6
LINE FW 5
48V
GAIN
30
U
40
SEND
PRE POST
-15
20
75Hz 18dB/OCT
GAIN
30
U
40
AUX MASTERS
3
5
LINE FW 4
48V 75Hz 18dB/OCT
20
2
0dB=0dBu
L
R 20
12kHz
10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
6
+15
3
2k
FREQ
CLIP
15
HIGH
FREQ
FREQ
0 2
400
8k
400
U
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
400
U
HIGH MID
8k
U
HIGH MID
HIGH
FW 1-2
MID
LEVEL SET
4
ASSIGN TO MAIN MIX
7 10
-15
+15 400
-15
+15 400
-15
FREQ
100
2k
-15
MID
+15
2k
-15
U
MID
+15
-15
U
LOW
+15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
MAX
RUDE SOLO
PHONES
+15
LOW 80Hz
-15 OUT IN
OO
CONTROL ROOM
MID
U
LOW
+15
EQ
30 MAX
OO
LOW
80Hz
-15 OUT IN
20 FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
LOW
80Hz
-15 OUT IN
2k
U
LOW
80Hz
-15
-15
FREQ
100
U
LOW
EQ
+15 400
FREQ
100
U
MAX
OO
TAPE IN
OUT IN
SOLO LEVEL
TAPE TO MAIN MIX
MAX
OO
+15
EQ
PFL AFL
SOLO MODE
1
2
AUX
AUX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4
AUX
1
1 OO
3
AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
5 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
6 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
7 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
8 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
9 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
10 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
11 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
12 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
13 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
14 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
15 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
16 AUX
1 OO
MAX
OO
MAX
SENDS
MAX
OO
MAX
EFX TO MON
RETURNS
1 OO
AUX MASTER
SENDS 1-6 TO FW 9-14 PRE POST
1 OO
+15
OO
+15
Aux 1 & 2 für die Monitore auf PRE einstellen (Taste GELÖST)
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
PRE POST
2
2
FW-Taste ( ) drücken, um Aux 1 - 6 via FireWireKanäle 9 - 14 zum Computer zu senden
SRM150 Aktivmonitor für Keyboarder (Aux Send 2)
2
SOLO
OO
+10
TO AUX 6
3
3 OO
HD1531 Aktivbox Main Left
HD1531 Aktivbox Main Right
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4
4 OO
3
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
+15
OO
+15
R
L
R
L
R
L
R
L
R
R
L
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
R
OO
+10
Aux 3 & 4 für externe Prozessoren auf POST einstellen (Taste GEDRÜCKT)
SEND TO
MAIN SUBS
PRE POST
SOLO
CR/PHONES ONLY
SUBS 1-2 3-4
PRE POST
6 OO
PAN
L
+10
4
SOLO
5
6
PAN
L
OO
PRE POST
4 OO
3
SOLO
+15
5
6
PAN
OO
POWER
SOLO
+15
DESTINATION
PHONES L
PRE POST
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
PAN
3
4 OO
5
6
6 PAN
OO
4 OO
5
5
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN L MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MAIN MIX
L MAIN MIX
R
HD1801 Aktiver Subwoofer
HD1801 Aktiver Subwoofer
SUB1 OL
OL
+10
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
dB 10 5
-20
SUB ASSIGN
1-2
SUB4
U
-20
SUB ASSIGN
1-2
ASSIGN TO FW 15-16
0
-20
SUB ASSIGN
1-2
SUB3
R
+10
-20
SUB ASSIGN
1-2
SUB2
L MAIN MIX
R
OL
+10
0
L MAIN MIX
R
1-2
5 10 20
1-2
FW-Taste ( ) drücken, um die Hauptmischung via FireWire-Kanäle 15 und 16 zum Computer zu senden
30 3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
40 50 60 OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4 TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
MAIN MIX
In diesem Diagramm sind eine E-Gitarre mittels Amp-Modeler an den Line-Eingang von Kanal 1, ein E-Bass direkt an Kanal 2 (Hi-Z Schalter gedrückt), Mikrofone an die Mic-Eingänge der Kanäle 3 - 8 und ein Keyboard an die Eingänge von Kanal 9 und 10 angeschlossen. Ein iPod® Dock ist mit dem Tape-Eingang verbunden. Zur Pegelüberwachung werden Kopfhörer eingesetzt. An die Insert-Buchse von Kanal 2 ist ein Dynamikprozessor zur Bearbeitung des Basssignals angeschlossen. An die Inserts von Kanal 7 und 8 sind Gesangskompressoren und an die Main-Inserts ist ein Stereo-Kompressor angeschlossen. Als Bühnenmonitore für die Band werden SRM450v2 Aktivboxen benutzt, die mit der Aux 1 Send-Buchse (im prefader Modus) verbunden sind. Eine SRM150 Aktivbox empfängt ein Mono-Eingangssignal von Aux 2 Send (im pre-fader Modus) und dient als Monitor für Ihren Keyboarder. Ein Reverb-Prozessor empfängt ein Mono-Eingangssignal von Aux 3 Send (im post-fader Modus) und ist über seine Stereo-Ausgänge mit den Stereo Aux 3 Return-Eingängen verbunden. Ein Delay-Prozessor empfängt ein Mono-Eingangssignal von Aux 4 Send (im post-fader Modus) und ist über seine StereoAusgänge mit den Stereo Aux 4 Return-Eingängen verbunden. Die Aux 5 und 6 Sends werden direkt zum Computer geleitet und dort mit den gewünschten VST Plug-Ins bearbeitet. Diese Signale werden dann über die Kanäle 15/16 zurückgeführt und wiedergegeben. Der Club wird mit einem Paar HD1801 Aktivsubwoofern und einem Paar HD1531 Aktivboxen an den linken und rech ten Hauptausgängen beschallt. An Stelle eines Splitters kann man die Aufnahme-Ausgänge 1 - 16 verwenden. Alle ins Monitorpult eingespeisten Eingänge lassen sich dann über diese Ausgänge zu einem separaten PA-Pult weiterleiten. An den FireWire-Port ist ein Laptop angeschlossen, mit dem man die 2-Kanal Hauptmischung und individuelle Kanäle aufnehmen kann. Über den Laptop lassen sich auch beliebige Musikquellen (iTunes®, MP3 oder voraufgezeichnetes Audio) abspielen. Diese Signale können entweder als Quelle für den Kontrollraum und Kopfhörer oder beliebig verfügbare Kanäle eingespeist werden.
Typisches Live Soundsystem
Bedienungshandbuch 7
Akustikgitarre mit Mikrofon abgenommen
Studiomikrofone Return Send
Kompressor (Gesang)
Send
Dynamikprozessor (A-Gitarre)
Return
Studiomikrofone
Return
Send
Send
Kompressor (Gesang)
Return Send
Send
Kompressor (Gesang)
Dynamikprozessor (Bass)
E-Bass
Return
Multieffektprozessor (Gitarre)
E-Gitarre
Return
16
15
INSERT
ON
YX MIC P
TALKBACK MIC +48v
ON
YX MIC P
L
ON
YX MIC P
ON
RE
L
L
OO
+ 4dB
YX MIC P
ON
RE
YX MIC P
6
INSERT
LINE
YX MIC P RE ON
ON
YX MIC P
YX MIC P
ON
RE
YX MIC P
ON
YX MIC P
1
4
2
4
3 L
L (MONO)
R
R
ON
RE
YX MIC P
RE
Multieffektprozessor (Aux Send 1)
BAL/UNBAL
2
(MONO)
L
BAL/UNBAL
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
HI-Z
BAL/UNBAL
YX MIC P RE ON
RE
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL
Kopfhörerverstärker (Aux Send 5)
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
AUX RETURN
BAL/UNBAL
R
R
ON
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
RE
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
SUB OUT
BAL/UNBAL
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
RE
CTRL-RM OUT
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
OUT
L
R
R MAIN OUTPUT LEVEL
ON
RE
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
TAPE IN
Keyboard Stereo-Kompressor
YX MIC P
(TIP=SEND RING=RTN)
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
MAIN INSERT
MONO
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
RE
BAL/UNBAL
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P RE ON
MAIN OUT
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P RE ON
RE
12
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
BALANCED
R
13
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P RE ON
Elektronisches Drumkit
14
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
1 L
5
3
1
4
2
L
(MONO)
(MONO)
R
6
Sends
R
+6
Multieffektprozessor (Aux Send 2)
MIC
FIREWIRE
POWER ON
RECORDING OUTS POST GAIN PRE INSERT BALANCED
9-16
Right Return
1-8
Left Return Right Return
Computer mit Audioproduktionssoftware
Kopfhörerverstärker (Aux Send 6) Kopfhörerverstärker (Aux Send 3) Kopfhörerverstärker (Aux Send 4)
Left Return
FW-Taste ( ) drücken, um die Audiowiedergabe vom Computer zu empfangen SUBGROUPS
1
ALTERNATE FIREWIRE ASSIGNMENTS
1
2
HI-Z Taste drücken
3
48V
48V
30
U
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
30
U
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
SEND
U
30
U
GAIN 40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
GAIN 40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
GAIN
U
HIGH 12kHz
CTRL ROOM/PHONES SOURCE
SEND PRE POST
PRE POST
U
HIGH 12kHz
+15 2k
-15
+15 2k
-15
FREQ
8k
U
CD-Player
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
MID
+15 2k
-15
FREQ
400
U
HIGH
8k
MID
8k
MID
MID
CLIP
15 10
TAPE
6 3
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO MAIN MIX
0 2
8k
U
HIGH
R 20
12kHz
FREQ
400
U
HIGH
L
+15 2k
FREQ
400
U
HIGH
0dB=0dBu
HIGH MAIN MIX
-15
400
Kopfhörer
LAMP 12V 0.5A
40
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
LINE FW 16
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
16
LINE FW 15
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
15
LINE FW 14
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
Kopfhörer des Tontechnikers
R
14
LINE FW 13
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
L
13
LINE FW 12
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
6
12
LINE FW 11
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
20
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
5
11
LINE FW 10
48V 75Hz 18dB/OCT
MAIN MIX
4
10
LINE FW 9
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
3
9
LINE FW 8
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
2
8
LINE FW 7
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
1
7
LINE FW 6
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
20
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
4
6
LINE FW 5
48V 75Hz 18dB/OCT
AUX MASTERS
3
5
LINE FW 4
48V 75Hz 18dB/OCT
20
2
4
LINE FW 3
LINE FW 2
LINE FW 1
48V
HIGH MID
LEVEL SET
4 7 10
-15
+15 400
-15
+15 400
-15
FREQ
100
2k
U
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
-15
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
-15
OO
MID
OO
MAX
RUDE SOLO
PHONES
LOW 80Hz
-15 OUT IN
MAX
CONTROL ROOM
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
30
2k
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
20 FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
U
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15 400
100
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
2k
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
EQ
+15 400
FREQ
100
LOW
+15
U
OO
OO
+15
MAX
SOLO LEVEL
TAPE TO MAIN MIX
MAX
TAPE IN
OUT IN
EQ
PFL AFL
SOLO MODE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6 TO FW 9-14
SENDS
1 OO
+15
OO
+15
OO
+15
EFX TO MON
RETURNS PRE POST
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2
Mackie HR824mk2 aktiver Referenzmonitor für den Kontrollraum (links)
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
PRE POST
2
SOLO
OO
+10
Mackie HR824mk2 aktiver Referenzmonitor für den Kontrollraum (rechts)
TO AUX 6
3
3
4
4 OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
OO
MAX
OO
MAX
R
OO
+15
+15
MAIN SUBS
4 OO
+10
PRE POST
SOLO
CR/PHONES ONLY
SUBS 1-2 3-4
PRE POST
6 OO
PAN
L
SEND TO
PRE POST
5
6
PAN
L
3
SOLO
+15
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES L
PRE POST
SOLO
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
6 PAN
3
4
5
5 OO
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R SUB1
R SUB2
R SUB3
R
ASSIGN TO FW 15-16
SUB4 dB 10
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
5
0
U
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
5 10 20
1-2
FWw Taste ( ) drücken, um Main Mix via FireWireKanäle 15 und 16 zum Computer zu leiten
30 3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
40 50 60 OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4 TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN MIX
In diesem Diagramm sind eine E-Gitarre direkt an den Eingang von Kanal 1 (Hi-Z Schalter gedrückt), ein EBass direkt an Kanal 2 (Hi-Z Schalter gedrückt), ein Akustikgitarren-Mikrofon an den Mic-Eingang von Kanal 3, Studiomikrofone an die Mic-Eingänge der Kanäle 4 - 8, ein elektronisches Drumset an die Line-Eingänge der Kanäle 9 - 10 und eine Keyboard an die Line-Eingänge der Kanäle 11 - 12 angeschlossen. Der an den Tape-Eingang angeschlossene CD-Player dient zum Abhören von voraufgezeichnetem Audiomaterial. An die Insert-Buchse von Kanal 1 ist ein Multieffektprozessor angeschlossen, der das E-Gitarrensignal bearbeitet. Die an Insert 2 und 3 angeschlossenen Dynamikprozessoren bearbeiten jeweils die Signale von E-Bass und Akustikgitarre. Die Inserts 6 - 8 sind mit Kompressoren für den Gesang verbunden. An die Main Inserts ist ein Stereo-Kompressor angeschlossen. Zum Abhören im Kontrollraum werden aktive Mackie HR824mk2 Referenzmonitore verwendet. Über die Kopfhörer des Tontechnikers werden die Pegel überwacht. In diesem Beispiel werden die Signale von Aux 1 - 2 in die Eingänge des Multieffektprozessors eingespeist, dessen Stereo-Ausgänge zu den Aux 1 - 2 Returns zurückgeführt und mit dem Master Return-Regler von Aux 1 - 2 der Hauptmischung hinzugefügt werden. Aux 3 - 6 werden in separate Kopfhörerverstärker und in die Kopfhörer der Bandmitglieder eingespeist. Jeder Musiker kann seinen Pegel wunschgemäß einstellen. Über den an den FireWire-Port angeschlossenen Desktop Computer kann man mittels Audioproduktionssoftware beliebig viele der 16 Einzelkanäle gleichzeitig aufnehmen. Die Mischerkanäle 15/16 können die 2-kanaligen Signale Ihres Computers wiedergeben, wenn die FW 15/16-Schalter am oberen Ende der Kanalzüge 15/16 aktiviert sind. Dies erleichtert das Playback bei eventuell notwendigen Overdubs.
Typisches Aufnahmesystem
8 Onyx 1640i
Kompressor (Gesang)
Return Send
Studiomikrofone Kompressor (Gesang)
Return
Kopfhörerverstärker (Aux Send 6)
Kopfhörerverstärker (Aux Send 5)
Send
Keyboard
Send
CD-Player
16
15
INSERT
INSERT
LINE
YX MIC P
TALKBACK MIC +48v
YX MIC P
TAPE
(TIP=SEND RING=RTN)
IN
R
R OO
+ 4dB
YX MIC P
CTRL-RM OUT
YX MIC P
SUB OUT
YX MIC P
1
2
4
3
HI-Z
BAL/UNBAL ON
YX MIC P
BAL/UNBAL ON
RE
YX MIC P
RE
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
4
BAL/UNBAL
2
1
L
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
R
R
R
R
L
R
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL YX MIC P RE ON
RE
Digitalreverb (Aux Send 1)
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
RE
AUX RETURN
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
R
YX MIC P
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL YX MIC P RE ON
RE
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
RE
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
RE
OUT
L
L
L
MAIN OUTPUT LEVEL
YX MIC P
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL YX MIC P RE ON
RE
MAIN INSERT
MONO
BAL/UNBAL
L
YX MIC P
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
RE
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL YX MIC P RE ON
MAIN OUT
BALANCED
R
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL YX MIC P RE ON
RE
12
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
13
INSERT
LINE
BAL/UNBAL YX MIC P RE ON
Stereo-Kompressor
14
5
3
1
6
4
2
Send
Multieffektprozessor (Aux Send 2)
+6
MIC
FIREWIRE
POWER ON
RECORDING OUTS POST GAIN PRE INSERT BALANCED
9-16
Mackie HR824mk2 aktive Referenzmonitore für den Kontrollraum
1-8
L/R Return L/R Return
Multieffektprozessor (Aux Send 3)
L/R Return
Send
FW-Taste ( ) drücken, um die Audiowiedergabe vom Computer zu empfangen SUBGROUPS
1
ALTERNATE FIREWIRE ASSIGNMENTS
1
2
3
48V
48V
30
U
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
30
U
GAIN 40
U
-15
U
12kHz
-15
8k
U
12kHz
+15 2k
400
-15
8k
U
MID
30
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
-15
400
8k
U
40
400
-15
8k
U
MID
30
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
-15
400
8k
U
40
400
-15
8k
40
8k
GAIN
+15 2k
U
-15
8k
0dB=0dBu
L
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
10 6 3 0 2
8k
U
MID
CLIP
15
FREQ
HIGH
R 20
12kHz
+15 2k
400
U
MID
CTRL ROOM/PHONES SOURCE
HIGH
FREQ
HIGH
LAMP 12V 0.5A
40
PRE POST
12kHz
400
U
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
-15
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
12kHz
+15 2k
400
U
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
12kHz
+15 2k
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
LINE FW 16
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
16
LINE FW 15
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
15
LINE FW 14
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
Kopfhörer des Tontechnikers
R
14
LINE FW 13
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
L
13
LINE FW 12
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
PRE POST
6
12
LINE FW 11
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
12kHz
+15 2k
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
5
11
LINE FW 10
48V
MAIN MIX
4
10
LINE FW 9
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
3
9
LINE FW 8
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15 2k
HIGH
20
PRE POST
2
8
LINE FW 7
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
HIGH
FREQ
400
40
PRE POST
1
7
LINE FW 6
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
SEND PRE POST
HIGH
+15 2k
30
U
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
Computer mit Audioproduktionssoftware
20
60 U -20dB +40dB
SEND
4
6
LINE FW 5
48V
AUX MASTERS
3
5
LINE FW 4
48V 75Hz 18dB/OCT
20
2
4
LINE FW 3
LINE FW 2
LINE FW 1
48V
HIGH
FW 1-2
MID
LEVEL SET
4
ASSIGN TO MAIN MIX
7 10
-15
+15 400
-15
+15 400
-15
FREQ
100
2k
U
-15
2k
U
MID
-15
+15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
U
MID
-15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
2k
U
MID
-15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
2k
U
MID
-15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
2k
-15
MID
-15
+15
20
-15
+15
OO
MAX
OO
CONTROL ROOM
LOW MID
MAX
RUDE SOLO
PHONES
+15
U
LOW 80Hz
-15 OUT IN
EQ
30
FREQ
2k
U
MID
LOW 80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
LOW 80Hz
-15 OUT IN
2k
U
LOW
+15
U
80Hz
+15
-15
FREQ
100
U
MID
LOW
EQ
+15 400
FREQ
100
LOW
+15
U
-15 OUT IN
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
LOW 80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
+15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15 400
FREQ
100
LOW
+15
U
-15 OUT IN
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
LOW 80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
+15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15 400
FREQ
100
LOW
+15
U
-15 OUT IN
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
LOW 80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
+15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15 400
FREQ
2k
100
LOW
+15
U
-15 OUT IN
EQ
+15 400
FREQ
2k
U
MID
LOW 80Hz
-15 OUT IN
EQ
+15 400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15 OUT IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
-15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15 400
FREQ
100
LOW
+15
U
OO
OO
+15
MAX
SOLO LEVEL
TAPE TO MAIN MIX
MAX
TAPE IN
OUT IN
EQ
PFL AFL
SOLO MODE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6 TO FW 9-14
SENDS
1 OO
+15
OO
+15
OO
+15
EFX TO MON
RETURNS PRE POST
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
PRE POST
2
SOLO
OO
+10
TO AUX 6
3
3
4
4 OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
3
OO
MAX
4 OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
5
5 OO
MAX
OO
MAX
PAN
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
+15
OO
+15
OO
+15
PAN
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
SEND TO
MAIN SUBS
4
SOLO
OO
+10
PRE POST
SOLO
CR/PHONES ONLY
SUBS 1-2 3-4
PRE POST
6
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES L
3
PRE POST
5
6
PAN
PRE POST
SOLO
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5 OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
6
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
R
SUB1 OL
OL
+10
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
0
5
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
dB 10
U
-20
SUB ASSIGN
1-2
SUB4
0
-20
SUB ASSIGN
1-2
SUB3
+10
-20
SUB ASSIGN
1-2
SUB2
OL
+10
0
1-2
ASSIGN TO FW 15-16
5
FW-Taste ( ) drücken, um den Main Mix via FireWire-Kanäle 15 und 16 zum Computer zu leiten
10 20
1-2
30 3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
40 50 60 OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4 TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN MIX
FW-Taste ( ) drücken, um die Busse 1 - 4 via FireWire-Kanäle 5 - 8 zum Computer zu leiten
In diesem Diagramm sind Studiomikrofone an die Mic-Eingänge der Kanäle 3 und 4 sowie ein Keyboard an die Line-Eingänge der Kanäle 6 und 7 angeschlossen. Dies ermöglicht eventuell notwendige Overdubs. Der an den Tape-Eingang angeschlossene CD-Player dient zum Abhören von voraufgezeichnetem Audiomaterial. An die Eingänge 3 und 4 sind Kompressoren für den Gesang angeschlossen. Ein zusätzlicher Stereo-Kompressor ist mit den Main Inserts verbunden. Zum Abhören im Kontrollraum werden aktive Mackie HR824mk2 Referenzmonitore verwendet. Über die Kopfhörer des Tontechnikers werden die Pegel überwacht. In diesem Beispiel wird Aux 1 in den Eingang eines Digitalreverbs eingespeist, dessen bearbeitete Signale über die Stereo-Ausgänge zu den Aux 1 Returns zurückgeführt werden. Aux 2 und 3 sind mit den Eingängen von Multieffektprozessoren verbunden, deren Stereoausgänge in die Aux 2 und 3 Returns eingespeist werden. Man kann Aux 1 - 3 der Hauptmischung hinzufügen, indem man den Master Return-Regler von Aux 1 - 3 aufdreht. Aux 5 und 6 werden zu separaten Kopfhörerverstärkern geleitet, die für eventuelle Overdubs benötigt werden. Über den mit dem FireWire-Port verbundenen Desktop Computer kann man bis zu 16 Kanäle einer Audioproduktionssoftware wiedergeben. Die Mischerkanäle 1 - 16 können alle 16 Kanalsignale des Computers wiedergeben, wenn die FW 1 - 16-Schalter am oberen Ende der Kanalzüge 1 - 16 aktiviert sind. Über die Busse lassen sich Submischungen erstellen und zur DAW überspielen. Den Master-Ausgang kann man dann auf das endgültige Ausgabeziel einstellen (Tape und/oder FireWire – bei Bedarf auch gleichzeitig).
Typisches Mixdownsystem
Bedienungshandbuch 9
Onyx 1640i Features 6 5 4
16
15
14
13
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
LINE
BAL/UNBAL ON
YX MIC PR
LINE
BAL/UNBAL ON
E
YX MIC PR
TALKBACK MIC +48v
8
7
L
YX MIC PR
11
BAL/UNBAL
YX MIC PR
TAPE
(TIP=SEND RING=RTN)
IN
YX MIC PR
CTRL-RM OUT
R
R
9
FIREWIRE
Dies ist ein normaler 3-poliger IEC Netzanschluss. Verbinden Sie das abnehmbare Netzkabel (im Onyx 1640i-Paket enthalten) mit dem Netzanschluss und einer Netzsteckdose. Das Universal-Netzteil des Onyx 1640i kann alle Wechselspannungen im Bereich von 100 V bis 240 V verarbeiten. Spannungswahlschalter sind überflüssig. Es funktioniert praktisch überall auf der Welt. Deshalb nennen wir es “Planet-Erde” Netzteil! Es ist zudem weniger empfindlich gegenüber Spannungsabfällen oder -spitzen als herkömmliche Netzteile und bietet eine bessere elek tromagnetische Isolation sowie einen besseren Schutz vor Leitungs 1 rauschen. 2 3 4 5 6 7 8 9 10 SEHR WICHTIG
LINE FW 3
LINE FW 2
1
LINE FW 4
48V
48V
U
40
20
30
U
GAIN 40
20
30
60 U -20dB +40dB
SEND
4
LINE FW 6
U
40
20
60 U -20dB +40dB
SEND
30
1
LINE FW 7
U
40
20
30
U
40
20
LINE FW 9
U
40
20
30
U
40
20
30
U
40
20
30
-15
U
HIGH 12kHz
+15 2k
-15
12kHz
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
-15
400
8k
U
MID
-15
12kHz
+15 2k
-15
400
8k
U
MID
-15
12kHz
+15 2k
-15
400
8k
U
MID
-15
12kHz
+15 2k
U
40
20
30
U
-15
400
8k
U
MID
-15
+15 2k
40
100
2k
U
-15
FREQ
100
MID
+15
2k
U
LOW
-15
U
+15
+15
400
-15
8k
U
MID
-15
+15
+15
AUX
2k
U
-15
8k
U
MID
-15
12kHz
+15 2k
-15
12kHz
+15 2k
400
8k
U
-15
MID
-15
400
8k
U
MID
+15 400
HIGH 12kHz
+15 2k
-15
+15
+15
2k
U
-15
+15
+15
AUX
2k
U
-15
-15
+15
+15
AUX
2k
U
FREQ
400
MID
+15 400
8k
U
HIGH
-15
-15
+15
+15
AUX
2k
U
MID
-15
+15
+15
OO
OO
IM DETAIL
MAX
OO
OO
MAX
OO
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4
4 OO
OO
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4 OO
AUX
OO
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
4 OO
OO
OO
MAX
+15
+15
2k
-15
MID
+15
MAX
OO
MAX
MAX
MAX
6
6
OO
5
OO
OO
PAN
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
4 OO
5
OO
MAX
6
OO
PAN
R
R
R
OO
MAX
MAX
5
OO
MAX
6
OO
PAN
MAX
+15
-15
OUT IN
EQ
AUX
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
LOW 80Hz
+15
MAX
OO
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
2
4
POST GAIN PRE INSERT BALANCED
L
R
1-8
20
MAX
OO
MAX
OO
MAX
10 AUX
1 MAX
MAX
MAX
R
48V
LINE FW 14
48V
LINE FW 15
48V
75Hz 18dB/OCT
LINE FW 16
48V
40
20
30
U
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
75Hz 18dB/OCT
-15
75Hz 18dB/OCT
-15
8k
U
MID
40
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
U
-15
8k
U
MID
U
40
400
12kHz
-15
8k
MID
U
GAIN
60 U -20dB +40dB
U
12kHz
-15
8k
U
MID
L
R
L
R
+15 400
-15
+15 400
-15
FREQ
2k
U
100
2k
U
MID
+15
-15
U
+15
2k
U
-15
L
10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO MAIN MIX
6 3 0 2
8k
U
MID
CLIP
15
FREQ
400
R
20
12kHz
+15 2k
HIGH
100
+15
2k
U
-15
HIGH MID
100
+15
2k
LEVEL SET
4 7
-15
+15
-15
OO
MID
OO
MAX
RUDE SOLO
PHONES
+15
LOW 80Hz
-15
OUT IN
EQ
MAX
CONTROL ROOM
LOW
U
LOW
+15
30
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT IN
EQ
20
FREQ
LOW
U
LOW
+15
+15 400
100
U
80Hz
-15
OUT IN
EQ
-15
FREQ
MID
U
LOW
+15
+15 400
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
-15
FREQ
MID
U
LOW
+15
+15 400
LOW
80Hz
-15
OUT IN
100
MID
80Hz
EQ
-15
FREQ
LOW
U
LOW
+15
+15 400
FREQ
LOW
AUX
OO
OO
+15
TAPE IN
OUT IN
EQ
MAX
SOLO LEVEL
TAPE TO MAIN MIX
MAX
PFL AFL
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX MASTER
SENDS 1-6 TO FW 9-14
SENDS
EFX TO MON
RETURNS
PRE POST
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
SOLO
+15
OO
+10
OO
+10
PRE POST
MAX
OO
MAX
MAX
3
OO
MAX
4
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
SOLO
+15
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
+10
MAX
OO
MAX
MAX
OO
OO
+10
+15
OO
+15
MAX
PAN
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
SOLO
SOLO
+10
OO
+10
SEND TO
MAIN SUBS
4
CR/PHONES ONLY
SUBS 1-2 3-4
PRE POST
6 +15
OO
PRE POST
5
OO
3
PRE POST
4 OO
6 OO
PAN
SOLO
+15
5
6 OO
PAN
PRE POST
3
4 OO
5
6 OO
PAN
3
4 OO
5
6 OO
PAN
3
4 OO
5
6 OO
PAN
3
4 OO
5
6 OO
PAN
3
4 OO
5
6 MAX
3
4 OO
5
L
0dB=0dBu
HIGH
FREQ
400
CTRL ROOM/PHONES SOURCE
PRE POST
HIGH
+15 2k
HIGH
LAMP
12V 0.5A
40
SEND
U
HIGH
U
30
PRE POST
FREQ
HIGH
20
60 U -20dB +40dB
+15 2k
75Hz 18dB/OCT
GAIN
SEND
FREQ
400
30
PRE POST
12kHz
+15 2k
HIGH
20
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
400
U
GAIN
SEND
U
12kHz
+15 2k
30
PRE POST
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
12kHz
8k
40
PRE POST
HIGH
U
U
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
+15 2k
30
TO AUX 6
MAX
OO
LINE FW 13
75Hz 18dB/OCT
GAIN
U
OO
3
OO
PAN
L
TO AUX 5
6 OO
LINE FW 12
PRE POST
OO
2
5
PAN
6
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES L
19
SOLO MODE
4 OO
6 OO
PAN
OO
MAX
5
6 OO
OO
OO
MAX
4 OO
5
PAN
OO
MAX
U
-15
OUT IN
EQ
AUX
OO
MAX
4 OO
6
OO
PAN
OO
MAX
5
OO
6
OO
PAN
MAX
4 OO
6
• Links/Rechts-Hauptmischung. Die am FireWireAusgang anliegende Links/Rechts-Hauptmischung bleibt vom Main Mix-Fader unbeeinflusst (wichtig bei Live-Aufnahmen). Mit FireWire können Sie eine Live-Performance direkt auf Ihren Computer aufzeichnen und dann auf Stereo abmischen oder später Overdubs hinzufügen. Oder Sie können Ihren Onyx-Mischer via FireWire in ein hochwertiges Computer Audio Interface für Ihre DAW umwandeln. Das FireWire Interface liefert auch 16 Audiokanäle von Ihrem Computer. Man kann die ersten beiden Kanäle ent weder zu den Kanälen 1 - 2 oder dem Kontrollraum leiten, um komfortabel einen breiten Bereich von Anwendungen ® )13abzuhören. (z. B. 11 iTunes 12 14 15 16 Das FireWire Interface funktioniert mit PC (mit1 ASIO 1 1 1 1 1 1 1 für Windows XP und Vista) und Mac (Core Audio für Mac OS 10.4.11 2 2 2 2 oder 2höher). 2 2 2 Mehr Infos zu FireWire finden Sie auf Seite 42. 30
-15
U
LOW
5
48V
100
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
AUX
OO
10 Onyx 1640i 5
5
OO
(MONO)
12 13 16 • Subgroups 114- 4 für15 Subgruppen oder Aufnahmen alternativer Mischungen.
75Hz 18dB/OCT
-15
FREQ
U
MID
U
LOW
100
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
2k
U
-15
U
LOW
100
MID
1 1 1 Sie Ihren 1 1 1 vor 1den 1 Generell sollten Mischer externen Endstufen/Aktivboxen einschalten 2 2 2 2 2 2 2 und2 als letztes ausschalten. Dies2verringert die Gefahr von Poppgeräuschen in den Boxen beim 3 3 3 3 3 3 3 3 3 Ein/Ausschalten des Systems. MAX
(MONO)
1
10
+15 400
1
OO
(MONO)
3
11
400
HIGH
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT IN
100
MID
U
LOW
EQ
AUX
L
MAIN MIX
4
LINE FW 11
-15
FREQ
HIGH
3
60 U -20dB +40dB
PRE POST
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15 400
U
HIGH
FREQ
400
+15 400
U
12kHz
+15 2k
HIGH
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT IN
EQ
2k
U
-15
80Hz
-15
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
L
5
• Aux Sends 1-6 für das Routing zu Effekt Plug-Ins oder für Aufnahmen alternativer Mischungen.
SEND
PRE POST
Drücken Sie auf die untere Hälfte dieses Schalters, um den Mischer auf Standby zu schalten. Er funktioniert nicht mehr, aber die Schaltungen bleiben aktiviert. Um die Stromzufuhr zu unterbrechen, schalten Sie entweder die Netzsteckdose aus oder ziehen Sie den Netzstecker aus 1 2 3 Netzsteckdose. 4 5 6 7 8 9 dem Mischer und der FREQ
L
AUX MASTERS
20
SEND
PRE POST
HIGH
FREQ
HIGH
+15 400
U
12kHz
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
PRE POST
HIGH
FREQ
HIGH
+15 400
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15 400
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15 400
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15 400
U
HIGH
1
• Einzelkanäle mit pre-fader Abgriff, entweder preEQ oder post-EQ (Ihre Wahl).
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
PRE POST
48V
Drücken Sie auf die obere Hälfte dieses Kippschalters, um den Mischer einzuschalten. Die Power LED [64] auf der Mischeroberseite leuchtet vor Freude – falls der Mischer an eine geeignete, stromführende AC-Steckdose angeschlossen ist. U
E
FireWire ist ein Hi-Speed 2-Weg Interface für den Anschluss von Digitalgeräten. Die beiden FireWire-Anschlüsse erlauben den Transfer von Digitalaudio zu und von Ihrem Computer oder Ihrer digitalen Audio Workstation (DAW) mit extrem geringer Latenz. Normalerweise wird nur ein Anschluss verwendet. Das FireWire-Interface bietet folgende Ausgabemöglichkeiten zum Computer:
LINE FW 10
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
PRE POST
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
PRE POST
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
PRE POST
30
YX MIC PR
RECORDING OUTS
2
LINE FW 8
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
PRE POST
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
PRE POST
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
2. POWER-SCHALTER 60 U -20dB +40dB
3
LINE FW 5
48V
75Hz 18dB/OCT
20
2
Unterbrechen Sie nicht die Erdung des Netzsteckers. Dies ist gefährlich.
GAIN
R
ON
BAL/UNBAL
18
(MONO)
2
BAL/UNBAL
YX MIC PR E
AUX SEND
2
9-16
SUBGROUPS
30
L
HI-Z
BAL/UNBAL ON
E
3. FIREWIRE-ANSCHLÜSSE
1. NETZANSCHLUSS
48V
3
3
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
YX MIC PR
+6
Rückseite - Anschlüsse
48V
4
12 13 14 15 16
OO
MIC
BAL/UNBAL ON
E
BAL/UNBAL
1
17
R
YX MIC PR
INSERT
HI-Z
LINE
BAL/UNBAL ON
E
1
INSERT
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 L
YX MIC PR
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
SUB OUT
BAL/UNBAL
R
YX MIC PR
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
4
2
LINE FW 1
YX MIC PR
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
OUT
L
L
L
YX MIC PR
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
MAIN INSERT
MONO
+ 4dB
POWER ON
YX MIC PR
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
10
MAIN OUTPUT LEVEL
1
YX MIC PR
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
MAIN OUT
BALANCED
R
YX MIC PR
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL ON
E
12
MIC
AUX 1-6 OO
MAX
LEVEL
4. MIC-EINGÄNGE
5. LINE-EINGÄNGE
Diese XLR-Buchse akzeptiert symmetrische Mic-Ein gangssignale fast jeden Mikrofontyps. Die MikrofonPreamps zeichnen sich durch unsere Onyx-Technik mit höherer Klangtreue und größerem Headroom aus und sind jedem derzeit erhältlichen eigenständigen MikrofonPreamp ebenbürtig. Verdrahtung der XLR-Eingänge: Pol 1 = Abschirmung/Erdung Pol 2 = positiv (+ oder heiß) Pol 3 = negativ (– oder kalt) Wir verwenden phantomgespeiste, symmetrische Mikrofoneingänge – wie die Megapulte der großen Studios, und aus genau dem gleichen Grund: Dieser Schaltungstyp bie tet eine optimale Abwehr gegen Brummen und Rauschen. Hier können Sie fast jeden Mikrofontyp mit einem standard XLR-Stecker anschließen. Professionelle Ribbon-, Dynamik- und Kondensatormikrofone klingen über diese Eingänge alle exzellent. Die Mikrofoneingänge verarbeiten alle erdenklichen Mikrofonpegel ohne Überlastung. Die Signale mit Mikrofonpegel durchlaufen die exzellenten Mikrofonpreamps des Mischers und werden in Signale mit Line-Pegel umgewandelt. Weitere Infos und sehr hübsche Zeichnungen der mit dem Mischer verwendbaren Anschlüsse finden Sie in Anhang B (Seite 29).
Diese 6,35 mm-Buchsen benutzen die gleiche Schaltung (aber keine Phantomspannung) wie die Mic-Preamps und können von symmetrischen und asymmetrischen Quellen angesteuert werden. Um symmetrische Kabel an diese Eingänge anzuschlie ßen, benutzen Sie einen 6,35 mm TRS-Stecker (Spitze/ Ring/Schirm), der wie folgt verdrahtet ist: Spitze = positiv (+ oder heiß) Ring = negativ (– oder kalt) Schirm = Abschirmung/Erdung Um unsymmetrische Kabel an diese Eingänge anzu schließen, benutzen Sie einen 6,35 mm TS-Stecker (Spitze/Schirm), der wie folgt verdrahtet ist: Spitze = positiv (+ oder heiß) Schirm = Abschirmung/Erdung Diese Line-Pegel-Eingänge akzeptieren bei gedrücktem Hi-Z Schalter [25] auch Signale mit Instrumentenpegel. Dadurch können Sie Gitarren ohne DI-Box direkt an die Kanäle 1 und 2 anschließen. Die Eingangsimpedanz ist für Direktanschlüsse optimiert und die Klangtreue der Höhen sichergestellt.
PHANTOMSPANNUNG Die meisten modernen, professionellen Kondensatormikrofone benötigen Phantomspannung. Hierbei überträgt der Mischer über die für die Audiosignale benutzten Adern eine schwache Gleichspannung zur Mikrofonelektronik. (Semiprofessionelle Kondensatormikrofone verwenden für den gleichen Zweck interne Batterien.) “Phantom” bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen, die keine externe Spannung benötigen und davon unbe einflusst bleiben, nicht wahrgenommen wird (z. B. Shure SM57/SM58). Man kann die Phantomspannung pro Kanal mit dessen Phantomschalter [22] wählen. SEHR WICHTIG
Schließen Sie keine unsymmetrischen oder Ribbon-Mikrofone an die Mikrofoneingänge an, wenn die Phantomspannung aktiviert ist. Schließen bei eingeschalteter Phantomspannung auch keine Instrumentenausgänge an die Mic XLR-Eingänge an, wenn Sie nicht sicher sind, dass dies gefahrlos möglich ist.
6. INSERT An diese unsymmetrischen 6,35 mm-Buchsen werden serielle Effektprozessoren, z. B. Kompressoren, Equalizer, De-Esser oder Filter, angeschlossen. Der Insert-Punkt liegt hinter dem Gain [26]-Regler und Low Cut-Filter [23], aber vor den Kanal-EQ [29 - 34] und Level-Regler [38]. Das Kanalsignal kann über die Insert-Buchse zu einem externen Gerät geleitet, dort bearbeitet und über die gleiche Insert-Buchse zurückgeführt werden. Das hierfür notwendige Insert-Kabel muss wie folgt verdrahtet sein: Spitze = Send (Ausgang zum Effektgerät) Ring = Return (Eingang vom Effektgerät) Schirm = Gemeinsame Masse Ring Spitze Schirm (TRS-Stecker)
Dieser Stecker wird mit einer der KanalInsert-Buchsen des Mischers verbunden.
SEND zum Prozessor
RETURN vom Prozessor
“Spitze”
“Ring”
Man kann die Insert-Buchsen auch als Kanal-Direktausgänge – post-gain und pre-EQ – verwenden. Im Abschnitt "Anschlüsse" auf Seite 30 (Abb. G) werden drei Verwendungsarten für Insert-Kabel gezeigt.
Bedienungshandbuch 11
7. TALKBACK MIC
11. MONO OUT
Hier schließen Sie nötigenfalls ein externes TalkbackMikrofon an. An dieser XLR-Buchse liegt bereits +48 V DC Phantomspannung an – Sie können also dynamische und Kondensatormikrofone verwenden. Hinweis: Obwohl fast alle dynamischen Mikrofone mit Phantomspannung einsetzbar sind, sollten Sie sicherheits halber in der Dokumentation Ihres Mikrofons nachlesen, ob dies auf Ihr Modell zutrifft.
Dieser 6,35 mm TRS-Ausgang liefert ein symmetrisches oder unsymmetrisches Line-Pegel-Signal, das eine Kombi nation der linken und rechten Main Out-Signale [10] (L+R) darstellt. Sie können es für eine getrennte Misch ung verwenden, die kein Stereo-Signal benötigt, oder um die Mono-Kompatibiliät Ihrer Stereo-Mischung zu testen.
8. LINKE/RECHTE XLR MAIN OUTS Diese XLR-Stecker liefern ein symmetrisches Line-Pegel-Signal, das das Ende der Mischer-Signalkette darstellt, an dem das fertig gemischte Stereo-Signal die reale Welt betritt. Verbinden Sie die Ausgänge mit den Eingängen Ihrer Haupt-Endstufen, Aktivboxen oder seriellen Effekt prozessoren (z. B. graphischer EQ oder Compressor/ Limiter). Das voll-symmetrische Signal ist identisch mit dem Signal, das über die benachbarten 6,35 mm TRS Main Out-Buchsen [10]ausgegeben wird (nur dass die 6,35 mm Buchsen vom Main Output Level-Schalter [9] unbeeinflusst bleiben).
12. MONO OUT-Pegelregler Dies ist ein getrennter Pegelregler für Mono Out [11]. Er liegt hinter dem Main Mix-Fader [73], aber vor dem Main Output Level-Schalter [9]. Der Main Mix-Fader wirkt sich also auf das Mono Out-Signal aus. Bei voll aufgedreh tem Regler wird das Mono Out-Signal um 6 dB verstärkt.
13. MAIN INSERTS An diese 6,35 mm TRS-Buchsen lassen sich serielle Effekte, wie Kompressoren, EQs, De-Esser oder Filter anschließen. Der Insert-Punkt liegt hinter den Mischverstärkern, aber vor dem Main Mix-Fader [73]. Beziehen Sie sich bitte auf die Beschreibung der Kanal-Inserts auf Seite 11, um sich über das Anschlussverfahren zu informieren.
14. TAPE-EINGÄNGE
Bei gelöster Taste (+4 dB) liefern die XLR Main-Aus gänge ein +4 dBu Line-Pegel-Signal. Sie können diese Ausgänge mit den Line-Pegel-Eingängen von Endstufen, Aktivboxen oder seriellen Prozessoren verbinden. Bei gedrückter Taste (Mic) werden die XLR Main-Aus gänge auf Mikrofonpegel bedämpft. Sie können diese Ausgänge dann gefahrlos mit den Mikrofoneingängen eines anderen Mischers verbinden, um beispielsweise bei der Live-Beschallung eine Submischung für Keyboards oder Drums zu erstellen. Die Hauptausgänge kann man dann direkt mit einem Multicore verbinden , damit sie wieder wie jede andere Signalquelle mit Mikrofonpegel im Saalmischpult auftauchen.
Über diese unsymmetrischen Stereo Cinch-Eingänge können Sie Tapedecks, CD-Player, iPod® Docks oder andere Quellen mit Line-Pegel abspielen. Die Tape In-Buch sen akzeptieren über standard HiFi-Kabel eingespeiste unsymmetrische Signale. Drücken Sie die Tape-Taste [45], um den Tape-Eingang zu den Kontrollraum- und Kopfhörerausgängen [16, 42] zu leiten. Auf diese Weise können Sie Aufnahmen Ihrer Mischungen abspielen. Drücken Sie die Assign to Main Mix-Taste [46], um den Tape-Eingang zu den Main Outs [8, 10] zu leiten. Auf diese Weise können Sie zwischen den Sets Musik über die PAHauptboxen abspielen. Wenn Sie Tape in der Source-Matrix und Assign to Main Mix drücken, kann eine FeedbackSchleife zwischen Tape In und Tape Out entstehen. Achten Sie darauf, dass sich Ihr Tape Deck nicht im Record-, Record Pause- oder Input MonitorModus befindet, wenn Sie diese Tasten aktivieren, oder stellen Sie sicher, dass der Kontrollraum-Pegelregler ganz zurückgedreht ist.
SEHR WICHTIG
Bei aktiviertem Mic-Schalter kann man den XLR Main-Ausgang gefahrlos mit dem Mikrofoneingang eines Mischers verbinden, sogar wenn 48V Phantomspannung anliegt. Der Schalter ist versenkt, damit man ihn beim Anschlie ßen von Signalen nicht versehentlich aktiviert/deaktiviert.
10. LINKE/RECHTE 6,35 mm MAIN OUTS Diese 6,35 mm TRS-Ausgänge liefern symmetrische oder unsymmetrische Line-Pegel-Signale. Es handelt sich um das gleiche Signal, das an den XLR Main-Ausgängen [8] anliegt (nur dass die 6,35 mm Buchsen vom Main Output Level-Schalter [9] unbeeinflusst bleiben). Verbinden Sie die Anschlüsse mit dem nächsten Gerät in der Signalkette, z. B. externer Prozessor (graphischem EQ, Kompressor/ Limiter), oder direkt mit den Eingängen einer Endstufe.
12 Onyx 1640i
IM DETAIL
9. MAIN OUTPUT LEVEL
15. TAPE-AUSGÄNGE Über diese unsymmetrischen Stereo Cinch-Ausgänge können Sie die Stereo-Hauptmischung beispielsweise auf Tapedecks, Harddisk-Recorder oder automatische CDBrenner aufnehmen. So lassen sich Aufnahmen für die Nachwelt, fürs Archiv oder für rechtliche Zwecke erstellen, wenn eine Reunion der Band ansteht. Der Tape-Ausgang liefert die Stereo-Hauptmischung und wird vom Main Mix-Pegelregler [73] beeinflusst. Dieser Ausgang kann auch als extra Set von Hauptausgängen zur Beschallung einer anderen Zone dienen.
16. CTRL-RM OUT Diese 6,35 mm TRS-Buchsen liefern die symmetrischen linken und rechten Line-Pegel-Ausgangssignale für Studio monitore im Kontrollraum. Verbinden Sie diese Ausgänge mit den Eingängen von Verstärkern, Aktivboxen oder Aufnahmegeräten. Die im Kontrollraum, in den Kopfhörern und auf den Anzeigen anliegende Signalquelle kann mit den Schaltern [44, 45] in der Control Room/Phones-Source Matrix gewählt werden: • Hauptmischung, wenn Main Mix als Control Room/Phones-Quelle gewählt ist • Tape-Ausgänge, wenn Tape gewählt ist • Sub-Ausgänge, wenn die Sub Outs 1-2 / 3-4 gewählt sind • 2-Spur FireWire-Einspeisung von Ihrem Computer, wenn FW 1-2 gewählt ist • Kombination aus allen vier genannten Optionen Mit Ausnahme der Hauptmischung selbst, können alle an diesen Ausgängen anliegenden Signale auch zur Hauptmischung geleitet werden, wenn Main Mix [46] aktiviert ist. Die Main Mix-Einspeisung in den Kontrollraum ist deaktiviert, wenn Assign to Main Mix aktiviert ist. In den Kopfhörern und Anzeigen liegt das gleiche Programm wie im Kontrollraum an. Die Anzeigen geben die Pegel vor den Control Room- und Phones-Pegelreglern an. Control-Room Out ist die lange Version von ctrl-rm out, was eigentlich ein alter römischer Dialekt aus dem 4. Jahr hundert ist und übersetzt bedeutet: "Ich nehme einen dop pelten Latte mit Schokoraspeln und einen Grappa und auch ich glaube, es sieht wieder nach Regen aus, aber es wird wohl aufhören, bevor die Gladiatorenkämpfe beginnen."
17. SUB OUTS Diese 6,35 mm Buchsen werden normalerweise mit den Eingängen einer Mehrspurmaschine oder Zusatzverstär kern in komplexen Installationen verbunden.
18. AUX RETURNS 1-4 Über diese 6,35 mm TRS Stereo-Eingänge können Sie das bearbeitete Stereo-Ausgangssignal eines externen Effektprozessors oder die Signale anderer Geräte der Hauptmischung hinzufügen. Der Pegel der eingehenden Signale wird mit den Aux Return-Reglern [59] eingestellt. Über diese Eingänge können Sie der Hauptmischung auch beliebige Stereo Line-Pegel-Signale hinzufügen, es müssen also nicht unbedingt Effektprozessoren sein. Beim Anschluss einer Monoquelle verwenden Sie den linken (mono) Aux Return-Eingang, damit die Monosignale auf beiden Seiten der Hauptmischung erscheinen.
19. AUX SENDS 1-6 Über diese 6,35 mm TRS-Anschlüsse können Sie symmetrische oder unsymmetrische Line-Pegel Ausgangssignale zu externen Effektgeräten, Kopfhörerverstärkern oder Bühnenmonitoren leiten. Man kann sowohl passive
Bühnenmonitore plus externe Endstufe als auch aktive Bühnenmonitore mit integrierten Endstufen verwenden. Alle sechs Aux Sends sind unabhängig voneinander, damit Sie bis zu sechs getrennte Aux-Mischungen einrichten können. Die Aux Sends können entweder pre- oder post-fader abgegriffen werden, was mit den Pre/Post Schaltern [56] wählbar ist. Für die Bühnenmonitore sollten Sie pre ver wenden, damit sich deren Pegel nicht verändert, wenn der Kanalpegel verändert wird. Auf diese Weise können Sie die Monitormischung und Pegel genau richtig einrichten und müssen diese nicht immer korrigieren, wenn ein Kanalpegel nachgeregelt wird. Für externe Prozessoren sollten Sie post verwenden. Auf diese Weise variiert der Signalpegel zu den externen Prozessoren mit dem Kanalpegel und auch der Pegel der rückgeführten Effekte (z. B. Echo) ändert sich zusammen mit dem Kanalpegel, damit das gleiche Verhältnis (nass/ trocken) erhalten bleibt.
20. RECORDING OUTS Diese beiden DB-25 Anschlüsse liefern symmetrische Direktausgangssignale, jeweils für die Kanäle 1 - 8 und 9 - 16. Sie sind für den direkten Anschluss an die Analog eingänge eines Recorders ausgelegt und verwenden die standard TASCAM Polbelegung für analoge Signalverbindungen (der gleiche Standard, der für die Vorgängermodelle Onyx 1640 und andere legendäre Mackie-Produkte benutzt wird). Das Signal an den Recording Outs stammt aus einer von zwei Quellen: (1) Steht die FireWire Send-Taste [27] auf pre (deaktiviert), erfolgt der Abgriff direkt nach dem Input Gain-Regler [26] und Low-Cut Schalter [23], aber vor den Insert-Buchsen [6] und dem EQ [29 - 34]. Auf diese Weise können Sie einen Kanal mit EQ bearbeiten, einen Kompressor oder anderen Dynamikprozessor an die Insert-Buchse [6] anschließen und den Kanal-Fader an die Live-Mischung anpassen, wobei das zum Recorder geleitete Signal unbeeinflusst bleibt. (2) Steht die FireWire Send-Taste [27] auf post (akti viert), erfolgt der Abgriff hinter dem Input Gain-Regler [26], dem Low-Cut Schalter [23], den Insert-Buchsen [6] und dem EQ [29 - 34]. Auf diese Weise können Sie einen Kanal mit EQ bearbeiten, einen Kompressor oder anderen Dynamikprozessor an die Insert-Buchse [6] anschließen und den Kanal-Fader an die Live-Mischung anpassen, wobei die Bearbeitung durch Dynamikprozessor und EQ (aber nicht die Fader-Änderungen) auch zum Recorder geleitet wird. Diese beiden pro Kanal wählbaren Optionen bieten maximale Flexibilität für die Mixdown-Stufe. Ein Verdrahtungsdiagramm dieser Anschlüsse finden Sie in Anhang B (Abb. H).
21. MEGASTAR-FUNKTION Wenn die Songs nichts taugen, drücken Sie diese Taste, um sie aufzupolieren. Die Musik wird sofort auf Top 40Niveau transformiert, ohne dass Sie sich abmühen müssen. Herzlichen Glückwunsch, es hat geklappt!
Bedienungshandbuch 13
SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1
2
3
4
5
6
7
LINE FW 2
LINE FW 3
LINE FW 4
LINE FW 5
LINE FW 6
LINE FW 7
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
34
30
U
U
GAIN 40
27
12kHz
+15 2k
-15
400
8k
U
400
-15
8k
2k
U
-15
100
+15
2k
-15
-15
+15
-15
28
+15
2k
U
-15
+15
+15
2k
U
-15
+15
-15
+15
3
4
5
6
AUX
AUX
AUX
1
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
35
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
39
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
L
R
MUTE
60 U -20dB +40dB
12kHz
30
40
20
60 U -20dB +40dB
U
30
40
U
12kHz
U
30
40
U
12kHz
U
30
40
60 U -20dB +40dB
SEND
SEND
PRE POST
HIGH
20
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
20
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
U
HIGH
U
U
12kHz
+15 2k
-15
+15 2k
-15
400
8k
U
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
MID
+15 400
-15
+15 400
-15
FREQ
400
8k
U
MID
+15 400
-15
FREQ
+15 2k
-15
FREQ
U
12kHz
400
+15 400
8k
U
MID
FREQ
+15 2k
-15
400
-15
+15 400
-15
FREQ
8k
+15 400
-15
FREQ
8k
U
2k
U
100
+15
2k
U
MID
-15
100
+15
-15
U
+15
+15
OUT IN
2k
U
-15
+15
+15
OUT IN
2k
U
-15
+15
+15
OUT IN
2k
+15 400
-15
+15
OUT IN
2k
-15
U
400
+15
OUT IN
-15
8k
400
U
HIGH MID
+15 400
-15
FREQ
100
+15
2k
100
U
MID
80Hz
-15
+15 2k
-15
U
80Hz
12kHz
FREQ
-15
U
MID
+15
-15
HIGH
FREQ
100
U
-15
80Hz
-15
100
MID
U
80Hz
-15
100
MID
U
80Hz
-15
100
MID
U
80Hz
+15
2k
U
MID
U
MID
FREQ
LOW MID
+15
-15
U
LOW
80Hz
-15
+15
OUT IN
OUT IN
80Hz
-15
+15
-15 OUT IN
EQ
15 1
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
3
3
3
3
3
3
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
23. LOW CUT L
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
OO
4 OO
5 OO
6 OO
PAN
L
Der auf allen 16 Kanälen vorhandene Low-Cut-Schalter, auch Hochpass-Filter genannt, senkt Bassfrequenzen unter 75 Hz mit einer Rate von 18 dB pro Oktave ab. MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE Sie sollten das Low-Cut-Filter bei allen Mikrofonen verwenden, mit Ausnahme von Modellen für Bassdrum, E-Bass oder bassige Synthprogramme. Daneben gibt es in diesen tiefen Bereichen nicht viel Hörenswertes und durch Filtern dieser Frequenzen klingen die hörenswerten Bässe viel knackiger und geschmackvoller. Außerdem kann das Low-Cut-Filter in Live-Situationen auch die FeedbackGefahr verringern und die Verstärkerleistung optimieren.
OO
3
OO
R
OO
2
3
Schließen Sie keine asymmetrischen oder Ribbon-Mikrofone an die Mic-Eingangsbuchsen 4 4 an, solange 4 4 4 aktiviert 4 ist. 4 die4 Phantomspannung Schließen Sie nur dann Instrumenten-Ausgänge an die XLR-Eingangsbuchsen mit5Phantomspannung an, 5 5 5 5 5 5 5 wenn Sie sicher sind, dass dies gefahrlos möglich ist. Drehen Sie den Main Mix-Regler [73] ganz zurück, wenn 6 Sie bei 6eingeschalteter 6 6 6 6Mikrofone 6 an 6 Phantomspannung die Mic-Eingänge anschließen, um Poppgeräusche in den PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN PAN Boxen zu vermeiden.
R
L
MUTE
MU
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
SOLO
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
EQ
AUX
OO
3
U
U -20dB
SEN
FREQ
MID
20
PRE POST
12kHz
+15 2k
400
U
40
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
GAIN
PRE POST
HIGH
FREQ
30
U
SEND
PRE POST
HIGH
20
MAX
MUTE
6
20
OO
+10
5
40
75Hz 18dB/OCT
MAX
OL
2 3 4 14 1 Onyx 1640i
75Hz 18dB/OCT
OO
L
SOLO
75Hz 18dB/OCT
48V
MAX
+10
SOLO
75Hz 18dB/OCT
48V
OO
OL
SOLO
48V
MAX
+10
SOLO
15 LINE FW 15
OO
-20
SOLO
14 LINE FW 14
MAX
0
MAIN MIX
13 LINE FW 13
OO
-20
40
30
22. 48V PHANTOMSPANNUNG
-15
-20
3-4
U
FREQ
MID
OUT IN
PAN
MUTE
-15
8k
-15
+15
EQ
6
R
20
SEND
U
12kHz
U
5
L
40
PRE POST
HIGH
80Hz
4
PAN
30
60 U -20dB +40dB
+15 2k
100
+15
3
6
12 48V
75Hz 18dB/OCT
L
LINE FW 12
48V
75Hz 18dB/OCT
6
Die meisten modernen, professionellen KondensatorLOW LOW LOW LOW LOW LOW LOW mikrofone benötigen Phantomspannung. Hierbei überträgt der Mischer über die für die Audiosignale benutzten Adern LOW eine schwache LOW LOW LOW LOW Mikrofonelektronik. LOW LOW LOW Gleichspannung zur (Semiprofessionelle Kondensatormikrofone verwenden für den gleichen Zweck interne Batterien.) “Phantom” EQ EQ EQ EQ EQ EQ EQ bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen, die keine externe Spannung benötigen und davon unbeein 7 flusst bleiben, 8 9 10 genommen 11 wird12(z. B. Shure 13 14 nicht wahr AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX AUX SM57/SM58). 1 1 1 1 1 1 1 1 Drücken Sie diese Taste, wenn Ihr Mikrofon Phantomspannung benötigt. (Prüfen immer die Position dieses anschließen.) 2 Schalters, 2 bevor2Sie Mikrofone 2 2 2 Direkt 2 über 2 der Taste leuchtet eine LED, um die Aktivierung der Phantomspannung auf diesem Kanal anzuzeigen.
2
5
PAN
MUTE
MAX
4
6
R
OO
3
5
L
MAX
U
SEND
U
MID
1 OO
2
4
PAN
MUTE
MAX
3
6
R
1 OO
2
5
L
MUTE
OO
4
PAN
R
MAX
3
6
L
0
OO
1 OO
2
5
PAN
OL
MAX
4
6
+10
OO
3
OO
5
MUTE
MAX
2
4
R
1 OO
20
FREQ
LOW
U
-15 OUT IN
EQ
40
U
-15
2k
U
80Hz
-15 OUT IN
30
400
FREQ
LOW
5
11 LINE FW 11
48V
“U” wie Unity Gain
MID
100
+15
75Hz 18dB/OCT
MAIN MIX
4
Mackie-Mischer weisen bei fast jedem Pegelregler ein “U” Symbol auf. Es bedeutet “Unity Gain”, also keine Änder ung des Signalpegels. Damit Sie wissen, welche Änder ungen Sie an einem Regler vornehmen, sind die Regler in HIGH HIGH HIGH HIGH HIGH HIGH HIGH HIGH Dezibel (dB) skaliert.
+15 400
MID
U
LOW
EQ
8k
LOW
48V
PRE POST
-15
U
-15
80Hz
-15 OUT IN
EQ
100
MID
U
LOW
400
FREQ
LOW
48V
FREQ
MID
+15 400
U
12kHz
+15 2k
HIGH
AUX
OO
SOLO
-15
80Hz
-15 OUT IN
8k
U
MID
FREQ
100
+15
400
HIGH
+15 400
MID
U
-15
10 LINE FW 10
60 U -20dB +40dB
HIGH
FREQ
2
3
41
+15
8k
LOW
80Hz
+15 2k
AUX
MAX
38
2k
-15
LOW
EQ
-15
9
LINE FW 9
SEND
U
12kHz
8
75Hz 18dB/OCT
20
PRE POST
HIGH
1
2
37
-15
U
U
12kHz
U
40
60 U -20dB +40dB
AUX
OO
L
100
+15
400
30
U
3
Die vertikalen Kanalzüge sehen einander sehr ähnlich GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN und unterscheiden sich nur in wenigen Punkten.GAIN Jeder Kanal arbeitet unabhängig und steuert nur das Signal, das an den direkt dahinter liegenden Eingang angeschlossen ist.
SEND
FREQ
MID
20
2
LINE FW 8
48V
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
40
1
Kanalregler
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
+15 2k
HIGH
+15 400
LOW
U
-15 OUT IN
1
36
2k
U
LOW
EQ
-15
8k
30
U
SEND
U
12kHz
U
-15
80Hz
-15
OUT IN
100
+15
80Hz
400
20
PRE POST
HIGH
FREQ
MID
40
FREQ
MID
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
+15 2k
HIGH
+15 400
LOW
U
LOW
EQ
-15
8k
30
U
SEND
U
12kHz
U
-15
U
MID
U
400
20
PRE POST
HIGH
FREQ
LOW
40
FREQ
MID
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
+15 2k
HIGH
+15 400
30
U
SEND
U
12kHz
U
-15
20
PRE POST
HIGH
FREQ
100
40
FREQ
MID
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
+15 2k
HIGH
+15 400
30
U
SEND
FREQ
-15
20
PRE POST
U
HIGH
48V 75Hz 18dB/OCT
SEND
PRE POST
-15
48V
60 U -20dB +40dB
SEND
29 30 31 32 33
24 25 26 48V
30
U
4
LINE FW 1
48V
20
AUX MASTERS
3
SEHR WICHTIG
22 23
2
SO
15
24. EINGANG (LINE oder FW 1 - 16) In alle 16 Kanäle kann man Signale entweder über die Mic/Line-Eingänge oder via FireWire von maximal 16 Ausgängen eines Computers einspeisen. Mit diesem Schalter können Sie pro Kanal wählen, ob der Kanal einen Mic/ Line-Eingang oder einen FireWire-Ausgang von Ihrer DAW akzeptiert. Beim spurweisen Aufnehmen werden Sie wahrscheinlich alle Tasten lösen, um die Eingänge hören zu können. Beim Overdubbing werden Sie wahrscheinlich alle bereits auf die DAW aufgenommenen Spuren ins Pult zurückstreamen (z. B. Drums auf 1 - 8, während Sie den Bass auf Kanal 9 overdubben, wobei die Input-Schalter der Kanäle 1 - 8 hierbei auf FW stehen). Und wenn Sie dann einen völlig analogen Mixdown vornehmen, werden Sie diese Tasten alle drücken, um einen kompletten 16-Kanal "Bandma schinenmix" durchzuführen – ganz auf die klassische Weise!
25. HI-Z SCHALTER (nur Kanal 1 und 2)
IM DETAIL
Aktivieren Sie diesen Schalter, wenn Sie Gitarren direkt an die 6,35 mm Line-Eingänge der Kanäle 1 und 2 an schließen wollen. Ohne diesen Schalter müssten Sie eine DI-Box zwischen Gitarre und Eingang schalten. Wenn diese Schalter nicht gedrückt sind, ist der Höhenfrequenzgang und der Gesamtklang der Gitarre stark beeinträchtigt. Wenn Sie eine Gitarre an einen niederohmigen Line-Eingang anschließen, können Höhen verlorengehen, wodurch ein unnatürlicher, dumpfer Klang erzeugt wird. Normalerweise müssen Sie eine DI-Box zwischen Gitarre und MischerEingang schalten, um die Impedanz der Gitarre von hochauf niederohmig zu konvertieren. Dank der HI-Z-Eingänge der Kanäle 1 und 2 ist keine DI-Box mehr nötig. Allerdings sind die HI-Z-Eingänge unsymmetrisch (bei gedrückter Taste). Wenn Sie also bei einer Live Show ein langes Kabel (mehr als 10 Meter) zwischen Instrument und Mischer verwenden, sollten Sie eine DI-Box mit symmetrischem Ausgang benutzen, um Geräuscheinstreuungen über die gesamte Länge des Kables zu verhindern.
26. GAIN-REGLER Lesen Sie bitte auch "Pegel einstellen" auf Seite 3. Der Gain-Regler bestimmt die Eingangsempfindlichkeit der Mic-/Line-Eingänge. So lässt sich das von außen kommende Signal auf optimale interne Betriebspegel einstellen.
Wenn das Signal an die XLR-Buchse angeschlossen wird, beträgt die Verstärkung bei ganz zurückgedrehtem Regler 0 dB. Sie lässt sich bei ganz aufgedrehtem Regler auf 60 dB erhöhen. Beim Anschluss an die 6,35 mm Buchse werden alle 16 Kanäle bei ganz zurückgedrehtem Regler um 20 dB bedämpft und bei voll aufgedrehtem Regler um 40 dB verstärkt, wobei die “U” (Unity Gain) Marke bei etwa 11:00 Uhr liegt. Diese 20dB-Bedämpfung ist praktisch, wenn Sie ein sehr heißes Signal anschließen oder sehr viel EQ-Gain hinzufügen möchten – oder beides. Ohne diese “virtuelle Bedämpfung” ist die Gefahr von Kanal-Clipping wesentlich höher.
27. SEND FIREWIRE PRE/POST Jeder Kanal des Mischers kann ein FireWire-Ausgangssignal zum Computer oder einer DAW leiten. Die FireWireAusgabe jedes Kanals kann vor (pre) oder hinter (post) dem Kanal-EQ abgegriffen werden. (Der Ausgang liegt immer pre-fader.) Wenn der EQ des Mischers auf die FireWire-Aufnahme wirken soll, setzen Sie diesen Schalter auf post. Dies ist beim Aufnehmen von Kanälen in einem Studio nützlich (wobei unser Perkins EQ seine fantastische Wirkung ent faltet). Wenn Sie lieber das direkte Signal einer Live Performance aufzeichnen und dieses später in der DAW mit EQ bearbeiten möchten, setzen Sie diesen Schalter auf pre. Dies ist in Live-Situationen nützlich, in denen der EQ zur Raumkorrektur eingesetzt wird und diese Modifikation nicht in die Aufnahme übernommen werden soll.
KANAL-EQUALIZER (EQ) Die 4-Band-EQs aller 16 Kanäle sind mit High Shelving, Low Shelving sowie Hi-Mid Peaking und Lo-Mid Peaking mit regelbaren Mitten ausgestattet. “Shelving” bedeutet, dass die Schaltung alle Frequenzen jenseits der festgelegten Frequenz verstärkt/bedämpft. Wenn Sie beispielsweise den Low EQ-Regler nach rechts drehen, werden Bassfrequenzen ab 80 Hz bis hinunter zum tiefsten vorstellbaren Ton verstärkt. “Peaking” bedeutet, dass bestimmte Frequenzen eine Erhebung um die Mitte frequenz herum bilden. Mit zuviel EQ lässt sich auch viel Unfug anstellen. Wir haben jede EQ-Schaltung mit sehr viel Verstärkung/Bedämpfung ausgestattet, da wir wissen, dass jeder dies manchmal benötigt. Aber wenn Sie die EQs bei allen Kanälen auf Maximum setzen, wird die Mischung matschig. Setzen Sie den EQ subtil ein und benutzen Sie sowohl die linke (Cut) als auch die rechte (Boost) Reglerseite. Wenn Sie wiederholt sehr viel Verstärkung oder Bedämpfung anwenden, sollten Sie lieber die Klangquelle ändern, indem Sie z. B. das Mikrofon neu platzieren, einen anderen Mikrofontyp verwenden, die Saiten wechseln oder es einfach einmal mit Gurgeln versuchen. SEHR WICHTIG
IM DETAIL
Man kann das Low Cut-Filter bei Live-Auftritten auch flexibel mit dem Low EQ für Gesang einsetzen. Häufig ist ein Bass Shelving EQ für Gesang sehr hilfreich. Das Problem ist nur, dass durch Hinzufügen eines Low EQ auch Rumpeln, Mikrofonbedienung und Atmungspopps verstärkt werden. Da Low Cut alle diese Probleme löst, können Sie ruhig einen Low EQ hinzufügen, ohne Ihre Subwoofer zu zerstören.
Bedienungshandbuch 15
31. HIGH MID EQ PEGEL
Dies ist ein echter Hardware-Bypass der Perkins EQSchaltung, um bei nicht benötigtem EQ eine Verfärbung des Signals völlig auszuschließen. Bei gelöster Taste wirken die EQ-Regler nicht auf das Signal. Sie können mit diesem Schalter also einen A/B-Vergleich zwischen den Signalen mit und ohne EQ anstellen. Wir haben die EQ-Schaltungen bei der OnyxMischerserie völlig neu entwickelt, basierend auf der Technik von Cal Perkins, der seit mehr als drei Jahrzehnten in der Audiotechnik führend ist und schon lange mit Mackie zusammenarbeitet. Sein “neo-klassisches” Schaltungs-Design liefert die angenehme Musikalität des britischen EQ Sounds unter Beibehaltung einer Verstärkung/Bedämpfung von 15 dB mit optimaler Güte (Q) und minimaler Phasenverschiebung (d. h. breite Steuerung und angenehmer Klang!). Der 4-Band-EQ verfügt über Low Shelving bei 80 Hz, Low Mid Peaking, schwenkbar von 100 Hz bis 2 kHz, High Mid Peaking, schwenkbar von 400 Hz bis 8 kHz und ein High Shelving bei 12 kHz. “Shelving” bedeutet, dass die Schalt ung alle Frequenzen jenseits der festgelegten Frequenz verstärkt/bedämpft. Wenn Sie beispielsweise den Low EQ-Regler um 15 dB nach rechts drehen, werden Bassfrequenzen ab 80 Hz bis hinunter zum tiefsten vorstellbaren Ton verstärkt. “Peaking” bedeutet, dass die Frequenzen umso weniger vom EQ beeinflusst werden, je weiter sie von der Mittefrequenz entfernt sind.
Dieser Regler bietet bis zu 15 +15 +10 dB Verstärkung/Bedämpfung bei 2,5 kHz und verläuft linear +5 0 bei der rastenden Mitteposition. –5 Dieser Mitten-EQ gilt als der dy- –10 namischste EQ, da sich die für –15 100 1k 10k 20k einen Sound charakteristischen 20 Frequenzen meistens in diesem Bereich befinden. In diesen Bereich fallen beispielsweise weibliche Gesangsstimmen sowie die Grund- und Obertöne vieler Instrumente in höheren Tonlagen.
IM DETAIL
28. EQ IN/OUT
29. HIGH EQ Dieser Regler bietet bis zu 15 +15 +10 dB Verstärkung/Bedämpfung +5 über 12 kHz und verläuft linear 0 (keine Verstärkung/Bedämp–5 fung) bei der rastenden Mitte- –10 position. Mit ihm verleihen Sie –15 20 100 1k 10k 20k Becken ein gewisses Zischeln sowie Keyboards, Stimmen, Gitarren und gebackenem Speck mehr Transparenz und Knackigkeit. Drehen Sie den Regler zurück, um Zischlaute zu bedämpfen oder Bandrauschen zu unterdrücken. Hz
Hz
Hz
Hz
30. HIGH-MID EQ FREQUENZ Dieser Regler reicht von 400 Hz bis 8 kHz. Mit ihm können Sie die Mittefrequenz des EQ-Filters bestimmen und exakt das schmale Frequenzband wählen, auf das der High Mid EQ [31]wirken soll.
16 Onyx 1640i
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
32. LOW-MID EQ FREQUENZ Dieser Regler reicht von 100 Hz bis 2 kHz. Mit ihm können Sie die Mittefrequenz des EQ-Filters bestimmen und exakt das schmale Frequenzband wählen, auf das der Low Mid EQ [33] wirken soll.
33. LOW MID EQ PEGEL Dieser Regler bietet 15 dB Verstärkung/Bedämpfung bei 400 Hz und verläuft linear bei der rastenden Mitteposition. Er wirkt beispielsweise auf den männlichen Gesangsbereich sowie die Grund- und Obertöne vieler Instrumente in tieferen Tonlagen.
+15 +10 +5
0 –5 –10 –15 20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
34. LOW EQ Dieser Regler bietet bis zu 15 +15 +10 dB Verstärkung/Bedämpfung unter 80 Hz und verläuft linear +5 0 bei der rastenden Mitteposi–5 tion. Diese Frequenz steuert –10 den Druck von Bassdrums, –15 100 1k 10k 20k E-Bässen, fetten Synthprogram- 20 men sowie von sehr ernsthaften Opernsängern, die zum Frühstück rohes Rindfleisch essen. Hz
Hz
Hz
35. AUX SENDS 1 - 6 Mit diesen Reglern können Sie sechs unabhängige Mischungen, z. B. für Bühnenmonitore oder externe Effektprozessoren, einrichten. Der Regelbereich erstreckt sich von Aus (ganz links) über Unity Gain (Mitte) bis zu 15dB Verstärkung (ganz rechts). Wahrscheinlich werden Sie dieses zusätzliche Gain nie benötigen, aber es ist gut zu wissen, dass es im Notfall da ist.
Hz
Hz
Die Aux Sends 1 - 6 [19] sind Line-Pegel-Ausgänge und dienen zum Anschließen von externen Prozessoren, akti ven Bühnenmonitoren oder externen Endstufen mit passiven Bühnenmonitoren. Die Aux Returns 1 - 4 [18] sind Line-Pegel-Eingänge, über die das Ausgangssignal externer Prozessoren zur Hauptmischung zurückgeführt wird. Stellen Sie vorsichtig ein, wieviel der einzelnen Kanalsignale in den Aux-Mischungen erscheint. Beispiel: Wenn Sie Bühnenmonitore betreiben und einer der Musiker mehr von sich und weniger von den anderen hören möchte, nehmen Sie diese Anpassung vorsichtig vor. Abhängig von der Position der Aux Pre/Post-Schalter [56], können die Aux Sends entweder pre- oder post-fader abgegrifffen werden. Wählen Sie für Bühnenmonitore die Option pre, damit diese ihre Pegelbalance nicht verändern, wenn man einen Kanalpegel einstellt. Wählen Sie bei externen Prozessoren die Option post. Auf diese Weise variiert das in den externen Prozessor eingespeiste Signal mit dem Pegel des Kanalsignals und das Pegelverhältnis (nass/trocken) bleibt erhalten.
36. PAN Pan regelt den Signalanteil, der zu den linken und rechten Ausgängen geleitet wird. Bei ganz nach links gedrehtem Pan-Regler wird das Signal zu den Main Left, Sub 1 oder Sub 3 Bussen geleitet, abhängig von der Stellung der Assign-Schalter [44 - 45]. Bei ganz nach rechts gedrehtem Regler wird das Signal in die Main Right, Sub 2 oder Sub 4 Busse eingespeist, wiederum abhängig von der Stellung der Assign-Schalter [44 - 45]. Der Pan-Regler benutzt eine Technik namens “Constant Loudness”. Wenn Sie einen Kanal hart nach links (oder rechts) gelegt haben und dann in die Mitte legen, wird das Signal um etwa 3 dB bedämpft, um die gleiche akustische Lautstärke beizubehalten. Andernfalls würde der Klang bei einer Verlegung in die Mitte viel lauter erscheinen. Nicht zu verwechseln mit Pan, dem Hirtengott der griechischen Mythologie, der mit seiner Flöte auch einen wichtigen Musikbeitrag leistete.
37. MUTE Dieser "Stumm"-Schalter funktioniert so, wie er heißt: Er deaktiviert das Signal, indem er es ins Nichts leitet. Wenn Sie den Mute-Schalter eines Kanals aktivieren, erhalten Sie (fast) das gleiche Ergebnis, wie wenn Sie den Fader ganz zurückschieben (pre Aux Send wird nicht vom Kanal-Fader, aber vom Mute-Schalter beeinflusst). Alle Kanal-Zuordnungen zu Main Mix, Sub 1 - 2 oder Sub 3 - 4 werden unterbrochen und alle Aux Sends (pre- und postfader) werden stummgeschaltet. Recording Out [20] und Kanal-Insert [6] liefern weiterhin ein Signal, wenn ein Kanal stummgeschaltet wird. Die LED neben dem Mute-Schalter leuchtet, wenn die ser aktiviert wurde.
38. KANAL-FADER Der Fader ist der letzte Regler im Signalweg eines Kanals und bestimmt den Pegel des Signals in der Hauptmischung. Die “U”-Marke zeigt Unity Gain an und bedeutet: keine Anhebung oder Absenkung des Signalpegels. Am oberen Ende des Reglerwegs erhalten Sie zusätzliche 10dB Verstärkung, falls Sie einen Song-Abschnitt besonders hervorheben wollen. Wenn der Fader auf Unity steht und der Pegel generell zu leise oder zu laut ist, sollten Sie die Einstellung des Gain-Reglers [26] überprüfen.
39. -20, 0, +10 und OL LEDS Diese LEDs geben den Signalpegel des Kanals hinter den Gain- und EQ-Reglern, aber direkt vor den Kanalfadern an. So können Sie auch bei heruntergefahrenem Fader sehen, ob ein Signal anliegt oder der Kanal übersteuert. Die OL (Overload) LED leuchtet, wenn das Eingangssignal des Kanals zu hoch ist. Dies führt zu Verzerrungen und sollte vermieden werden. Wenn die OL LED regelmäßig aufleuchtet, überprüfen Sie, ob der Gain-Regler [26] für das angeschlossene Gerät korrekt eingestellt ist und der Kanal-EQ nicht zuviel Verstärkung liefert. Die –20 und 0 LEDs sollten häufig und die +10 LED gelegentlich aufleuchten.
40. ASSIGN Neben jedem Kanal-Fader befinden sich drei sogenannte Channel Assignment-Schalter. Zusammen mit dem PanRegler [36] des Kanals bestimmen diese Tasten das Ziel des Kanalsignals. Steht der Pan-Regler in der einrastenden Mitteposition, erhalten die linke und rechte Seite gleich hohe Signalpegel (Main Mix L-R, Sub 1-2 und Sub 3-4). Um das Signal nur zu einer Seite zu leiten, drehen Sie den Pan-Regler in die entsprechende Richtung. Wenn Sie beispielsweise auf eine 2-Spur-Maschine abmischen, aktivieren Sie einfach die Main Mix-Schalter aller Kanäle, die Sie hören möchten, und diese werden zum Main Mix Bus geleitet. Wenn Sie von bestimmten Kanälen eine Subgruppe erstellen möchten, aktivieren Sie entweder die 1-2 oder 3-4 Schalter an Stelle von Main Mix und die Kanäle werden zu den entsprechenden Subgruppen-Fadern geleitet. Von dort können die Subgruppen (mit den Sub Assign-Schaltern [70] über den SubgruppenFadern [71]) zum Main Mix zurückgeführt werden, wobei die Subgruppen-Fader als Master-Regler für diese Kanäle dienen. Wenn Sie neue Spuren erstellen oder bestehende zu sammenmischen, verwenden Sie auch die 1-2 und 3-4 Schalter, aber nicht den Main Mix-Schalter. Hierbei sollen die Subgruppen nicht zum Main Mix Bus zurückgeführt, sondern über die Sub Out-Buchsen [17] zu den Eingängen der Mehrspur-Maschine geleitet werden.
Bedienungshandbuch 17
41. SOLO Sobald Sie eine Solo-Taste betätigen, hören Sie nur die auf Solo geschalteten Kanäle in den Kopfhörern und im Kontrollraum. Auf diese Weise können Sie die Kanäle vorhören, bevor Sie der Hauptmischung hinzugefügt wer den. Man kann das Signal auch dann noch hören, wenn der Pegel zurückgedreht ist. Mittels Solo kann man auch die Verstärkung jedes Kanals korrekt einstellen. Wenn ein Kanal auf Solo geschaltet ist, können Sie die Kanalverstärkung [26] ändern, bis der Pegel der Eingangsquelle die 0 dB LED der rechten Anzeige erreicht.
18 Onyx 1640i
Die in die Kopfhörer oder den Kontrollraum eingespeisten Solo-Signale werden vom Kanalpegel oder Hauptpegel nicht beeinflusst. Daher sollten Sie vorsorglich den Phones-Pegel [48] und Control Room-Pegel [47] zurückdrehen, da auf Solo geschaltete Kanäle überraschend laut sein können. Die grelle Solo LED [50] leuchtet und erinnert Sie daran, dass das in den Kopfhörern und dem Kontrollraum abgehörte Signal von auf Solo geschalteten Kanälen stammt. Auf Solo geschaltete Kanäle werden zur Source-Misch ung und schließlich zum Kontrollraum, den Kopfhörern und den Pegelanzeigen geleitet. Sobald Solo aktiviert ist, sind alle Source-Optionen (Main Mix, Tape und FireWire) außer Kraft gesetzt, damit das freigestellte Signal ganz einfach solo erklingen kann! Liebe Katharina, dieses ganze Solo-Gerede erinnert mich daran, wie glücklich wir zusammen sein könnten. Lass uns heute nachmittag in der Bassverstärker-Abteilung des Gitarrenladens, in dem wir uns zum ersten Mal getroffen haben, heiraten! Ich werde auch nie mehr auf der Firmenfeier einen stundenlangen Vortrag über EQs halten. Und auch nicht mehr allen Leuten erzählen, dass ich dieses Handbuch geschrieben habe. Ich möchte nur noch deine Hauptmischung sein! SEHR WICHTIG
Wenn Sie allerdings Spuren über die Recording Outs [20] oder via FireWire [3] ausgeben, spielen die KanalZuordnungstasten keine Rolle mehr, da die Recording Outs vor den Assign-Schaltern liegen. Der Onyx 1640i ist ein „echter 4-Bus Mischer“. Jeder Kanal kann einer beliebigen Subgruppe zugeordnet oder daraus entfernt werden, ohne die anderen Subgruppen oder Einstellungen des Kanals zu beeinflussen, und jede Subgruppe besitzt einen eigenen Master-Fader und speziellen Ausgang. Da vier Subgruppen und der Main Mix verfügbar sind, handelt es sich eigentlich um einen echten 6-Bus Mischer. Wir hätten ihn Onyx 1660i nennen sollen!
X
R
42. KOPFHÖRERAUSGANG
16 LINE FW 16
V PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz 18dB/OCT
LAMP 12V 0.5A
40 60
+40dB
CTRL ROOM/PHONES SOURCE
ND PRE POST
U
HIGH 12kHz
R CLIP
15
44
Spitze = linker Kanal
10
45
TAPE
+15 2k
49
6
45 SUB 1-2
SUB 3-4
HIGH
FW 1-2
MID
0
46
8k
U
2
LEVEL SET
4
ASSIGN TO MAIN MIX
7 10
+15 400
Q
47
2k
48 OO
U
5
5
20 FREQ
0
Ring = rechter Kanal Schirm = Masse
3 FREQ
0
L 20
MAIN MIX
5
0dB=0dBu
MAX
CONTROL ROOM
LOW MID
OO
30
50
MAX
RUDE SOLO
PHONES
51
44. MAIN MIX
LOW 80Hz
53
54 OO
+15
MAX
TAPE IN
OUT IN
TAPE TO MAIN MIX
OO
MAX
SOLO LEVEL
52
PFL AFL
SOLO MODE
16 AUX
1 MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6 TO FW 9-14
SENDS
RETURNS
Control Room/Phones 1 1 und Anzeigen
EFX TO MON
PRE POST
OO
SOLO
+15
OO
43. LAMPE Diese BNC-Buchse liefert über ihren mittleren Pol 12V Gleichspannung. Hier können Sie eine hochwertige Schwanenhals-Lampe anschließen.
+15
U
VORSICHT: Der Kopfhörerverstärker ist leistungsstark und kann dauerhafte Gehörschäden verursachen. Sogar mittlere Pegel können bei manchen Kopfhörern schmerzhaft laut sein. BITTE VORSICHT! Drehen Sie den Phones-Pegelregler zunächst ganz zurück, bevor Sie Kopfhörer anschließen oder die Solo-Taste drücken oder etwas Neues probieren, das auf den Kopfhörerpegel wirken könnte. Drehen Sie ihn dann langsam auf. SEHR WICHTIG
dB
5
43
+10
OO
Drücken Sie diese Taste, um die Hauptmischung im Kontrollraum und den Kopfhörern abzuhören und die Main Mix-Pegel auf den Anzeigen zu überprüfen. Je nachdem, welcher dieser Schalter [45] aktiviert ist, können Sie zusätzlich zur Hauptmischung beliebige Kombinationen von Tape, FireWire und Recording Outs abhören. Wenn die Assign to Main Mix-Taste [46] akti viert ist, können Sie die Hauptmischung weder im Kontrollraum noch in den Kopfhörern hören noch deren Pegel auf den Anzeigen ablesen. Dies soll Feedback verhindern, das bei einer Weiterleitung der Hauptmischung zur Hauptmischung verursacht würde. SEHR WICHTIG
30
42
GAIN
Diese 6,35 mm TRS-Buchse liefert das Ausgangssignal für Ihre Stereokopfhörer. Es ist das gleiche Signal, das zu den Control Room-Ausgängen [16] geleitet und das in der Control Room/Phones Source-Matrix [44, 45] gewählt wird. Der Pegel wird mit dem Phones-Regler [48] direkt neben dem Control Room-Regler [47] gesteuert. Sobald ein Solo-Schalter [41] gedrückt ist, hören Sie nur den auf Solo geschalteten Kanal in den Kopfhörern. Auf diese Weise können Sie Kanäle vorhören, bevor sie der Hauptmischung hinzugefügt werden. (Die in die Kopfhörer eingespeisten Solo-Signale werden vom Kanalpegel oder Hauptpegel nicht beeinflusst. Daher sollten Sie vorsorglich den Phones-Pegel zurückdrehen, da auf Solo geschaltete Kanäle überraschend laut sein können.) Der Phones-Ausgang ist normal verdrahtet:
+10
TO AUX 5
2 MAX
3 MAX
Normalerweise leitet der Tontechniker den Main Mix PRE zum Publikum (live) oder POSTzu einem Mixdown-Recorder (Aufnahme). 2 Aber wenn der Tontechniker 2 nun etwas anderes als den SOLO Main Mix im Kontrollraum oder über OO OO OO +15 +10 +10 Kopfhörer hören muss? Beim Onyx 1640i kann er unter TO AUX 6 mehreren Abhöroptionen wählen. Jetzt wird es etwas PRE POST kniffelig, also aufgepasst.
3
OO
4
3
SOLO
+15
OO
PRE POST
4 SOLO
SEND TO
+10
4
MAIN SUBS
Bedienungshandbuch 19
45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2
IM DETAIL
46. ASSIGN TO MAIN MIX Beispiel: Sie mischen eine Live-Show. Die Pause steht bevor und Sie möchten eine beruhigende CD abspielen, damit das Publikum nicht nervös wird. Aktivieren Sie einfach diese Taste und Ihre Source-Matrix-Auswahl durchläuft zunächst den Control Room-Pegelregler und erreicht dann die Hauptmischung, als wäre sie ein weiterer Stereokanal. Und wenn Sie eine Playlist mit MP3-Dateien auf Ihrem Computer gespeichert haben und diese während der Pause abspielen möchten? Indem Sie die FireWire-Taste aktivieren, werden Ihre MP3s direkt von Ihrem Computer durch die Source-Matrix zur Hauptmischung geleitet. Nebeneffekte beim Aktivieren dieser Taste: 1. Es werden auch auf Solo geschaltete Kanäle in die Hauptmischung eingespeist, was wahrscheinlich nicht erwünscht ist. 2. Wenn Main Mix in der Source-Matrix gewählt ist und dann diese Taste aktiviert wird, werden die Leitungen der Hauptmischung von der SourceMatrix zu den Kontrollraum- und Kopfhörerausgängen unterbrochen, um Feedback zu verhindern.
20 Onyx 1640i
47. CONTROL ROOM-Regler Damit steuern Sie den Pegel an den Control Room-Ausgängen [16] von Aus bis maximale Verstärkung (+10 dB). Der Regler steuert auch den Pegel des zu den Main Outs geleiteten Kontrollraumsignals, wenn Assign to Main Mix [46] gewählt ist.
48. PHONES-Regler Damit steuern Sie den Pegel am Phones-Ausgang [42] von Aus bis maximale Verstärkung (max). VORSICHT: Der Kopfhörerverstärker ist leistungsstark und kann dauerhafte Gehörschäden verursachen. Sogar mittlere Pegel können bei manchen Kopfhörern schmerzhaft laut sein. BITTE VORSICHT! Drehen Sie den Phones-Pegelregler zunächst ganz zurück, bevor Sie Kopfhörer anschließen oder die Solo-Taste [41] drücken oder etwas Neues probieren, das auf den Kopfhörerpegel wirken könnte. Drehen Sie den Regler dann langsam auf. SEHR WICHTIG
Mit diesen Source-Tasten können Sie eine beliebige Kombination von Tape, Sub 1-2, Sub 3-4 und FireWire im Kontrollraum und in den Kopfhörern zusätzlich zur Hauptmischung abhören, wenn die Main Mix-Taste [44] aktiviert ist. Tape ist das Stereosignal, das über die Tape In CinchBuchsen eingeht. Die vier Subgruppen kann man für die Ausgabe zusätzlicher Mono- oder Stereomischungen verwenden. FireWire ist ein 2-Spur-Signal, das über den FireWire-Anschluss Ihres Computers eingespeist wird. Die hier getroffene Auswahl gibt Stereosignale zum Kontrollraum, den Kopfhörern und den Pegelanzeigen aus. Wenn keine Tasten inklusive Main Mix [44] aktiviert sind, liegen an diesen Ausgängen und an den Anzeigen keine Signale an. Eine Ausnahme bildet die Solo-Funktion. Ungeachtet der in der Source-Matrix getroffenen Auswahl wird diese durch das Solo-Signal ersetzt, sobald man die Solo-Taste eines Kanals drückt. Dieses Solo-Signal wird dann zum Kontrollraum, den Kopfhörern und der rechten Pegelanzeige geleitet. Man kann die Tape-, Sub 1-4- und FireWireSignale noch auf andere Weise zu den Kontrollraum-Ausgängen leiten. Man kann jedes dieser Signale direkt zum Main Mix Bus leiten und dann C-R Out [16] und Phones [42] zuweisen, indem man Main Mix [44] in der Source-Matrix wählt. Der Unterschied hierbei ist, dass die Signale zuerst den Main Mix Insert [6] und Main Mix-Fader [73] durchlaufen.
3. Wenn Tape in der Source-Matrix gewählt ist und dann diese Taste aktiviert wird, kann eine Feedback-Schleife zwischen Tape In und Tape Out entstehen. Ihr Tapedeck darf sich nicht im Record-, Record-Pause- oder Input MonitorModus befinden, wenn Sie diese Schalter aktivieren – oder achten Sie darauf, dass der Control Room-Regler [47] ganz nach links gedreht ist.
49. LEFT/RIGHT-Pegelanzeigen Die Peak-Anzeigen bestehen aus 2 Balken von jeweils 12 LEDs mit drei Farben, um unterschiedliche SignalpegelBereiche anzuzeigen – wie bei einer Verkehrsampel. Der Bereich erstreckt sich von –30 ganz unten über 0 in der Mitte bis +20 (CLIP) ganz oben. Wenn in der Control Room/Phones Source-Matrix keine Quelle [44, 45] gewählt ist und keine Kanäle auf Solo geschaltet sind, bewegen sich die Anzeigen nicht. Damit ein Signalpegel angezeigt wird, muss eine Quelle gewählt sein. Drücken Sie beispielsweise Main Mix [44], damit der Pegel der Hauptmischung in den Anzeigen erscheint. Obwohl die Abhörpegel mit den Control Room- und PhonesReglern gesteuert werden, geben die Anzeigen die Pegel der Quellenmischung vor diesen Reglern an, damit Sie immer über die harten Fakten informiert sind, auch wenn Sie gar nicht zuhören. Wenn ein Kanal auf Solo geschaltet ist, reagiert die linke Anzeige nicht und die rechte Anzeige gibt den pre-fader Signalpegel dieses Kanals an. Die 0dB LED der rechten Anzeige ist mit "level set" markiert. An dieser Marke sollte sich der Pegel beim Einstellen der Kanalverstärkung [26] im Solo-Modus befinden (siehe “Pegel einstellen” auf Seite 3). Wenn 0 dBu (0,775 V) an den Main Mix-Ausgängen anliegen, werden 0 dB auf den Pegelanzeigen angegeben.
50. GRELLE SOLO-LED Diese große LED blinkt, wenn die Solo-Taste eines oder mehrerer Kanäle aktiviert ist [41]. Sie soll Sie daran erinnern, dass Sie im Kontrollraum und in den Kopfhörern die auf Solo geschalteten Kanäle hören. Wenn Sie vergessen, dass Sie sich im Solo-Modus befinden, können Sie schnell glauben, dass mit Ihrem Mischer etwas nicht stimmt. Daher die grelle Solo-Lampe. Sie möchte nicht stören, sondern nur behilflich sein.
51. SOLO LEVEL Mit dem Solo Level-Regler stellen Sie den Pegel des auf Solo geschalteten Signals ein, das zu den den Control Room [16]- und Phones [42]-Ausgängen geleitet wird. Dieser Regler ist unabhängig von den Control Room [47]und Phones [48]-Pegelreglern und vor diesen angeordnet. Damit steuern Sie den Solo-Signalpegel der PFL- und AFL-Solo-Modi (siehe nächster Absatz).
SEHR WICHTIG
Im PFL-Modus wird Solo nicht von der Mute-Schalterposition [37] eines Kanals beeinflusst. Merke: Der PFL-Modus greift das Kanalsignal vor dem Fader ab. Wenn der Fader eines Kanals weit unter “U” (Unity Gain) steht, weiß die SoloFunktion nichts davon und schickt ein Unity Gain-Signal zu den C-R Outs [16], dem Phones-Ausgang [42] und der Pegelanzeige [49]. Dies kann beim Umschal ten von AFL- zum PFL-Modus zu einer verblüffenden Pegelanhebung führen, abhängig von der Position des Solo Level-Reglers [51].
53. TAPE IN Damit steuern Sie den Pegel am Tape-Eingang [14], von Off bis maximale Verstärkung (max).
54. TAPE TO MAIN MIX Drücken Sie diese Taste, um das Tape In-Signal [14] zum Main Mix Bus [73] zu leiten. VORSICHT: Wenn Sie die Tape to Main MixTaste drücken, kann eine Feedback-Schleife zwischen Tape In [14] und Tape Out [15] entstehen. Achten Sie darauf, dass sich Ihr Tape Deck nicht im Record-, Record Pause- oder Input MonitorModus befindet, wenn Sie diese Tasten aktivieren, oder stellen Sie sicher, dass der Tape In-Regler [53] bei der Aufnahme ganz zurückgedreht (Aus) ist. SEHR WICHTIG
Bei einer guten Mischung können sich die Spitzenpegel irgendwo zwischen –20 und +10 dB auf den Pegelanzeigen bewegen. Die meisten Verstärker übersteuern bei etwa +10 dBu und manche Recorder sind noch unnachsichtiger. Die besten konkreten Resultate erzielen Sie, wenn sich die Signalspitzen zwischen “0” und “+6” bewegen. Audio-Pegel anzeigen sind nur Tools zum Überprüfen, ob Ihre Pegel noch im zulässigen Rahmen sind. Sie müssen nicht ständig draufstarren (wenn Sie es nicht wollen).
52. SOLO MODE Durch Aktivieren des Solo-Schalters [41] eines Kanals wird diese dramatische Kausalkette generiert: Alle in der Source-Matrix gewählten Optionen [44, 45] werden durch das Solo-Signal ersetzt, das dann an den Control Room-Ausgängen [16], Phones [42] und der rechten Pegelanzeige [49] (linke und rechte Anzeige im AFL SoloModus) anliegt. Die hörbaren Solo-Pegel werden mit dem Cotrol Room-Regler [47] gesteuert. Die auf den Anzeigen erscheinenden Solo-Pegel werden nicht mit dem Control Room-Regler [47] gesteuert — das wäre auch nicht wünschenswert. Sie möchten ja die tatsächlichen Kanalpegel auf den Anzeigen sehen, gleichgültig wie laut Sie abhören. Bei gelöster Solo Mode-Taste befinden Sie sich im PFL-Modus, also "Pre-Fader Listen" (post-EQ). Dieser Modus ist für das “Pegel einstellen” Verfahren erforderlich und eignet sich gut für das schnelle Prüfen von Kanälen, besonders jenen, deren Fader nach unten geschoben sind. Bei gedrückter Solo Mode-Taste befinden Sie sich im AFL-Modus, also "After-Fader Listen". Sie hören den Ausgang des auf Solo geschalteten Kanals ab — also das Ergebnis der Gain [26]-, EQ [29-34]-, Fader [38]- und Pan [36]-Einstellungen des Kanals. Vergleichbar mit dem Stummschalten aller anderen Kanäle, aber ohne die Mühe. Verwenden Sie den AFL-Modus während der Abmischung.
Bedienungshandbuch 21
OUT IN
Q
PFL AFL
SOLO MODE
16 AUX
SENDS 1-6 TO FW 9-14
SENDS
1 MAX
+15
OO
55
MAX
MAX
OO
6 MAX
L
PAN
+15
+10
OO
+10
61
3 SEND TO
+10
MAIN SUBS
4 OO
63
62
CR/PHONES ONLY
SUBS 1-2 3-4
PRE POST
POWER
SOLO
DESTINATION
64
MIC
Aux Master PHONES
R
AUX 1-6
MAX Diese Sektion umfasst die Aux Sends und Aux Returns. LEVEL Aux Sends greifen Signale mit den Aux-Reglern [35] an den Kanälen ab, mischen diese Signale zusammen und EXTERNAL geben sie über die Aux Send-Buchsen TALKBACK MIC [19] und FireWireAusgänge 9 - 14 aus. Die Aux Sends können pre-fader oder SUB ASSIGN post-fader geschaltet sein (beidesmal post-EQ – siehe Seite 46). L L L L Die post-fader Aux Sends kann man in Eingänge MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX die ASSIGN TO FW 15-16 eines externen Prozessors, wie Reverb oder Digitaldelay, R R R R einspeisen. Von da werden die Ausgänge des externen Geräts zu den Aux Return-Buchsen [18] des Mischers SUB1 SUB2 SUB3 werden SUB4 zurückgeführt. Diese Signale dann durch die Aux Return-Pegelregler [59] und schließlich zum Main Mix dB geleitet. 10 Die originalen "trockenen" Signale durchlaufen also 5 die Kanäle zum Main Mix und die bearbeiteten "nassen" Signale durchlaufen die Aux Returns zum Main Mix. Dort U werden beide Signale kombiniert und gemischt und erzeugen einen grandiosen Sound! 5 Mit den pre-fader Aux Sends lassen sich auch zusätzliche Mischungen für Bühnenmonitore erstellen. In diesem 10 Fall führen die Aux Returns keine Signale zurück, sondern können als zusätzliche Stereo-Eingänge benutzt oder20 freigelassen werden. OO
MUTE
OL +10
0 -20
SUB ASSIGN
1-2
3-4
22 Onyx 1640i
30
40 50 60 OO
MAIN
Diese Regler ermöglichen die Gesamtkontrolle über die Aux Send-Pegel, direkt bevor diese über die Aux SendAusgänge [19] ausgegeben werden. Der Regelbereich erstreckt sich von Off bis +15 dB bei Vollaussteuerung. Man kann die Aux Sends mit den Aux pre/post-Schaltern [56] entweder pre- oder post-fader schalten. Diesen Regler drehen Sie normalerweise auf, wenn der Hauptsänger Sie zornig ansieht, auf den Bühnenmonitor zeigt und den Daumen nach oben streckt. (Folglich würden Sie den Regler zurückdrehen, wenn der Sänger den Daumen nach unten streckt – aber das kommt nie vor.) Man kann die Aux Sends auch für Aufnahmen zu den FireWire-Ausgängen 9-14 [58] leiten. Die Pegel zum FireWire-Bus werden von diesen Send-Reglern und dem pre/post-Schalter beeinflusst.
56. PRE/POST
+10
PRE POST
6 OO
60
TO AUX 6
OO
SOLO
+15
OO
PRE POST
5
5
+10
2
59
SOLO
+15
OO
PRE POST
4 OO
+10
PRE POST
SOLO
+15
4
OO
TO AUX 5
3 OO
1
SOLO
SOLO
+15
3 MAX
PRE POST
2
2 MAX
56 57
EFX TO MON
RETURNS
1 OO
55. MASTER AUX SENDS 1-6
AUX MASTER
58
Die Pre/Post-Schalter bestimmen, ob das Aux Send-Signal des Kanals vor dem Fader (pre-fader) oder hinter dem Fader (post-fader) abgegriffen wird. Da für jeden Aux-Weg ein separater Pre/Post-Schalter vorhanden ist, kann man beispielsweise einen Effektprozessor und eine Bühnenmonitorkette gleichzeitig verwenden. Eine super-nützliche Funktion. Benutzen Sie einen pre-fader Send für die Bühnenmonitore, damit sich die Monitorpegel beim Einstellen der Kanalpegel nicht verändern. Verwenden Sie einen post-fader Send für Effekte, damit der Signalpegel zum externen Prozessor mit dem Signalpegel der Kanäle variiert und das Pegelverhältnis erhalten bleibt, wobei der “nasse” Signalpegel dem “trockenen” Signalpegel folgt.
57. AUX SENDS SOLO Mit dieser Taste können Sie einen einzelnen Aux Send auf Solo schalten. Wenn Sie mit den Aux Sends die Büh nenmonitore ansteuern, können Sie mit diesen Tasten Ihre Monitormischung überprüfen. Anhand der daneben angeordneten LED lässt sich ein auf Solo geschalteter Aux Send einfach erkennen. Aux Send Solo wird nicht vom Solo Mode-Schalter (PFL/ AFL) [52] beeinflusst, allerdings zeigt im PFL-Modus nur die rechte Pegelanzeige das Signal an. Der PFL/AFL Status der Aux Sends wird von den Pre/Post-Schaltern [56] neben den Aux Send Mastern [55] bestimmt.
58. AUX SENDS 1-6 to FW 9-14 Mit diesem Schalter können Sie eine Kopie der Aux Send 1-6 Ausgänge via FireWire zu einem Computer senden. Der FireWire-Ausgang wird von den Kanal Aux Sendund Master Aux Send-Reglern beeinflusst. Beispiel: Sie können einen Software-Effektprozessor wir folgt einrichten: • Schalten Sie einen beliebigen Aux Send (Aux 1 - 6) in den Post-Modus, indem Sie den PostSchalter in der Aux Master-Sektion drücken. • Bei aktiviertem 'Aux Send 1-6 to FW 9-14' sind die Aux Sends 1-6 über die FireWire-Signale 9-14 für Ihren Computer verfügbar. (Die Mischerkanäle 9 14 können jetzt nicht mehr via FireWire gesendet werden.) • Leiten Sie Aux 1 - 6 durch Ihre Audioproduktionssoftware mit Effekt Plug-Ins. • Führen Sie die bearbeiteten Ausgangssignale zu den Mischerkanälen 1 und 2 zurück (Eingangs schalter sind auf FW 1 und FW 2 gesetzt). • Alternativ können Sie die bearbeiteten Sounds in den Kontrollraum leiten (FW 1 - 2 aktivieren) und der Hauptmischung hinzufügen (Assign to Main Mix aktivieren). • Sie können den Computer sogar als bis zu sechs separate Mono In / Stereo Out-Prozessoren verwenden. Speisen Sie Aux 1 in ein Plug-In, Aux 2 in ein anderes Plug-In usw. ein. Die StereoAusgangssignale aller Plug-Ins werden in den Stereo-Stream kombiniert, der zum Mischer zurückgeführt wird. Die Performance variiert abhängig von der Systemhardware.
59. MASTER AUX RETURNS 1-4 Diese vier Regler bestimmen den Gesamtpegel der Effekte, die über die Stereo Aux Return-Eingänge 1-4 [18] eingehen. Der Regelbereich beträgt Off bis +10 dB Gain – bei voller Rechtsdrehung – um niedrige Effektpegel zu kompensieren. Signale, die diese Regler durchlaufen, werden direkt zum Main Mix Bus geleitet, wo sie mit den anderen Kanälen kombiniert werden.
60. EFX TO MON Diese Regler leiten das Signal von den Aux Returns 1 und 2 zu den Aux 5 und 6 Sends. Dadurch können Sie ein externes Effektgerät, wie Reverb oder Delay, exklusiv für die Monitore verwenden. Wenn Sie diese Regler aufdrehen, wird das Stereo Effects Return-Signal auf Mono summiert und mit den Signalen kombiniert, die von allen Aux 5 und Aux 6 Send-Reglern der Kanäle kommen. Wenn Sie den Bühnenmonitor-Mischungen Reverb oder Delay hinzufügen möchten, verwenden Sie diese Regler. Sie arbeiten unabhängig von den entsprechend nummer ierten Aux Return-Pegelreglern und funktionieren genau wie die Aux 5- und Aux 6-Regler der Kanalzüge.
Diese beiden Regler speisen ihre jeweiligen Stereo Aux Return-Signale in einen Mono-Summierverstärker ein. Danach wird Aux Return 1 von To Aux 5 zu Aux Send 5 Master und Aux Return 2 von To Aux 6 zu Aux Send 6 Master geleitet. Ganz zurückgedreht sind die Regler ausgeschaltet und ganz aufgedreht liefern Sie bis zu 10 dB Verstärkung.
61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS Bei gelöster Taste verhält sich Aux Return 3 wie die anderen Aux Returns — es leitet ein mit dem Pegelregler gesteuertes Stereo-Signal zum Main Mix. Bei gedrückter Taste werden die Aux Return 3-Signale aus den Main MixBussen entfernt und zum Subs 1-2/3-4 Schalter geleitet, der das Signal nochmals umleitet. Lesen Sie bitte weiter.
62. SUBS 1-2/3-4 Bei gelöster Aux Return Send to Main/Subs-Taste [61] bleibt die Subs 1-2/3-4 Taste wirkungslos. Bei gedrückter Taste wird das Stereo-Signal von Aux Return 3 nicht zum Main Mix, sondern zu den Subgruppen-Fadern 1 und 2 (Subs 1-2/3-4 Taste gelöst) oder den Subgruppen-Fadern 3 und 4 (Subs 1-2/3-4 Taste gedrückt) geleitet. Beispiel: Sie haben auf den Subgroup-Fadern 1 und 2 eine Stereo Drum-Submischung erstellt, damit Sie nur zwei Fader anstatt der sieben von den Drums belegten Kanäle steuern müssen. Bei Subgroup-Fader 1 ist die Assign to Main Mix Left-Taste [70] gedrückt und bei Subgroup-Fader 2 ist die Assign to Main Mix Right-Taste [70] gedrückt, wodurch der Drum-Submix wieder in den Main Mix eingespeist wird. Die Drum-Kanäle senden über die Aux Sends auch Signale zum Reverb und die ReverbAusgänge werden an Aux Return 3 angeschlossen. So weit, so gut! Sie könnten jetzt zwar Aux Return 3 direkt in den Main Mix leiten (Aux Return 3 Send to Main/Subs-Taste gelöst), möchten das aber nicht. Statt dessen drücken Sie die Aux Return 3 Send to Main/Subs-Taste und stellen sicher, dass die Subs 1-2/3-4 Taste gelöst ist. Jetzt wird der Reverb Return dem Drum-Submix beigemischt und beim Bewegen der beiden Subgroup-Fader folgt der Reverb-Pegel der Bewegung. Warum möchten wir das? Wenn wir den Reverb einfach direkt zum Main Mix geleitet hätten (Aux Return 3 Send to Main/Subs-Taste gelöst) und wir dann die Drums mit den Subgroup-Fadern 1 und 2 ausblenden, würden die „trockenen“ Signale ausgeblendet, aber die „nassen“ Signale würden weiterklingen. Sie würden also nur den Drum Reverb (“nass”) und keine ursprünglichen DrumSignale („trocken“) mehr hören. Denn der Reverb wird von den Aux Sends [35] der Kanäle gespeist und diese wissen nicht, dass wir die Subgroup-Fader heruntergeschoben haben. Deshalb haben wir diese Schalter hinzugefügt.
Bedienungshandbuch 23
63. AUX RETURN 4 to CR/PHONES ONLY Bei gelöster Taste wird Aux Return 4 zum Main Mix Bus geleitet, genau wie die Aux Returns 1 - 3. Bei gedrückter Taste wird das Aux Return 4 Stereo-Signal jedoch zur CR/ Phones-Matrix geleitet. Es spielt keine Rolle, ob eine der Source-Tasten [44, 45] zugeordnet ist, aber es wird beim Aktivieren einer Solo-Taste [41] wie gewöhnlich unterbrochen. Beispiel: Sie mischen live auf eine 2-Spur-Maschine, eine Haus-PA oder beides ab und Sie möchten zu einer Klick-Spur spielen. Sie könnten die Klick-Spur direkt in den Main Mix leiten, aber weder Bandmaschine noch Publikum sollen den Klick wahrnehmen. Sie können ihn statt dessen zum Kontrollraum- und Phones-Ausgang leiten! Entsprechend kann man diesen Signalweg auch für Voice-Over-Spuren, Erzählungen und alles verwenden, das von Techniker und Musikern, aber nicht von Publikum und Mixdown-Deck, wahrgenommen werden soll.
64. POWER LED Diese grüne LED leuchtet, wenn der Mischer eingeschaltet ist. Leuchtet die LED nicht, prüfen Sie, ob das Netzkabel an beiden Enden korrekt eingesteckt ist, die örtliche Netzstromversorgung funktioniert und der PowerSchalter [2] aktiviert ist.
24 Onyx 1640i
6 MAX
L
6 OO
PAN
POWER
SOLO
+15
DESTINATION
PHONES
67
Drücken Sie die Aux 1-6 Taste, um das Talkback-Signal zu den Aux Send-Ausgängen 1 - 6 [19] zu leiten. Dann können Sie beim Einrichten einer Live-Performance über die Monitore mit den Musikern auf der Bühne kommunizieren. Sie können beide Destination-Schalter gleichzeitig drücken. Das Talkback-Signal wird dann zu beiden Zielen geleitet. Wenn aber keiner der Destination-Schalter gedrückt ist, geht das Talkback-Signal nirgendwo hin. Dann können Sie genauso gut gegen eine Wand reden.
MIC
AUX 1-6
65
66
R
OO
68
MAX
LEVEL
69 EXTERNAL MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN L Talkback
MUTE
MAIN MIX
OL +10
0 -20
SUB ASSIGN
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
68. TALKBACK-Schalter ASSIGN TO FW 15-16
Mit der R Talkback-Funktion R Rkann der RTechniker wahlweise über die Ausgänge Phones [42] oder Aux Sends 1 - 6 [19] mit dem Künstler kommunizieren. Ein Talkback-MikSUB1 SUB2 SUB3 SUB4 rofon ist bereits in den Mischer integriert. Dadurch müssen Sie sich nicht über die Köpfe des Publikums hindB weg 10 mit dem Musiker auf der Bühne verständigen, der seinen Monitor besonders differenziert eingestellt haben möchte.
65. TALKBACK MIC
5 U
Hier befindet sich das interne Talkback-Mikrofon. Es handelt sich um ein omni-direktionales dynamisches5Mikrofon und nimmt Ihre Stimme aus jeder Position vor dem Mischer auf. 10
1-2
66. TALKBACK LEVEL
3-4
Mit diesem Regler steuern Sie den Pegel des Talkback30 Signals, das vom internen Mikrofon zu den Phones- oder Aux-Ausgängen 1 - 6 geleitet wird. 40
MAIN MIX
20
50 1. Drehen Sie diesen Regler anfänglich ganz zurück. 60
Dieser nichtrastende Schalter ist nur aktiviert, solange Sie ihn gedrückt halten. Wenn Sie dann in das integrierte Mikrofon sprechen, werden Sie über die Kopfhörer und/ oder Bühnenmonitore gehört. Lassen Sie die Taste los, damit Sie über die Band reden können, ohne von ihr gehört zu werden.
69. EXTERNAL MIC-Schalter In einer lauten Umgebung funktioniert das interne Talkback-Mikrofon vielleicht nicht so gut, da es die Umgebungsgeräusche fast so laut wie Ihre Stimme aufnimmt. Bessere Ergebnisse lassen sich mit einem externen Mikrofon erzielen, in das Sie direkt hineinsprechen können. Bei Verwendung eines externen Mikrofons müssen Sie den External Mic-Schalter drücken. Die zugehörige LED zeigt an, wenn die Taste gedrückt ist. Bei gelöster Taste wird das interne Talkback-Mikrofon [65] benutzt, gleichgültig ob ein externes Mikrofon angeschlossen ist oder nicht. Bei gedrückter Taste wird das interne Mikrofon deaktiviert und nur das externe Mikrofon benutzt.
O 2. Wählen Sie das Ausgabeziel, z. B. KopfhörerOund/ oder Aux 1 - 6, und stellen Sie sicher, dass deren Pegel bereits korrekt mit Phones [48] oder Aux Sends [55] eingestellt sind.
3. SUBS Halten 1-4 Sie die Talkback-Taste [68] gedrückt, TO FW 5-8 während Sie Ihre Durchsagen machen.
SOLO
16
MAIN 4. Drehen Sie diesen Regler langsam auf, bis die SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 MIX
Personen, die Ihnen über Kopfhörer oder Monitore zuhören, bestätigen, dass sie Sie hören können und jede Ihrer Anweisungen befolgen. Ist der Pegel einmal korrekt eingestellt, können Sie ihn für die Dauer der Session oder des Gigs so belassen.
67. DESTINATION: PHONES, AUX 1-6 Drücken Sie die Phones-Taste, um das Talkback-Signal zu den Kopfhörern zu leiten. Auf diese Weise können Sie während einer Aufnahme-Session mit dem Künstler im Studio über Kopfhörer kommunizieren. Bei aktivierter Talkback-Schaltung (durch Drücken des TalkbackSchalters [68] werden die Control Room-Ausgänge [16] bedämpft, damit Ihre Stimme laut und deutlich hörbar ist.
Bedienungshandbuch 25
EXTERNAL MIC
TALKBACK
74
SUB ASSIGN L
70 MAIN MIX
UTE
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
R
SUB1
SUB2
SUB3
71. SUB 1-4 FADER
ASSIGN TO FW 15-16
SUB4
OL
dB 10
+10
5
0
U
71
-20
73
5
SUB ASSIGN
10
1-2
20
3-4
30
72. SUBS 1-4 TO FW 5-8
40 50 60
Aktivieren Sie diese direkt unter den Subgroup-Fadern angeordnete Taste, um die Subs 1-4 Mischung über die FireWire-Kanäle 5 - 8 direkt zu Ihrem Computer zu leiten. Sub 1 Mix erscheint als FireWire-Ausgangssignal 5, Sub 2 Mix als FireWire-Ausgangssignal 6 usw. Der FireWire-Ausgang wird von den Sub-Fadern beeinflusst. (Bei aktivierter Taste können über die Mischerkanäle 5 - 8 keine FireWireSignale übertragen werden.) Dieser Schalter bietet zusätzliche Flexibilität. Wie im 'Sub Assign'-Abschnitt links beschrieben, kann man einer Kanalgruppe Subgruppen zuweisen und dann diese Subgruppen der Hauptmischung zuordnen. In diesem Beispiel wiesen wir die sieben Kanäle, die von dem etwas "wackligen" Drummer belegt wurden, den Subgruppen 1 - 2 zu. Jetzt kommt's: Wir haben die Spuren des Drummers bereits erfolgreich von der Live-Show aufgenommen und spielen diese vom Computer auf den Spuren 1 - 7 zurück ins Pult. Jede dieser sieben Spuren enthält Signalbearbeit ung und Quantisierung. Dadurch klingen die einzelnen Bestandteile des Drumkits besser... und im Takt! Man kann diese sieben Spuren jetzt im Onyx 1640i Mischer mit EQ bearbeiten und zu den Subgroups 1-2 leiten. Diese werden dann für die Aufnahme via FireWire zu Ihrer digitalen Audio Workstation (DAW) übertragen. Dies nennt sich "Spurbouncing". Die sieben Spuren wurden auf ein Stereopaar reduziert und setzen damit Prozessorleistung frei, die man für Tonhöhenkorrektur und Reverb Plug-Ins für den egomanischen Hauptsänger verwenden kann. Dies nennt man auch LSD (Lead Sänger Drama).
OO
MAIN MIX
72 SUBS 1-4 TO FW 5-8
OLO
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN MIX
Main und Subs Mix 70. SUB ASSIGN Subgruppen werden gerne als Master-Fader für eine Gruppe von Kanälen eingesetzt, die zum Main Mix [73] geleitet werden. Beispiel: Ein Drumkit belegt sieben Kanäle, die mit einer anderen Rate als die restlichen Kanäle ausgeblendet werden sollen. Da Sie das nicht mit sieben Händen oder sieben Fingern probieren können, heben Sie einfach die Zuordnung dieser Kanäle zum Main Mix auf, ordnen diese den Subgroups 1-2 zu und aktivieren Assign to Main Mix Left bei Subgroup 1 sowie Assign to Main Mix Right bei Subgroup 2. Jetzt können Sie den gesamten Drum Mix mit zwei Fadern steuern — Subgroups 1 und 2. Wenn Sie nur eine Assign to Main Mix-Taste pro Subgruppe drücken (Left oder Right), besitzt das zum Main Mix [73] geleitete Signal den gleichen Pegel wie die Sub Outs [17]. Wenn die Subgruppe in der Mitte der Hauptmischung erscheinen soll, aktivieren Sie die Assign to Main Mix Left- und Right-Tasten. Das Siganl wird dann zu beiden Seiten geleitet.
26 Onyx 1640i
Diese Fader steuern die Pegel der zu den Sub Outs [17] geleiteten Signale. Alle Kanäle, die Subgruppen zugeordnet, nicht stummgeschaltet und nicht ganz zurückgedreht sind, liegen an den Sub Outs an. Im Gegensatz zu den Main Outs [8, 10] passieren die Subgroup-Signale keine InsertBuchse auf ihrem Weg zu den Subgroup-Fadern. Das ist kein Problem: Wenn Sie das Signal durch einen seriellen Effektprozessor leiten möchten, verbinden Sie einfach die Sub Outs mit dem Effekteingang und den Effektausgang mit dem endgültigen Ziel, normalerweise ein MehrspurRecorder. Das Subgroup-Signal ist ausgeschaltet, wenn sein Fader ganz nach unten geschoben ist. Die “U” Marke bedeutet Unity Gain und ein ganz hochgeschobener Fader erzeugt 10 dB zusätzliche Verstärkung. Merke: Wenn Sie zwei Subgruppen als Stereo-Paar betreiben, z. B. Subgroup 1 und 2, müssen beide Subgroup-Fader gemeinsam bewegt werden, um die Links/Rechts-Balance zu erhalten.
73. MAIN MIX Dieser Stereo-Fader steuert die Pegel der Main Mix-Signale, die zu den XLR- und 6,35 mm Line-Pegel-Ausgängen [8, 10] und den Tape-Ausgängen [15] geleitet werden. Dieser Regler gibt Ihnen die Macht und Kontrolle über zum Publikum geleiteten Schallpegel. Wenn Sie die Main Mix-Taste [44] drücken, sehen Sie die Main Mix-Pegel in den Anzeigen [49]. Stellen Sie diesen Regler vorsichtig ein, um eventuelle Überlastungen und Verzerrungen zu vermeiden und das Publikum zufriedenzustellen. Dieser Fader wirkt nicht auf die Aux-Ausgänge [19] oder die Main Mix FireWire-Ausgänge. Bei aktivierter Main Mix-Taste [44] wirkt er auf den Kontrollraum- und Kopfhörerpegel. Bei ganz zurückgesetztem Fader ist Main Mix völlig ausgeschaltet. Die “U” Marke zeigt Unity Gain an und durch völliges Hochschieben stehen nochmals 10 dB Verstärkung zur Verfügung. Diese zusätzliche Verstärkung wird wahr scheinlich nie benötigt, aber es ist gut zu wissen, dass sie da ist. Dieser Stereo-Fader wirkt gleichmäßig auf die linke und rechte Seite der Hauptmischung und eignet sich ideal für langsame Fade-Outs am Songende (oder nötigenfalls auch schnelle Unterbrechungen mitten im Song).
74. ASSIGN TO FW 15-16 Mit dieser Taste weisen Sie die linke und rechte Hauptmischung den FireWire-Ausgängen 15 und 16 zu. Beispiel: Sie können die Hauptmischung einer Live-Performance auf Ihren Computer aufzeichnen. Dies wirkt nicht auf die analogen Main Mix-Ausgänge. Der Ausgangspegel zum Computer wird vom Main MixFader [73] nicht beeinflusst. Herzlichen Glückwunsch! Sie haben jetzt alle Funktionen Ihres Mischers kennengelernt. Zeit für ein gut gekühltes Getränk.
Bedienungshandbuch 27
Anhang A: Service-Informationen Wenn Sie glauben, dass Ihr Mischer ein Problem hat, beachten Sie bitte die folgenden Tipps zur Fehlersuche und grenzen Sie das Problem möglichst genau ein. Besuchen Sie die Support-Rubrik unserer Webseite (www. mackie.com), die viele nützliche Informationen, z. B. FAQs, Dokumentationen und aktualisierte PC-Treiber, bietet. Vielleicht finden Sie dort die Lösung des Problems, ohne dass Sie den Mischer wegschicken müssen.
Fehlersuche Defekter Kanal • Ist der Kanal-EQ korrekt eingestellt? • Ist der Gain-Regler des Kanals korrekt einge stellt? • Ist der Kanalpegel hoch genug? • Leuchtet die Kanal OL LED? • Steht der Pan-Regler des Kanals in der Mitte? • Sind die Hi-Z Instrumenten-Schalter für die an die Kanäle 1 oder 2 angeschlossenen Gitarren korrekt eingestellt? • Trennen Sie die über die Insert-Buchsen der Kanäle 1 oder 2 hergestellte Verbindung zu eingeschleiften Geräten. • Probieren Sie das gleiche Quellensignal auf einem anderen Kanal aus und richten Sie den Kanal genau wie den "verdächtigen" Kanal ein. • Benötigt Ihr Mikrofon Phantomspannung?
Defekter Ausgang • Ist der Hauptpegelregler aufgedreht? • Sind die EQs auf vernünftige Pegel eingestellt? • Sind die Aux Returns überlastet? • Trennen Sie alle Verbindungen an den anderen Line-Pegel-Ausgängen, z. B. Alt 3-4, Control Room Out, für den Fall, dass eines der externen Geräte fehlerhaft ist. • Achten Sie darauf, dass die Verstärker nicht übersteuert werden. Stellen Sie sicher, dass die durchschnittliche Lastimpedanz Ihrer Boxen nicht niedriger ist als der Mindestwert, den Ihr Verstärker verkraften kann. Prüfen Sie die Boxenverkabelung.
28 Onyx 1640i
Störgeräusche • Drehen Sie die Gain-Regler der Kanäle nacheinander zurück. Wenn das Störgeräusch verschwindet, liegt die Ursache entweder bei diesem Kanal oder der daran angeschlossenen Signalquelle. Trennen Sie die Signalquelle vom Kanal. Wenn das Störgeräusch verschwindet, haben Sie die Ursache gefunden.
Stromzufuhr • Wenn Ihr Mischer an eine geeignete stromführ ende Netzsteckdose angeschlossen und der Power-Schalter aktiviert ist, sollte die Power LED leuchten. Prüfen Sie, ob das Netzkabel sicher angeschlossen ist.
Reparatur Details zum Garantie-Service finden Sie im GarantieAbschnitt auf Seite 49. Wartungsarbeiten an Mackie-Produkten, die nicht unter die Garantie fallen, werden von werksautorisierten Service-Centern durchgeführt. Um das nächstgelegene Service-Center zu finden, gehen Sie zu www.mackie.com, klicken Sie auf “Support” und wählen Sie “Locate a Service Center”. Außerhalb der USA wird die Wartung von MackieProdukten vom örtlichen Fachhändler oder Vertriebspartner durchgeführt. Wenn Sie keinen Zugang zu unserer Website haben, können Sie unseren technischen Support unter 1-800898-3211 von Montag - Freitag während der normalen Geschäftszeiten (PST) anrufen und das Problem erklären. Unser Tech-Support wird Ihnen das nächstgelegene werks autorisierte Service-Center in Ihrer Gegend nennen.
Anhang B: Anschlüsse XLR-Anschlüsse Mackie-Mischer verwenden 3-Pol XLR-Buchsen für alle Mikrofon-Eingänge, wobei Pol 1 mit der geerdeten Abschirmung, Pol 2 mit der "heißen" Seite des Audiosignals (”hoch” oder positive Polarität) und Pol 3 mit der "kalten" Seite des Signals (“tief” oder negative Polarität) verdrah tet ist. Siehe Abb. A. Verbinden Sie die XLR-Buchse beispielsweise mit dem XLR-Stecker eines Mikrofonkabels. 2 SCHIRM HEISS
KALT SCHIRM
3
1
6,35 mm TS Klinkenstecker/-buchsen “TS” steht für Tip-Sleeve (Spitze-Schirm), die zwei Verbindungspunkte von 6,35 mm Mono-Klinkensteckern/buchsen. Siehe Abb. C. TS-Stecker und Buchsen werden in den verschiedensten Anwendungen eingesetzt, immer unsymmetrisch. Die Spitze wird mit dem Audiosignal und der Schirm mit Masse (Erdung) verbunden. Einige Beispiele:
1
1
KALT 3 2 HEISS
3
• Unsymmetrische Send/Return-Schaltungen. Bei der Verdrahtung als Send/Return “Y”-Anschluss wird bei 6,35 mm TRS-Steckern/Buchsen die Spitze mit Signal Send (Ausgang des Mischers), der Ring mit Signal Return (Eingang zum Mischer) und der Schirm mit Masse (Erde) verbunden.
SCHIRM KALT
2
SCHIRM
SCHIRM
SPITZE
HEISS SPITZE
Abb. A: XLR-Anschlüsse
SPITZE SCHIRM SCHIRM
SCHIRM
SPITZE
6,35 mm TRS Klinkenstecker/-buchsen
Abb. C: TS-Stecker
SPITZE
“TRS” steht für Tip-Ring-Sleeve (Spitze-Ring-Schirm), SPITZE die drei Verbindungspunkte von Stereo 6,35 mm bzw. symSCHIRM metrischen Klinkensteckern/-buchsen. Siehe Abb. B. TRS-Buchsen und -Stecker werden in den verschiedensten Anwendungen eingesetzt:
RING SCHIRM
SCHIRM RING SPITZE
• E-Gitarren und elektronische Instrumente • Unsymmetrische Line-Pegel-Anschlüsse SPITZE • Boxenanschlüsse
RING SPITZE SCHIRM
SCHIRM RING SPITZE SEHR WICHTIG
RING SCHIRM
• Unsymmetrische Mikrofone
SPITZE
RING SPITZE SCHIRM
Verwenden Sie keine Gitarrenkabel als Boxenkabel! Sie sind für Signale mit Boxenpegel nicht konzipiert und könnten überhitzen.
Cinch-Stecker und -Buchsen
Abb. B: 6,35 mm TRS-Stecker
• Symmetrische Mono-Schaltungen. Bei der symmetrischen Verdrahtung von 6,35 mm TRSSteckern/Buchsen wird die Spitze mit dem hohen Potential (heiß), der Ring mit dem niedrigen Potential (kalt) und der Schirm mit der Masse (Erdung) verbunden. • Stereo-Kopfhörer und (seltener) Stereo-Mikrofone und Stereo-Leitungsverbindungen. Bei der Stereo-Verdrahtung eines 6,35 mm TRS-Steckers bzw. einer Buchse wird die Spitze mit Links, der Ring mit Rechts und der Schirm mit Masse (Erdung) verbunden. Stereo-Mikrofone mit nur einem Stecker werden von Mackie-Mischern nicht direkt akzeptiert. Das Kabel muss in linke und rechte Kabel aufgetrennt werden, die an die beiden Mic-Preamps angeschlossen werden.
Cinch-Stecker/-Buchsen (alias Phono-Stecker/-Buchsen) werden häufig bei Heimstereo- und Videogeräten und bei vielen anderen Anwendungen eingesetzt (Abb. D). Sie sind unsymmetrisch und elektrisch identisch mit 6,35 mm TS Klinkensteckern/-buchsen. Siehe Abb. C. Verbinden Sie die Signalleitung mit dem mittleren Stift und die Masse (Erdung) bzw. den Schirm mit dem umgebenden Geflecht.
SCHIRM
SPITZE SPITZE SCHIRM
Abb. D: Cinch-Stecker Abb. E: Erscheint aufgrund vertraglicher Verpflichtungen nicht in diesem Bedienungshandbuch, aber sie tritt jede Nacht in der "Sansibar" auf der Reeperbahn auf.
Bedienungshandbuch 29
Wenn Sie einen 6,35 mm TS (Mono) Stecker nur teilweise (bis zum ersten Klick) in eine Mackie Insert-Buchse stecken, aktiviert der Stecker nicht den Buchsen-Schalter und öffnet nicht den Insert-Loop in der Schaltung (wodurch das Kanalsignal weiterhin ohne Unterbrechung den Mischer durchlaufen kann). So können Sie das Kanalsignal an dieser Stelle der Schaltung abgreifen, ohne den normalen Betrieb zu unterbrechen. Wenn Sie den 6,35 mm TS-Stecker bis zum zweiten Klick einstecken, öffnen Sie den Buchsen-Schalter und erzeugen einen Direktausgang, der das Signal auf diesem Kanal unterbricht. Siehe Abb. G. HINWEIS: Sie dürfen das vom Mischer abgegriffene Signal nicht überlasten oder kurzschließen. Dies beeinflusst das interne Signal.
MONO-STECKER Kanal-Insert-Buchse
"Direct Out" ohne Signalunterbrechung zum Master. Nur bis zum ersten “Klick” einstecken.
MONO-STECKER Kanal-Insert-Buchse
"Direct Out" mit Signalunterbrechung zum Master. Ganz bis zum zweiten “Klick” einstecken. STEREOSTECKER Kanal-Insert-Buchse
Zur Nutzung als Effekt-Loop.
(SPITZE = SEND zum Effekt, RING = RETURN vom Effekt.)
Abb. G
30 Onyx 1640i
+ Schirm – + Schirm – + Schirm – + Schirm – N/C
CH 1 CH 9
Ch 8 Ch 8 Ch 7 Ch 6 Ch 6 Ch 5 Ch 4 Ch 4 Ch 3 Ch 2 Ch 2 Ch 1
Ch16 Ch16 Ch15 Ch14 Ch14 Ch 13 Ch 12 Ch 12 Ch 11 Ch 10 Ch 10 Ch 9
Pin 14 Pin 15 Pin 16 Pin 17 Pin 18 Pin 19 Pin 20 Pin 21 Pin 22 Pin 23 Pin 24 Pin 25
– + Schirm – + Schirm – + Schirm – + Schirm
Ch 8 Ch 7 Ch 7 Ch 6 Ch 5 Ch 5 Ch 4 Ch 3 Ch 3 Ch 2 Ch 1 Ch 1
Ch16 Ch15 Ch15 Ch14 Ch 13 Ch 13 Ch 12 Ch 11 Ch 11 Ch 10 Ch 9 Ch 9
CH 2 CH 3 CH 4 CH 5 CH 6 CH 7 CH 8 CH 10 CH 11 CH 12 CH 13 CH 14 CH 15 CH 16 GROUND COLD HOT
Nur den Send einer Insert-Buchse verwenden
Pin 1 Pin 2 Pin 3 Pin 4 Pin 5 Pin 6 Pin 7 Pin 8 Pin 9 Pin 10 Pin 11 Pin 12 Pin 13
GROUND
Der Schirm ist die gemeinsame Masse (Erdung) für beide Signale. Das Send-Signal vom Mischer zum externen Gerät wird über die Spitze übertragen und das ReturnSignal vom Gerät zum Mischer über den Ring.
Signal Beschreibung
Abb. F
REC OUTS 9-16
“Ring”
GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT
RETURN vom Prozessor
GROUND COLD HOT GROUND COLD HOT
Dieser Stecker wird mit einer der KanalInsert-Buchsen des Mischers verbunden.
“Spitze”
COLD HOT
SEND zum Prozessor
Ring Spitze Schirm (TRS-Stecker)
REC OUTS 9-16
Die rückseitigen Recording Outs des Onyx 1640i bieten in Form zweier DB25-Buchsen symmetrische Direktausgänge für die Kanäle 1 - 16. Diese Anschlüsse sind vollständig pol-kompatibel mit den analogen (nicht TDIF) DB25-Anschlüssen der TASCAM DTRS Recorder, die zum Branchenstandard für viele professionelle Audiohersteller geworden sind. Sie weisen auch die gleiche Polbelegung auf wie die analogen Karten für den Mackie D8B und die Harddisk Recorder.
REC OUTS 1-8
Mackies Einzelbuchsen-Inserts werden mit einem 3-adrigen 6,35 mm TRS-Klinkenstecker belegt. Diese asymmetrischen Buchsen kombinieren den Mischerausgang (Send) und Mischereingang (Return) in einem Anschluss (siehe Abb. F).
Signal Beschreibung
DB25 Anschlüsse
REC OUTS 1-8
TRS Send/Receive Insert-Buchsen
N/C
13 12 11 10 9
8
7
6
5
4
3
2
1
25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 Abb. H
Mehrere Firmen stellen DB25-auf-DB25 Kabel speziell für Audio her – mit korrekter Abschirmung, um Übersprechen und Rauschen zu verringern. DB25-Kabel, die in XLR-, 6,35 mm TRS- oder TT-An schlüssen für eine Verbindung mit anderen Mischern oder Audiogeräten enden, sind ebenfalls allgemein erhältlich. Einzelheiten erfahren Sie bei Ihrem Mackie-Fachhändler.
Anhang C: Technische Informationen Technische Daten
Rauscheigenschaften:
Bedämpfung und Übersprechen:
Äquivalentes Eingangsrauschen (EIN), Mic-Eingang am Insert, 150 Ω Quellimpedanz, 20 bis 20 kHz:
@1 kHz Main Mix-Regler unten:
-80 dBu
Kanal Alt/Mute-Taste aktiviert:
-96 dBu
Kanal-Pegelregler unten:
-96 dBu
60 dB (max) Gain: 40 dB Gain:
-129 dBu -128 dBu
Ausgangsrauschen-Kennzahl (6,35 mm Main Out, alle Kanäle sind Main zugewiesen, Gain-Regler auf Unity, 20 Hz bis 20 kHz):
Gleichtaktunterdrückung (CMRR):
Main Mix-Regler unten, Kanal-Pegelregler unten: -100 dBu (-104 dB SNR, ref. +4dBu)
Mic-Eingang auf Insert, max. Gain, 1 kHz: >70 dB
Main Mix-Regler Unity, Kanal-Pegelregler unten: -93 dBu (-97 dB SNR, ref. +4 dBu)
Mic-Eingang, Gain auf Unity (0 dB):
Main Mix-Regler Unity, Kanal-Pegelregler Unity: -91 dBu (-95 dB SNR, ref. +4 dBu)
Max. Eingangspegel:
+21 dBu
Mic-Eingang, Gain auf Max. (60 dB): –38 dBu Line-Eingang, Gain auf -20 dB:
+30 dBu
Instrument-Eingang, Gain auf -20 dB: +21 dBu Tape-Eingang:
+21 dBu
FireWire Through (Record + Playback) Dynamikbereich: 0 dBu Mic-Eingang, zur DAW, zurückgeführt zum Mischer, direkt zu Control Room, alle Gain-Stufen Unity, 20 Hz bis 20 kHz: Alle Sampleraten: -105 dB
Aux Return:
+21 dBu
Max. Ausgangspegel:
Frequenzgang:
Equalizer
Mic-Eingang auf Main-Ausgang (alle Gain-Stufen auf Unity): +0, -1 dB, <10 Hz bis 80 kHz +0, -3 dB, <10 Hz bis >100 kHz
Low:
±15 dB bei 80 Hz
Lo-Mid Frequenz:
100 Hz bis 2 kHz
Lo-Mid Gain:
±15 dB
Hi-Mid Frequenz:
400 Hz bis 8 kHz
Hi-Mid Gain:
±15 dB
High:
±15 dB bei 12 kHz
Kanaleingang auf beliebigen Ausgang (alle Gain-Stufen Unity): +0/-1 dB, 20 Hz bis 20 kHz FireWire In und Out (Mic-Eingang auf FireWire Send, zurückgeführt zu Control Room, alle Gain-Stufen auf Unity): 44,1 kHz Samplerate: +/-0,5 dB, 20 Hz bis 20 kHz -3 dB bei 21 kHz 96 kHz Samplerate:
Alle Ausgänge:
+21 dBu
FireWire Sampleraten, verfügbar:
+/-0,5 dB, 20 Hz bis 20 kHz -3 dB bei 45 kHz
Buffer-Größe:
Verzerrung (Klirrfaktor+Rauschen):
44,1 kHz, 48 kHz, 88,2 kHz, 96 kHz
32 (nur 44,1 und 48 kHz), 64, 128, 256, 512, 1024, 2048 Samples
20 Hz bis 20 kHz, 20 Hz bis 80 kHz Bandbreite
Auflösung:
Mic-Eingang am Insert (+4 dBu In, 0 dB Gain, +4 dBu Out): 0,005%
Pegelanzeigen
24-Bit
4-Segment pre-fader Kanalanzeigen: OL (+18 dBu), +10, 0, -20 dBu
Mic-Eingang am Insert (-10 dBu In, +20 dB Gain, 20 Hz bis 20 kHz Bandbreite): 0,0007% Stereokanal Line-Eingang auf beliebigen Ausgang (+4 dBu In, alle Gain-Stufen auf Unity +4 dBu Out): 0,005% FireWire In und Out (+4 dBu In, Mic-Eingang auf FireWire Send, zurückgeführt zu Control Room, alle Gain-Stufen auf Unity): 44,1 kHz Samplerate: 0,02%, 10 Hz bis 20 kHz 96 kHz Samplerate:
12-Segment pre-fader Control Room-Anzeigen: OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0, -2, -4, -7, -10, -20, -30 (0 dB = 0 dBu)
0,02%, 10 Hz bis 10 kHz 0,05%, 10 kHz bis 47 kHz
Bedienungshandbuch 31
Mic-Eingang:
2,7 kΩ symmetrisch
Hi-Z Eingang:
1 MΩ unsymmetrisch
Mono-Kanal Line-Eingang:
30 kΩ symmetrisch 15 kΩ unsymmetrisch
Stereo Aux Returns: Tape In:
20 kΩ symmetrisch 10 kΩ unsymmetrisch 20 kΩ unsymmetrisch
7,59 in / 192,7 mm
Eingangsimpedanz:
GEWICHT 35 lbs. 15,9 kg
Buchsen nach hinten (Basiskonfiguration) 7,59 in / 192,7 mm
19,0 in / 482,6 mm
150 Ω symmetrisch
Kopfhörerausgang:
25 Ω
Kanal-Inserts:
150 Ω
Tape-Ausgänge:
2 kΩ
Alle anderen Ausgänge:
300 Ω (symmetrisch)
AC Spannungsbedarf: Leistungsaufnahme:
80 Watt
Universelles Netzteil:
100 VAC – 240 VAC, 50 - 60 Hz
20,83 in / 529,2 mm
XLR-Hauptausgang:
26,24 in / 666,7 mm 16 Höheneinheiten
Ausgangsimpedanz:
Abmessungen und Gewicht Höhe:
192,7 mm / 7,59"
Breite:
444,6 mm / 17,50"
Tiefe:
666,7 mm / 26,24"
Gewicht:
15,9 kg / 35 lbs.
17,50 in / 444,6 mm
Optionen:
Buchsen nach hinten
Rack-Montagekit
19,0 in / 482,6 mm
LOUD Technologies Inc. ist immer bestrebt, ihre Produkte durch die Integration neuer und besserer Materialien, Bauteile und Herstellungsverfahren zu verbessern. Daher behalten wir uns das Recht zum Ändern dieser Spezifikationen zu einem beliebigen Zeitpunkt und ohne vorherige Ankündigung vor.
Aktualisierungen dieses Handbuchs oder der PC-Treiber finden Sie auf unserer Website: www.mackie.com.
Abmessungen
19,0 in / 482,6 mm
17,50 in / 444,6 mm
©2004 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten.
19,0 in / 482,6 mm
19,0 in / 482,6 mm
17,50 in / 444,6 mm
7,81 in / 198,5 mm
2,50 in / 63,5 mm
28,5 in / 722,7 mm 17 Höheneinheiten
2,50 in / 63,5 mm
28,5 in / 722,7 mm 17 Höheneinheiten
7,81 in / 198,5 mm
7,81 in / 198,5 mm
2,50 in / 63,5 mm
32 Onyx 1640i
17,50 in / 444,6 mm
Buchsen nach vorne (bei optionaler Rotopod-Halterung)
Buchsen nach vorne (bei optionaler Rotopod-Halterung)
Buchsen nach vorne (bei optionaler Rotopod-Halterung)
“Mackie” und “Running Man”28,5 sind Warenzeichen der in / eingetragene 722,7 mm LOUD Technologies Inc. Alle17anderen erwähnten Markennamen Höheneinheiten sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen der jeweiligen Besitzer und sind hiermit anerkannt.
9,07 in / 230,3 mm
20,83 in / 529,2 mm 12 Höheneinheiten
2,50 in / 63,5 mm
L
R
L
R
L
R
L
R
L
Mic Hi-Z
Ext TB
-
+
Gain
-
+
Int TB Mic Ext TB Mic
HPF
75 Hz
bypass Low Cut
AGC
Level
assign to Main
MID
EQ out in
12K
HI
Talkback
Level
Level
Level
Level
Pre Post
FW/D-Sub Tap
4-Band EQ
L to C/R Source switches R
Direct out
to FW outs and D-sub Outs
MID
80 100~2K 400~8K
LO
Insert
HINWEIS: Schalter werden in ihrer voreingestellten Position (gelöst) gezeigt.
Internal Talkback mic External
Tape in
Aux Return 4
Aux Return 3 R
Aux Return 2
Aux Return 1
Line Hi-Z
Ch 1-2
Line
Mic
Mic: 0 ~ +60dB Line: -20 ~ +40dB
Analog Firewire
Aux sends
Mute
to Aux 1-6
Pan
Assign
Main Control Room
Sub 1-2 Sub 3-4
Return 2 to Aux 6
solo
3/4
1/2
L/R
Return 1 to Aux 5
Level
Talkback Assign
to Phones
Main Subs
PK +10 0 -20
afl R
pfl
afl L
afl
pfl
3 4
1 2
L R
pre post
Aux 2
Sub 3-4
Sub 1-2
Sub 2 level
pre post
Aux 1
Sub 2 sum
L R
Sub 1 level
solo level
from Sub outputs
Tape
Main
R Insert
L Insert
Sub 1 sum
C/R Source
R sum
L sum
CR in R CR in L logic pfl afl R afl L aux 6 (post) aux 6 (pre) aux 5 (post) aux 5 (pre) aux 4 (post) aux 4 (pre) aux 3 (post) aux 3 (pre) aux 2 (post) aux 2 (pre) aux 1 (post) aux 1 (pre) 4 3 Sub 2 1 R Main L
Mono Channels
48V
Mono FW stream from computer
RUDE SOLO LED
C/R R
C/R L
Sub 1
Meter
Channel Direct outs
Main outs
Firewire to C/R
Firewire to Main
+4dBu Mic level
Subgroups 1-4 to FW Inputs 5-8
2
1
Phones level
Aux 2 solo
Aux 1 solo
Aux 2 level
FW 9-14
Aux 1 level
Subs to Main
R L R
L
dim C/R
Control Room level
Channels 5-8 to FW inputs 5-8
Aux 2 sum
Aux 1 sum
to C/R Source switches Sub 2
solo logic
on
off
off on
Main level
Mono level
Aux 2 out
Aux 1 out
Sub 2 out
(Sub 3-4 identical)
Sub 1 out
Phones
Right
Control Room out
Left
L-R mix to FW inputs 15-16
Channels 15-16 to FW inputs 15-16
Firewire I/O
Aux Masters 1-6 to FW 9-14
Channels 9-14 to FW inputs 9-14
(Aux 3-6 identical)
16
Tape
Right
Main out
Left
Tape
Mono out
Blockdiagramm
CR in R CR in L logic pfl afl R afl L aux 6 (post) aux 6 (pre) aux 5 (post) aux 5 (pre) aux 4 (post) aux 4 (pre) aux 3 (post) aux 3 (pre) aux 2 (post) aux 2 (pre) aux 1 (post) aux 1 (pre) 4 3 2 Sub 1 R L Main
Bedienungshandbuch 33
Anhang D: Rotopod Anleitungen Die Pod-Sektion des Onyx 1640i Mischers kann in drei verschiedenen Ausrichtungen angebracht werden: 1. Ab Werk liegen die Ein- und Ausgänge der Pod-Sektion auf der Rückseite des Mischers. Für die Rack-Montage werden 16 HE (Höhen-Einheiten) benötigt. (Ein oder zwei zusätzliche HE werden zum Herstellen der Anschlüsse benötigt.)
2. Das Pod lässt sich auch so auf der Mischer-Rückseite anbringen, dass die Anschlüsse nach hinten zeigen. Hier für werden 12 HE benötigt. (Ein oder zwei zusätzliche HE werden zum Herstellen der Anschlüsse benötigt.) Wie Sie zu dieser Konfiguration wechseln, entnehmen Sie bitte der folgenden Detailbeschreibung.
3. Mit einer optionalen Halterung kann das Pod auch so angebracht werden, dass die Anschlüsse auf der gleichen Ebene wie die Pultoberfläche des Mischers liegen. Hierfür werden 17 HE benötigt. Zum Bestellen der Halterung setzen Sie sich bitte mit Ihrem Mackie-Fachhändler oder der Mackie-Ersatzteilabteilung in Verbindung. Wie Sie zu dieser Konfiguration wechseln, entnehmen Sie bitte der folgenden Detailbeschreibung.
34 Onyx 1640i
Rückseitige Montage der Pod-Sektion Werkzeuge und Qualifikationen: 1. Kreuzschlitz-Schraubenzieher. 2. Amerikanische „Pod Relocation Operator's General Journeyman's Certification License“ (PROGJCL Rang III oder höher) von einem Mackie-akkreditierten „Four-Year Pod Relocation Technical Institute“.
Verfahren: 1. Schalten Sie den Mischer aus und entfernen Sie das Netzkabel sowie alle anderen Anschlusskabel. 2. Legen Sie den Mischer mit der Oberseite nach unten auf eine weiche, trockene, ebene Oberfläche. 3. Entfernen Sie wie in der folgenden Abbildung die 22 Schrauben und heben Sie sie für Schritt 6 auf. Die seitlichen Halteplatten verwenden pro Seite sieben Schrauben. An jeder Mischerseite befinden sich zwei Schrauben, mit denen das Pod am Mischer befestigt ist. Und es gibt vier Schrauben für die untere Kabel-Abdeckung. (Kabel sind zur Verbesserung der Übersicht nicht abgebildet).
Pod-Montageschrauben
Pod-Montageschrauben
Bedienungshandbuch 35
4. Ziehen Sie das Pod behutsam gerade nach hinten, bis es nicht mehr weitergeht.
5. Drehen Sie das Pod wie in der Abbildung unten. Halten Sie beide Seiten des Pods fest, um die Bewegung gleichmäßig durchzuführen. Bewegen Sie das Pod ganz zurück, bis es nicht mehr weitergeht und die Unterseite des Pods parallel zur Unterseite des Mischers verläuft.
36 Onyx 1640i
SEHR WICHTIG
6. Das Pod sollte nach einer vollständigen Drehung auf dem Chassis aufliegen. Wackeln Sie etwas hin und her, wenn die Schraubenlöcher noch nicht korrekt ausgerichtet sind. Befestigen Sie das gedrehte Pod mit den vier in Schritt 3 entfernten Schrauben. Befestigen Sie die Rack-Winkel mit den gleichen silbernen Flachkopfschrauben, die Sie von den Seitenwänden entfernt haben. Die Rack-Winkel sind mit einem 'R' oder 'L' gekennzeichnet und sollten auf der entsprechenden Mischerseite angebracht werden (ausgehend von dessen Normalposition). Befestigen Sie schließlich die Kabelabdeckung mit den mitgelieferten Schrauben. HINWEIS: Achten Sie darauf, dass freiliegende Kabel nicht zwischen Pod und Mischerchassis eingeklemmt werden, wenn Sie das gedrehte Pod platzieren.
Pod-Montageschrauben
Kabelabdeckung
Pod-Montageschrauben
Bedienungshandbuch 37
Vorderseitige Montage der Pod-Sektion Werkzeuge und Qualifikationen: 1. Kreuzschlitz-Schraubenzieher. 2. Amerikanische „Pod Relocation Operator's General Journeyman's Certification License“ (PROGJCL Rang III oder höher) von einem Mackie-akkreditierten „Four-Year Pod Relocation Technical Institute“.
Verfahren: 1. Schalten Sie den Mischer aus und entfernen Sie das Netzkabel sowie alle anderen Anschlusskabel. 2. Legen Sie den Mischer mit der Oberseite nach unten auf eine weiche, trockene, ebene Oberfläche. 3. Entfernen Sie die 14 Schrauben wie in der Abbildung unten und bewahren Sie sie vorsorglich auf. Es wird nur eine Schraube des Halteblechs auf jeder Seite entfernt. Dies ist die silberne Flachkopfschraube am Pod-Ende des Mischers. Zusätzlich gibt es vier Schrauben auf jeder Mischerseite, die das Pod mit dem Mischer verbinden. Schließlich gibt es noch vier Schrauben für die untere Kabelabdeckung, die ebenfalls entfernt werden müssen. (Kabel sind zur Verbesserung der Übersicht nicht abgebildet.) 4. Ziehen Sie das Pod behutsam gerade nach hinten, bis es nicht mehr weitergeht.
38 Onyx 1640i
5. Drehen Sie die Pod-Arme und installieren Sie wieder die vier Armschrauben. Drehen Sie das Pod so, dass die Anschlussbuchsen parallel zur Oberseite des Mischers verlaufen. Installieren Sie die beiden silbernen Flach kopfschrauben wieder durch die seitlichen Halteplatten im Pod.
Bedienungshandbuch 39
6. Befestigen Sie die beiden dreieckigen kosmetischen Bauteile mit den mitgelieferten Schrauben. Platzieren Sie die Pod-Abdeckung wie in der Abbildung. Befestigen Sie die Pod-Abdeckung mit den in Schritt 3 entfernten Schrauben am Mischer. Verschrauben Sie die Pod-Abdeckung mit den mitgelieferten Schrauben am Pod. Schrauben Sie die Füße vom Pod ab und befestigen Sie diese an der Pod-Abdeckung.
40 Onyx 1640i
7. Dieser Schritt ist optional. Entfernen Sie die 14 Schrauben von den beiden seitlichen Haltplatten. Schrauben Sie die Rack-Winkel an der Stelle an den Mischer, an der die seitlichen Halteplatten befestigt waren. Für die Rack-Winkel verwenden Sie nur acht Schrauben (vier auf jeder Seite). Bewahren Sie die Halteplatten und restlichen Schrauben vorsorglich auf.
8. Dieser Schritt existiert nicht. Sie haben die vorderseitige Montage der Onyx 1640i Pod-Sektion abgeschlossen. Dazu gibt es nichts mehr zu sagen – keine weiteren Anleitungen. Der Gedanke an eine fast leer Seite ist aller dings fast unerträglich. Und dies für einen optionalen Schritt, der noch nicht einmal zwingend notwendig ist. Wie soll das mit der Menschheit weitergehen? OK, damit hätten wir das leere Papier etwas gefüllt, damit sich die Buchstaben nicht so einsam fühlen. Den Rest müssen Sie sich denken.
9. Sie sind noch da, nach allem was oben geschrieben wurde? Jetzt hören wir aber wirklich auf, bevor sich das Papier vor Entsetzen selbst zerknüllt.
Bedienungshandbuch 41
Anhang E: FireWire Die mit dem Mischer gelieferte CD enthält die PCTreibersoftware, mit der Sie das interne FireWire Interface des Mischers mit Windows XP oder Windows Vista nutzen können. Da bei Mac OS X die Treiber integriert sind, ist keine Software-Installation erforderlich.
3. Windows startet den "Neue Hardware gefunden" Assistenten. Wählen Sie "Treibersoftware suchen und installieren".
IM DETAIL
SEHR WICHTIG
Bevor Sie die Treiber von CD installieren, sollten Sie auf unserer Website nach aktualisierten Treibern suchen. Diese verfügen über eigene Installationsanleitungen, die die hier beschriebenen außer Kraft setzen. Die CD mit der PC-Treibersoftware enthält auch dieses Bedienungshandbuch. Wenn Sie also die CD noch nicht durchsucht und dieses Bedien ungshandbuch gefunden haben, werden Sie diesen Text auch noch nicht lesen. Klingt das etwa paradox? Hmm ...
Mackie Windows FireWire Audiotreiber Installationsanleitungen
4. Ignorieren Sie bei der folgenden Detailbeschreib ung alle Versuche, eine Verbindung mit Windows Update herzustellen, um die Software zu finden. Sie werden aufgefordert, die mit dem Mischer gelieferte CD einzulegen.
Systemanforderungen Windows XP SP 2 oder höher (Home und Pro)
Windows Vista 32 RTM oder höher (Home, Business und Ultimate)
Installation für Windows Vista 1. Verbinden Sie das FireWire-Kabel mit dem Onyx 1640i und dem Computer. 2. Schalten Sie den Onyx 1640i ein, falls nicht be reits geschehen. 5. Haken Sie die Schaltbox: "Software von LOUD Technologies Inc. immer vertrauen" ab.
42 Onyx 1640i
Installation für Windows XP
6. Wählen Sie "Installieren", um die Treibersoftware-Installation zu starten.
1. Verbinden Sie das FireWire-Kabel mit dem Onyx 1640i und dem Computer. 2. Schalten Sie den Onyx 1640i ein, falls nicht be reits geschehen. 3. Windows XP startet den "Neue Hardware gefunden" Assistenten.
7. Die folgende Meldung bestätigt, dass die Treibersoftware erfolgreich installiert wurde.
4. Ignorieren Sie den Versuch, für die SoftwareSuche eine Verbindung mit Windows Update herzustellen, indem Sie die Schaltbox "Nein, diesmal nicht" abhaken. Wählen Sie "Weiter".
Das Audio-Interface kann jetzt mit der Digital Audio Workstation Software Ihrer Wahl sowie mit iTunes®, Windows Media Player oder anderen Audio-Anwendungen für Konsumenten verwendet werden.
5. Legen Sie die mit dem Onyx 1640i gelieferte CD ein (falls nicht bereits geschehen). 6. Wählen Sie “Software automatisch installieren”.
Bedienungshandbuch 43
7. Wählen Sie den Befehl “Weiter”, um die Treibersoftware zu installieren.
8. Wenn Windows Sie in einer Meldung warnt, dass die Software den Windows-Test nicht bestanden hat, wählen Sie “Trotzdem fortfahren”.
10. Die folgende Meldung bestätigt, dass die neue Software erfolgreich installiert wurde und der "Neue Hardware gefunden" Assistent zufrieden ist.
11. Packen Sie ein schönes Lunchpaket ein und gehen Sie ausgiebig spazieren. Machen Sie ent spannt ein Picknick und beginnen Sie zu träumen. Jetzt wird alles gut.
Das Audio-Interface kann jetzt mit der Digital Audio Workstation Software Ihrer Wahl sowie mit iTunes®, Windows Media Player oder anderen Audio-Anwendungen für Konsumenten verwendet werden.
Hinweis zu den verfügbaren BufferGrößen
9. Wiederholen Sie die Schritte 3 - 8, um die Installation eines zweiten Treibers zu ermöglichen. Es erscheint wieder die "Neue Hardware gefunden" Box, nach der Sie die bekannten Schritte durchführen müssen. Sie sind fast fertig.
44 Onyx 1640i
Generell sollten Sie immer mit den verfügbaren BufferGrößen experimentieren, um die kleinste Buffer-Größe zu finden, mit der die Maschine und das Aufnahmeprojekt noch störungsfrei funktionieren.
ONYX 1640i MIT EINEM MAC VERWENDEN Der Onyx 1640i funktioniert mit Mac OS 10.4.11 und höher. Dieses Betriebssystem enthält den Apple FireWire 2.0 Treiber. Der Onyx 1640i funktioniert nur mit dem 2.0 Treiber. Wenn Sie also ein älteres OS als 10.4.11 benutzen, müssen Sie bei Apple nach Updates für Ihr System suchen.
5. Hier können Sie die Einstellungen für den Mischer sehen. Sie können ihn auch als Ihren standard Eingang oder Ausgang sowie für die Systemsound-Ausgabe wählen. Es sind 16 AudioEingangskanäle vom Onyx 1640i und 2 AudioAusgangskanäle zum Onyx 1640i verfügbar.
1. Verbinden Sie ein FireWire-Kabel mit dem Onyx 1640i und einem FireWire-Port Ihres Mac. 2. Schalten Sie den Onyx 1640i ein. 3. Gehen Sie zum Ordner Programme, öffnen Sie den Ordner Utilities und doppelklicken Sie auf “Audio MIDI Setup”.
4. Klicken Sie auf das Register Audiogeräte und wählen Sie Onyx i in der Dropdown-Box “Eigenschaften für”.
6. Auch die Sampleraten von 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz und 96 kHz werden angezeigt.
7. Sie können jede Mac OS X Core Audio Host-Applikation (d. h., Tracktion, Logic, Cubase, Nuendo, Live, Digital Performer etc.) verwenden. 8. In Ihrer Audiosoftware müssen Sie die Eingänge vom Mischer und Ausgänge zum Mischer wählen und aktivieren.
Bedienungshandbuch 45
Anhang F: Modifikationen Am Onyx 1640i können folgende Modifikationen von autorisierten Service-Centern durchgeführt werden. Diese finden Sie online unter: www.mackie.com/scripts/service_centers/search.asp Kontaktieren Sie bitte Ihren technischen Support, wenn Sie in Ihrer Gegend kein autorisiertes Service-Center finden können.
Modifikationen: Post-Insert FireWire Sends Die pre-EQ FireWire Sends der Kanäle sind pre-insert geschaltet, man kann die Platine aber so modifizieren, dass sie post-insert liegen. Man kann dann beispielsweise einen externen Prozessor auf das Mikrofonsignal anwenden und das Ergebnis via FireWire übertragen, obwohl das Signal weiterhin pre-EQ geschaltet ist.
Modifikationen: Post-Fader FireWire Sends Die post-EQ FireWire Sends der Kanäle sind pre-fader geschaltet, man kann die Platine aber so modifizieren, dass sie post-fader liegen. So kann man mit dem Kanalpegel den Pegel der FireWire Sends steuern.
Modifikationen: Pre-EQ Aux Sends Die pre-fader Aux Sends sind post-EQ geschaltet, damit die Signale von den EQ-Reglern der Kanäle bearbeitet werden. Man kann die Platine so modifizieren, dass die pre-fader Aux Sends nicht mehr post-EQ, sondern pre-EQ liegen. So werden beispielsweise die Signale zu den Bühnenmonitoren nicht mit den Kanal-EQs bearbeitet.
46 Onyx 1640i
Spurenplan SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1
2
3
3
4
5
6
7
8
9
10
LINE FW 1
LINE FW 2
LINE FW 3
LINE FW 4
LINE FW 5
LINE FW 6
LINE FW 7
LINE FW 8
LINE FW 9
LINE FW 10
48V
30
4
2 48V
48V
48V
75Hz 18dB/OCT
U
AUX MASTERS
3
1 48V
20
2
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
30
U
GAIN 40
20
60 U -20dB +40dB
SEND
GAIN 40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH 12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
30
U
40
U
12kHz
15
16
LINE FW 12
LINE FW 13
LINE FW 14
LINE FW 15
LINE FW 16
48V
30
U
40
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
GAIN 40
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
U
HIGH 12kHz
CTRL ROOM/PH SOURCE
SEND
PRE POST
HIGH
PREMIUM ANALOG M
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND
U
12kHz
48V 75Hz 18dB/OCT
GAIN
PRE POST
HIGH
R
14
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
20
L
13
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
20
6
12 48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
LINE FW 11
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
20
5
11 48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
48V
75Hz 18dB/OCT
GAIN
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
HIGH
20
60 U -20dB +40dB
SEND PRE POST
U
30
U
48V
75Hz 18dB/OCT
MAIN MIX
4
PRE POST
U
HIGH 12kHz
HIGH 12kHz
MAIN MIX -15
+15 2k
-15
+15 2k
-15
FREQ
400
8k
U
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH MID
+15 400
-15
2k
U
-15
100
-15
2k
U
MID
+15
-15
-15
+15
2k
-15
+15
2k
-15
2k
-15
2k
-15
+15 400
2k
-15
2k
-15
+15 400
2k
-15
2k
-15
+15 400
2k
-15
2k
-15
2k
-15
2k
-15
2k
U
-15
U
+15 400
100
2k
-15
+15
MID
80Hz
OO
+15
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
2
2
PAN
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
SENDS
1 OO
+15
OO
+15
OO
+15
OO
+15
OO
+15
OO
+15
2
3
3
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
SOLO
SOLO
SOLO
DESTINATION
PHONES L
SOLO
6
6 PAN
SOLO
5
5
PAN
SOLO
4
4
6
PAN
SENDS 1-6 TO FW 9-14
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
6
MAX
4
5
5
OO
3
4
4
MAX
2
3
3
OO
TAPE MAIN
MAX
TAPE IN
OUT IN
EQ
AUX
OO
PHO
LOW
1
MAX
OO
+15
AUX
OO
MAX
CONTROL ROOM
LOW
U
-15 OUT IN
ASSIG MAIN
OO
U
LOW
EQ
FW 1-2
FREQ
MID
+15
SUB
MID
-15
TAP
SUB 1-2
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
FREQ
LOW
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
LOW
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
100
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
LOW
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
100
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15 400
100
+15
+15 2k
HIGH
80Hz
-15 OUT IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
EQ
8k
MID
80Hz
-15 OUT IN
100
+15
400
FREQ
MID
80Hz
+15 2k
HIGH
+15 400
LOW
U
LOW
EQ
U
FREQ
LOW
U
8k
MID
+15 400
-15
FREQ
400
HIGH
FREQ
100
+15 2k
AUX 1-6
R
TALKBACK
SUB ASS MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
SUB1 OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
S
SUBS 1-4 TO FW 5-8
SOLO
15
SUB2
MA
16
Bedienungshandbuch 47
SUB1 SUB2 SU
Spurenplan MAIN MIX
L
R
15
16
LINE FW 15
LINE FW 16
V
48V 75Hz 18dB/OCT
30
U
dB
GAIN
30
U
GAIN
40
20
60
60 U -20dB +40dB
+40dB
ND
LAMP 12V 0.5A
40
CTRL ROOM/PHONES SOURCE
SEND PRE POST
U
5
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz 18dB/OCT
PRE POST
U
HIGH 12kHz
+15 2k
-15
8k
10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO MAIN MIX
6 3 0 2
8k
U
MID
CLIP
15
12kHz
FREQ
HIGH
R 20
+15 2k
400
U
L
HIGH
FREQ
0
0dB=0dBu
HIGH MID
LEVEL SET
4 7 10
5
+15 400
0
2k
+15 400
100
2k
20
FREQ
U
5
5
-15
MID
+15
OO
U
LOW
-15
U
MID
MAX
RUDE SOLO
PHONES
LOW 80Hz
-15 OUT IN
OO
+15
80Hz
Q
MAX
CONTROL ROOM
LOW
U
LOW
+15
30
FREQ
OO
OO
+15
TAPE IN
OUT IN
EQ
MAX
SOLO LEVEL
TAPE TO MAIN MIX
MAX
PFL AFL
SOLO MODE
15
16
AUX
AUX
1 MAX
SENDS
1 OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6 TO FW 9-14
1 OO
EFX TO MON
RETURNS
+15
PRE POST
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2 MAX
2
2 OO
MAX
OO
+15
PRE POST
2
SOLO
OO
+10
OO
+10
TO AUX 6
3 MAX
3 OO
MAX
4 MAX
MAX
5 MAX
6 MAX
PAN
OO
PAN
+15
L
MAIN SUBS
CR/PHONES ONLY
SUBS 1-2 3-4
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES R
+10
PRE POST
6
6 OO
OO
SEND TO
PRE POST
SOLO
+15
+10
4
SOLO
+15
OO
PRE POST
5 OO
3
SOLO
4 OO
5 OO
MAX
+15
4 OO
MAX
3 OO
PRE POST
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN
UTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
R
SUB1
SUB2
SUB3
ASSIGN TO FW 15-16
SUB4 dB 10
OL
OL
+10
+10
5
0
0
U
-20
-20
SUB ASSIGN
SUB ASSIGN
1-2
1-2
3-4
3-4
5 10 20 30 40 50 60 OO
MAIN MIX
OLO
MAIN MIX
SUBS 1-4 TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN MIX
48 Onyx 1640i
Onyx 1640i Beschränkte Garantie Bitte bewahren Sie Ihren Kaufbeleg sicher auf. Diese beschränkte Produktgarantie (“Produktgarantie”) wird von LOUD Technologies Inc. (“LOUD”) gewährt und gilt für Produkte, die in den USA oder Kanada bei einem von LOUD autorisierten Wiederverkäufer oder Einzelhändler gekauft wurden. Die Produktgarantie gilt nur für Erstkäufer des Produkts (im Folgenden “Kunde” “Sie” oder “Ihren”). Bei außerhalb der USA oder Kanada gekauften Produkten informieren Sie sich bitte unter www. mackie.com/warranty über die Kontaktdaten unseres örtlichen Vertriebspartners und die Details der Garantieleistungen, die vom Vertriebshändler für Ihren lokalen Markt gewährt werden. LOUD garantiert dem Kunden, dass das Produkt während der Garantiezeit bei normalem Gebrauch frei von Material- und Verarbeitungsfehlern ist. Wenn das Produkt dieser Garantie nicht entspricht, kann LOUD oder ihre autorisierte Service-Vertretung das fehlerhafte Produkt nach ihrer Einschätzung entweder reparieren oder ersetzen, vorausgesetzt, dass der Kunde den Defekt innerhalb der Garantiezeit bei der Firma meldet unter: www.mackie.com/support oder indem er den technischen Support von LOUD unter 1.800.898.3211 (gebührenfrei innerhalb der USA und Kanada) während der normalen Geschäftszeiten (SPT), mit Ausnahme von Wochenenden oder LOUD-Betriebsferien, anruft. Bitte bewahren Sie den originalen datierten Kaufbeleg zum Nachweis des Kaufdatums auf. Er ist die Voraus setzung für alle Garantieleistungen. Die kompletten Garantiebedingungen sowie die spezielle Garantiedauer für dieses Produkt können Sie unter www.mackie.com/warranty nachlesen. Die Produktgarantie zusammen mit Ihrer Rechnung bzw. Ihrem Kaufbeleg sowie die unter www.mackie. com/warranty aufgeführten Bedingungen stellen die gesamte Vereinbarung dar, die alle bisherigen Vereinbarungen zwischen LOUD und dem Kunden bezüglich des hier behandelten Gegenstands außer Kraft setzt. Alle Nachträge, Modifikationen oder Verzichtserklärungen bezüglich der Bestimmungen dieser Produktgarantie treten erst in Kraft, wenn sie schriftlich niedergelegt und von der sich verpflichtenden Partei unterschrieben wurden.
Sie brauchen Hilfe bei Ihrem neuen Mischer? • Besuchen Sie www.mackie.com und klicken Sie auf Support. Dort finden Sie FAQs, Handbücher, Anhänge und weitere nützliche Informationen. • Schicken Sie eine E-Mail an
[email protected] • Rufen Sie unter 1-800-898-3211 einen unserer kompetenten Mitarbeiter des technischen Supports an (Montag bis Freitag, normale Geschäftszeiten, PST).
Bedienungshandbuch 49
16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA USA und Kanada: 800.898.3211 Europa, Asien, Zentral- und Südamerika: 425.487.4333 Mittlerer Osten und Afrika: 31.20.654.4000 Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com E-Mail:
[email protected]
